【編者按】 5月10號，杜大愷畫展在湖南美侖美術館開幕。經緯縱橫的偌大展廳裏密密匝匝地擠滿了觀者和各路記者。開幕的第二天，在長沙市最大的綠色氧吧——湖南森林植物園內一處優雅別致的藝術館裏，舉辦了“杜大愷藝術品鑒沙龍”活動。杜大愷先生的即興演講語驚四座。受邀嘉賓大多是省內最知名的畫家、作家、批評家和重要媒體。與會嘉賓圍繞杜大愷的個性化藝術風格和成就展開了搶答似的發言。接著相關媒體和《當代中國畫》雜誌的手機微電影對此次活動的精彩環節做了多個專題報道，引起了不小的反響。
杜大愷藝術品鑒沙龍發言全記錄：
時間：2014年5月11日下午3時-6時
地點：長沙，湖南森林植物園內法萊士藝術概念館
舉辦：湖南美術出版社；法萊士藝術概念館；《當代中國畫》雜誌社
李菲林（主持人）：大家下午好！首先做一下自我介紹，我是法萊士藝術概念館的創辦人，我叫李菲林。今天非常榮幸邀請到了當代水墨畫大師杜大愷老師到這裡來跟我們一起分享他的藝術心得.歡迎大家在這個陽光明媚的下午來到法萊士藝術館，很多的朋友，歡迎你們。
昨天大部分的人都已經到湖南美術出版社美侖美術館看過了杜老師作品的展覽。美侖美術館是一個高大上的地方，杜老師的作品也是美倫美奐，這確實是一場視覺盛宴。法萊士是一個小地方，但這裡有的是美酒，不妨把杜老師的水墨畫當做酌酒的美食。我們今天能在這裡坐下來慢慢地聊一聊，可能是另外一種慢生活。慢生活也是我一直崇尚的，我看杜老師的短片所崇尚的藝術融入生活的態度，就有這種慢生活的態度。
現在我們這些花一點時間看一看杜老師的VCD。（視頻）
剛才通過一段短片也大概地了解了一下杜老師的生平經歷、藝術觀點。
今天有幸跟大師在一起零距離接觸，我們更希望能夠在這裡聽到杜老師關於藝術方面的一些想法，現在讓我們用最熱烈的掌聲歡迎杜老師給我們講話。
杜大愷：……今天我特別高興。沒想到能到他們美侖美術館辦一個我的展覽。過去，我對湖南美術出版社和美侖美術館就有一些印象，我們是同仁甚至是同事。從昨天美術館開幕一直到現在，我有幾個體會，我覺得湖南美術界、文化界背後有很多和我內心的當代藝術文化現狀相通的一些思考。
我特別感謝菲琳女士，因為策劃這樣一個活動，提供這樣一個場合，雖然空間不是很大，人也不是很多，但都是湖南今天的文化界、美術界有一定的代表性意義的畫家和藝術家，以及各方面的人在這裡共同就大家感興趣的問題交換一些看法。
我有一點想法：我很嚮往的一個時代，那個時代文化上的壁壘不像現在這樣清楚。今天中國的畫家和文學家、電影藝術家、舞蹈家、音樂家、批評家，包括出版人，我覺得很隔膜。這樣一種格局嚴重地影響著這個時代文化上的中國人的共同意志，我非常欣賞今天我們在座的作家，然後有我們的出版家，還有其他，還有我不太熟悉的各方面的人。我對文字是最敬畏的，這樣的一個情結是我的一種期待。中國應該不斷有人營造這樣一種環境，這對於促進中國文化上的共同意志的生成以及在各個領域中間形成我們的文化共識，進而推動中國文化的發展是特別需要的，我覺得僅僅依靠美術家不能完成中國美術的革命，太需要這樣的環境了，謝謝你提供這樣的一個環境。
彭見明（作家）：杜老師好。我很感謝，我也很欣喜于美術出版社舉辦了杜老師的展覽。
我原來寫小説，畫過一些作品，後來寫了三十年小説，現在也喜歡畫畫，就研究中國現在一些內容。
法萊士藝術館作品都是比較好的藝術品。説句老實話，我發現中國現在的美術主流媒體、美術雜誌介紹杜老師的力度還很不夠。
最近兩天我看了杜老師至少有兩百幅作品，反覆地看。你想像我們的閱讀量很大，要反覆看兩百幅作品很難，現在畫家的態度很重要，我本身非常喜歡您。現在我也想開始畫畫。您這些作品有什麼價值?我對您的評價，四個字——“耳目一新”。耳目一新四個字對我這個搞藝術幾十年的一個人，對我而言也是一個很高的評價。如果現在要把畫畫出來很容易，你學三年就可以把唐宋元明清都臨摹得很好，三年就夠了，要做到耳目一新非常難，像我們即使畫畫幾十年的人，這四個字的分量也太重了。
