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深空No.2
記者：這樣情況的産生是不是由於中間地帶藝術家生存空間比較小呢？
袁廣：對，這種情況並不僅僅是中國藝術家對當代藝術認識的不夠全面，還有現在的社會環境對藝術家的影響。
從社會導向到藝術批評，更多的關注前衛藝術。前衛藝術更容易拿來炒作，拿出來更容易有“聲音”。非前衛，即傳統。這種分割過於絕對並不是正常的狀態。畢竟兩頭的東西比較狹窄。更大的空間在中間部分。就比如今年有很多中國藝術家參加威尼斯雙年展，這在一定程度上反映出國內藝術家生存空間是有問題的。
在這個大環境裏真正有追求，踏實創作的畫家很難出來。我知道很多畫家有明確的目標，創作出很多很好的作品。他們的作品並不是顛覆性的，卻體現出中國特有韻味。只不過現在的環境很難成為一線畫家。
記者：您是如何將中國傳統精神融入到油畫創作中的呢？
袁廣：畫面中的“意境”和“靜”是我的結合點。我去外面尋找真實景物的興趣並不大。更像國畫的創作方式，在屋子裏造景，造心裏的山水，從這點來講接近於中國傳統畫家。我的創作題材是大家熟悉的，我認為太美了不需要去畫。我畫特別平常的山水，從中發掘我內心的美。即是經常看到的，也是從來沒看到過的美。
作為一個有深厚底蘊的民族，我們不應該盲目的追求他人的樣式。現代人和古人雖然生存環境有很大不同，但是在精神和心性上有相通之處的。對現代畫家而言，不應該拘泥于古代繪畫的具體細節和手法。同時我很反感“民族化”的提法。“民族化”本身就是一個類別，缺少獨特性。值得注意的是，不一定寫意的手法才是中國化的。不要説到油畫的東方性，就簡單的認為用油畫來畫國畫。
潮退
記者：現在越來越多學習油畫的學生出國留學，您對他們有什麼建議？
袁廣：現在中國國內的環境已經西化了很多，我當時出國的時候對國外的環境有很大的差距感，到了我的下一代這種新鮮感就沒有了。
出國深造，首先要以開放的心態接納西方文化，不要墨守陳規，從心裏就抵觸或者一味的懷疑。其次，西方油畫傳統豐富，要深入的研究，要以格物的態度去對待。最後，在學習西方繪畫的同時，要深入研究中國傳統精神。中國人要畫出深刻的油畫，最終是要靠自己民族的傳統文化。
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