馬來西亞藝術博覽會2009 推出頂級中國數字藝術展(圖)

繆曉春《坐天觀景》

“數字藝術中國·馬來西亞”，將於11月19日至23日在馬來西亞吉隆坡吉隆坡外貿大廈會展中心舉辦，並作為馬來西亞藝術博覽會的主題展向東南亞觀眾重點推出。本次數字藝術大展，匯集了來自中國的6位國際頂尖數字藝術家，其中包括繆曉春、豐江舟、卜樺、張小濤、譚力勤和馮夢波。本次展覽策展人、中國數字藝術協會秘書長王泊喬介紹，這次“數字藝術中國·馬來西亞”由馬來西亞藝術博覽會與中國數字藝術協會為慶祝“中國-馬來西來”建交35週年共同舉辦的一次文化藝術交流展覽。

中國版工業光魔亮相

喬治·盧卡斯于1981年創立的ILM，因為製作了《星球大戰》三部曲、《終結者》3、《變形金剛》、《侏羅紀公園》等影片的3D特效而聞名世界，美國前任總統George W. Bush，曾授予工業光魔“National Medal of Technology”大獎。當斯皮爾伯格決定開拍科幻巨制《世界大戰》後，他聯繫的第一個人不是湯姆·克魯斯，而是工業光魔的丹尼斯·姆仁——因為他不敢斷定丹尼斯是否有空。

在本次“數字藝術中國·馬來西亞”，就有一位被稱作“中國版ILM”的藝術家亮相，他就是繆曉春。繆曉春自2000年至今任教于中央美術學院攝影與數位媒體工作室，其作品多次參加國際、國內頂級藝術大展。

從2002年起，繆曉春開始使用數位技術創作巨幅彩色照片。那些作品始終讓人聯想到諸如中國社會不斷深入的商業化，那個古代文人的孤獨與盤桓，以及傳統與當代文化的對比等。近年來，繆曉春索性捨棄了鏡頭，直接用電腦軟體來創作3D藝術品。他參加這次大展的作品名為《坐天觀井》，以歷史經典繪畫作為視覺表現結構的基礎，創造出一系列奇異的當代蒙太奇形象和虛擬現實。

基於對歷史圖像的主觀釋義，繆曉春“坐天觀井”依託的是文藝復興的代表人物，荷蘭繪畫大師博斯(Hieronymus Bosch)的代表作“慾望花園”(Garden of Earthly Delight)。繆曉春在此把中國成語“坐井觀天”反用為“坐天觀井”，如果説“坐井觀天”是比喻人的眼光狹小，認識有限，難以把握宏觀世界的本質，“坐天觀井”則是形容把人放在空中反觀微小的事物，也與“坐井觀天”一樣難以認清微觀世界的本質——即使互換觀看的位置，認識事物能力的局限性是相同的。

莫斯·博斯的作品是一個分為三部分的組畫，兩邊側翼打開時，我們可以看到中間的主畫面。在左翼展現著天堂，中間是人類追求麈世的愉悅，右側是地獄。在繆曉春的版本中，他依照最初的構圖重建了這三個畫面，但植入了他自己的圖形和人物角式。通過三維軟體，繆曉春把視線超越各個部份正面表達的影像，而看到隱藏在後面的畫面。他重新演繹博世三聯畫中似乎不為現代人理解的種種細節，以這個時代的語言來描繪作品。透過這個再演繹的創作，新創立的一套謎團隱喻了繆曉春氏對這個世界的理解和對生與死的看法。

觀賞完這部長達16分多鐘的作品，我們驚訝地發現，繆曉春的動畫技術，堪與盧卡斯的ILM相媲美。在藝術表現方面，繆曉春試圖將鏡頭中的畫面置於一個超長構圖框架之中，並將這一構圖風格與中國古代繪畫相結合。他認為傳統的國畫，無論橫軸還是豎軸，都與西方繪畫在其固有的時間性上存在根本不同。與根據焦點透視法構成的西方繪畫 (或照片)相反，卷軸畫往往有多個不同的場景和與之相應的消失點。同一個人物多次出現，就像一個敘事者會帶著觀眾去看畫。數位技術使他能夠在3D影片中實現這一源自中國傳統繪畫的藝術觀。他可以將許多圖像拼入一個單獨的畫面，創造出極其微妙的細節張力和精細的拼接轉合。這種“卷軸”式演繹，讓繆曉春的數字藝術，沾染了濃郁的中國古典氣氛。

本次“數字藝術中國·馬來西亞”，將繆曉春《坐天觀井》當作重頭作品推出，併為之特別搭建數百平米的巨型展廳並購置專業展映設備，這也是這件中國數字藝術巨作首次亮相吉隆坡，屆時觀眾可一飽眼福。

卜樺09新作直擊金融危機

本次“數字藝術中國·馬來西亞”，中國動畫代表人物卜樺，將攜她2009年的新動畫《慌慌》和2008上海雙年展作品《野蠻叢生》參展。主角依然是卜樺培育多年的“北京小妞”，而在《慌慌》中，“北京小妞”一改以往騎鳥、鬥龍、打彈弓等形象，開始玩起了吹管——不但自己玩，還和多部片中配合良好的夥伴梅花鹿一起玩，甚至是，片中的背景人物也都人手一隻吹管，不停地吹著什麼。

中國數字藝術協會秘書長、策展人王泊喬介紹，卜樺的新作，反映的是在當前金融危機下的蕓蕓眾生態。吹管其實只是一個小道具，片中的人們，用無意識的吹管動做，來排解心中的恐慌、茫然和焦慮。自去年席捲全球的金融危機爆發以來，人們以前固有的很多生活方式、思維方式，包括價值觀，都産生了巨大的變化，在失業、焦慮、貪婪心態的集合作用下，越來越多的人變得恐慌和茫然，在危機面前，人性中的陰暗面和人的渺小，暴露得淋漓盡致。