| 2012年10月7日，一位著名策展人在香港蘇富比秋拍現場發了一條微網志：“資本雄霸中國當代藝術的‘黃金八年’曲終人散，貼有中國符號標簽的當代藝術名家幾近遭遇集體滑鐵盧，或在泡沫擠乾的低價位上不斷流標，或以市場價30%或更低的‘白菜價’成交。”這條微網志被大肆轉發，從此後，“滑鐵盧”火了。以後幾乎所有的媒體，只要一提到當代藝術品市場，必用“滑鐵盧”一詞。
先不説“滑鐵盧”是什麼意思。每個當代藝術品的買家，把辛辛苦苦掙的錢拿出來買藝術品，到底買的是什麼？如果是為懸挂欣賞，不如買張范冰冰的海報；如果為炫耀，不如買輛瑪莎拉蒂；如果為投資，買房買股票都行；如果為提升品位，不如乾脆買一千本書。藝術品集欣賞、炫耀、投資、提升品位於一身，買的就是一種文化、一種創新。可是，你看看這個圈子裏的大多數人，別的圈子有啥，我們就拿出來玩啥，一個人有啥，大家都出來説啥。策展人説“滑鐵盧”，然後“滑鐵盧”滿天飛。就沒有人查查“滑鐵盧”的意思嗎？
當代藝術品遭遇了市場冰點，但是寫實藝術依然火爆(不過寫實到底算不算當代藝術，至今還沒有定論)，這就像股票跌到2000點以下時，依然有板塊在上漲是一樣的道理。如果單從投資的角度講，從來沒有買錯的時間，只有買錯的藝術個股。
早在2008年底，藝術品市場受金融危機拖累，“滑鐵盧”一詞火過，受資本影響最大的大家們價格慘遭腰斬，年輕藝術家的作品不降反升。於是，幾乎所有的畫廊和機構都開始購買、運作年輕藝術家，“70後”、“80後”、“90後”，就差“00後”了。然後，年輕藝術家的作品果不其然的上漲了。這不能説明誰的眼光好，大家都買，自然價格會上漲，現在，整個市場被搞的，去美院拿張學生的作品都要上萬起。價格上漲不是最重要的，看看誰最後能賣掉吧。
如果説2008年底的市場價格腰斬是受經濟蕭條的拖累，那麼這次秋拍的失敗完全是因為經濟向好的拖累。藝術品市場本身“興在百業後，衰在百業前”，2008年金融要危機，大家都沒有錢買畫，價格自然降低；2013年，世界經濟要向好，資本都去投資股票了，誰還拿錢來買藝術？自然價格也就低。説白了，都是供求關係在作祟。等股票市場穩定了，閒散資金自然重回藝術圈，這是很正常的現象，哪有什麼“滑鐵盧”？
這時候，如果我們手裏還有點閒錢，依然對藝術品有十足的信心和熱愛，該買點什麼樣的藝術品？
現在的藝術圈，藝術家大部分像經理，怎樣降低成本和提高生産效率就怎麼來；批評家大部分像廣告業務員，靠嘴和筆桿子四處忽悠。他們忘了藝術品和其他商品最不同的一個特點是，賣家和買家是同一撥人，幾乎所有的買家最終都會成為賣家。不從買家角度考慮的藝術家、批評家、策展人和藝術機構，以後全都得完蛋。
寫實藝術近年來發展愈來愈好，這是特別正常的事情。三明治不頂餓，還貴，80年代大家都不吃三明治，就吃山東大饅頭，一塊錢能買一斤半，夠一家人吃一天。後來中國人有錢了，不光吃煩了三明治，還開始吃魚子醬，更貴，更不頂餓。寫實就是白白的山東大饅頭，對於精神匱乏的人來説，這玩意兒比三明治和魚子醬更實惠，所以，目前寫實藝術最受買家青睞，看得懂，容易吃飽。這與《最炫民族風》和《愛情買賣》是一樣的道理，最火的不一定是最好的。
寫實藝術打動的是“60後”，劉小東他們打動的是“70後”。目前來説，就這兩代人最有錢，所以王沂東和劉小東他們現在火得一塌糊塗。以後誰會火，就看誰能打動“80後”了。找到打動“80後”的東西和情感是最重要的——當然不是車子和房子——和每一代人中的大多數一樣，大多數的“80後”會淪為時代的炮灰。藝術是精英的玩具，目前的“80後”各自在向精英階層努力的狂奔著，誰能奔到最頂端，誰才能代表未來“80後”的品位與需求。
人，總是一代一代更替的，藝術品也會一代一代更替，藝術品市場每次新的調整和洗牌，都不是“滑鐵盧”。精英不止，藝術品市場自然永遠不息。
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