吳冠中的作品能夠達到令人耳目一新。
我們國家現在的水墨大同小異的東西太多，留不住眼睛。現在形成文化開放的時代，中西方文化融合非常好的時代，在這麼五光十色的時代，繁星滿天的時代，用什麼還能留住你的眼睛呢？現在到中國美術館辦展覽，我發現都走得很快，能夠在某一幅作品前停下來，看一兩秒鐘都是很好的。杜老師的作品，如果湖南美術出版社不搞這個展覽，我還不會知道的。
杜老師好在哪？首先我感覺首先就是“簡”，大簡之美。現在中國人認識藝術越搞越複雜，我現在想買一個簡單一點的，根本買不到。什麼都複雜，現在繪畫已經到了不厭其煩的地步，一幅工筆一年畫一幅工筆，一天兩天畫一片竹葉子，一片葉子畫一天，我懷疑這是不是藝術。
“大簡之美”，好的藝術、好的人生、好的政治、好的環境都不是舉輕若重的流動，而是舉重若輕。所以我仔細看你的東西那種高度的開放性有很強的要求。做減法很難，我們寫小説是一樣的，會寫小説的一句話就可以講清楚，不會寫的寫五千字都講不清楚，小説和繪畫是一個道理，甚至跟音樂是一個道理。能把很複雜的東西最簡練地表現出來就是高手，一部《三國演義》如果要歐美這麼描述要三倍文字都搞不清楚，但是我們這麼簡練的文字，把這麼浩瀚的若干年的宏偉戰爭場面表現出來，大簡之美，舉重若輕，以一當十這樣的文風是我們當下流行風氣望塵莫及的。現在我們的畫作也是這樣的。我喜歡看看當代的東西多麼簡練，中國的戲劇多麼簡練，臺上一個亮相，馬鞭一甩，説我走了一千里，一個動作馬鞭一甩，説我走了一萬里。這種大簡，是我在你這裡體會到的，使我更加堅定要學習，並且要堅持走自己要走的這條路。
您的題材，我看您沒有像宋元畫家畫高山大川、梅蘭竹菊、仕女等等。我在網上搜到幾幅您的作品，平常心、生活情，日常生活。齊白石之所以偉大，也是因為他特別關注日常生活的表達，他之前的大多藝術家喜歡強調自己很高尚，一畫就是理想的東西，大山大水什麼的。如果人人都只畫文人的大山大水，誰來關注民間呢？這一點很重要，你這個意識非常準確，就是不走人人的路子，不搞一大堆人擠在一條路上走的藝術形式，這對我們來講很有幫助。您有意識地拉開一窩蜂的距離，這個對於我們搞藝術的人很重要，你畫什麼題材，人人都畫的題材你再去畫怎麼也想不出什麼辦法，不如想另外的辦法出來。您的題材很好。
民間的剪紙、浮水印、木刻這種很鮮明的色塊對比是我們民間文化的精髓，這種鮮明的色塊，簡練的，就是中國繪畫很重要的地方，在您的畫裏邊體現出來了。中國所謂傳統文化那一套，現在很多學者以為堅守就是要把古人用過的手段再延續才叫堅守。大錯特錯。您在您的的片子裏講到什麼叫藝術當隨時代？一個人老是迷戀、沉湎于古人已有的高度仍然沒有高度，永遠沒有高度。當代人，現代人，我們要考慮。藝術如果走不出這一步，藝術也會沒有中國的文化傳承的可能。所以，您把中國民間的裝飾，那種東西發覺出來很好。感謝您給我們湖南帶來了這麼好的藝術。
左漢中：我這兩天真是跟杜老師交上朋友了，我們有很多相似的地方。我覺得杜老師不是一位被埋沒的畫家，杜老師是78年的研究生，他和電影界的陳凱歌，美術界的陳丹青那一批人一樣，他也是很早從群體裏頭脫穎而出的。是“文革”中間積累了一部分，在文革後開始發力的這麼一批人中間的代表之一。
七十年代機場壁畫已經在全國影響很大了，很出風頭的，包括湖南的，由張仃先生帶隊。杜老師我是仰慕了很多年，確實對他們這批畫家，包括袁運甫那一批，我非常仰慕，非常仰慕杜老師，而且很羨慕他，當然他的上一輩包括他的母親吃苦，到杜老師這一代等於是翻身。
杜老師有一個宏大的背景，他的裝置藝術、他的壁畫在中國是開先河的。屈原的《九歌》做得非常好，他是脫離在壁畫的成就去走上水墨。杜老師47歲以後選擇了水墨藝術，這是我很佩服的一點。因為你已經在壁畫藝術，裝飾藝術上功成名就。中國是一個水墨歷程非常厚的一個國度，所以在杜老師面前擺著一個選擇問題，我非常贊成昨天黃鐵山老師講的三個問題：
第一，解決了傳統和現代的問題。怎麼把傳統的水墨藝術畫出現代味？杜老師解決的問題，不説是中國最好的，也是最好的之一；
第二，解決了線和色塊的問題。他把線全部埋在色塊裏邊，你的線不跳，但是線又起了一個很重要的作用；
第三，解決了寫實和抽象的問題。其實有些東西，他有一些畫面非常寫實，但是又有一些畫面給你感覺是非常的抽象。抽象和寫實這兩個統一，做得非常完美。這是我非常贊同的三個方面。
大家覺得沒有意思的環境他可以畫得有滋有味，這是杜老師很神奇的一面，一面墻非常不討巧，一片樹、一片黑呼呼的樹非常不討巧，但是在杜老師的筆下畫得真好看，杜老師是下了功夫的。今天我選了十張畫仔細品評，在展廳裏邊，每一張給杜老師看，杜老師説這十張畫也是他喜歡的。
再説一句，杜老師身上，他的畫裏邊有一種貴族的氣息。這種貴族不是您的身份的財富的貴族。杜老師是一個精神的貴族，飽覽群書。在中國的電影界只有兩個人有貴族氣息：一個是遼寧人民藝術劇院劉文志，他演過《苦戀》、演過孫中山，那個演員是有貴族氣息的；還有一個就是姜文。您是中國畫家裏邊有貴族氣息的藝術家。不是您的財富，而是您的知識，您是一個精神的富有者。您的《前言》也寫得多好。
杜大愷：説得非常好。
朱訓德：杜老師的畫是美術的革命，中國畫的革命。實際上，非常根本的問題是，中國畫也好，繪畫也好，它是要表達美的，表達美是創作的品格。我們對中國畫的傳承體系要有一些再思考，這麼多年來我實際上很關注這一塊。從吳冠中先生、林風眠先生他們這一輩人，到杜先生，這是一條線。在這一條線上，杜老師對中國繪畫有巨大的貢獻。我們現在想起來，中國畫的現狀，我們一提倡學齊白石，大家都學齊白石；學黃賓虹，所有的人都來畫黃賓虹；學“八大”，所有人都來畫“八大”，這種現象看起來沒錯，實際上是大錯特錯。在這一點上，我的感覺是，杜先生這種藝術的高度和貢獻給中國畫提供了思索，提供了全新的思考。這期新改版的《當代中國畫》把杜先生安排為第一，也是有雜誌出版人的見地的。杜先生，你談了一個關於“中國畫語言系統”的問題。這足以證明你是一個有思想的，一個有豐富修養的人。當然杜先生講了一句話，最難得的是簡單的生活。簡單的生活方式，是藝術家的品格。杜先生在提高整體中國畫探索、思考這方面給我們做出了貢獻，而且在美學方面、文學方面，他都是一流的。一個藝術家的實踐和理論背景都要結合的。杜先生有一個很大的美學體系，當然他有很多實踐，比如他對中國壁畫的貢獻，就像張仃先生為美術革命提供了很多思想所做出的貢獻一樣。剛才講，杜先生的畫裏邊有一種田園詩的表達，這就是他的美學思想，他對東方的熱愛，對西方的理解，都體現在這個裏邊，體現在最基本的目標，就像齊白石的表現，齊白石那種民間式的表達和吳冠中先生另外一個表達方式，包括林風眠先生另外一個表達方式，他杜先生與他們又不一樣。所以説，從這種角度看，杜先生對人、對整個自然、對藝術史融合得很好。
我現在講的這些話不知道杜先生能不能聽得懂？鄉下話。我那個地方齊白石離我們家很近，毛主席的家就在我們家的附近。湖南，藏龍臥虎之地。我覺得杜先生到湖南來，他在美侖美術館辦的展覽，我相信這是一次很重要的出行，一個很重要的展覽。杜先生來跟我們非常之親切。我對杜老師畫的評價是我心底裏的語言，是我內心對杜先生的支援。我作為省美協主席，常常在思考，藝術要有自己的特點，要有自己的理論，要有形式語言。有思想，有作為的藝術實踐，才會産生杜先生這樣的大家。讓我們一起推進中國畫，希望杜老師在全國做更多的展覽，讓大家對中國畫有更多的思考和認識。杜先生，你的意義是巨大的。
彭見明：杜老師你這個作品在全國美展肯定厲害。現在中國畫有什麼問題？一個要麼走得太近，一個要麼走得太遠。走得太近就是80%的作品還是在所謂傳統下面沒有出來；走得太遠，所謂“當代水墨”。當代水墨我看過不少，現在包括賣的價錢很好的所謂當代水墨走得太遠，莫名其妙，只能賣好價錢——當然，藝術家多賺錢是好事。但是杜老師既走得近又走得遠。像你既是能夠走得這麼近又能走得這麼遠的畫家真是太少了。
待續......