《晚年黃賓虹》
自述:
這幅作品視覺效果比較強烈,背景是提煉了黃賓虹作品中的墨點的元素,畫得很抽象,背景的色彩用的是暖調子的灰紫,與墨的感覺更為接近,但又是油畫顏色。
整體看畫面效果好,對表現中國山水前進了一步,畫得更抽象,第一張(黃賓虹像)作品中沒做到位的地方這張都做到了。可以説,第一張是文人畫,這張畫畫出了一個文人。
《藏女》
自述:
1991年,我根據1978年到甘南藏族自治州收集的素材,創作了《藏女》。人物的姿勢設計是斜靠著,一支袖子捲起來,背景是暗的。這幅作品在《美術》和《當代》刊登過。
油畫為什麼吸引人,美在何處?在素描中稱為體積空間。體積需要三維空間,三個面才形成一個整體,所有物體之間要連起來。畫畫時常説空氣把人物連起來,意思就是所有的邊線跟背景都要做到渾然一體,要畫出立體感,無論遠近都能立體地在一個空間之中,才能有造型上的美感,這種美感發展到抽象美就是層次的豐富和厚重,也叫力度。
《甘南藏女》
自述:
1992年,我又畫了一副《甘南藏女》,也是根據1978年在甘南藏族自治州一副寫生創作的,背景是草原,是個側面的肖像。這兩幅以藏族為題材的作品,加上70年代末80年代初所畫的《坐著的藏族婦女》等作品形成了我創作中的“藏族肖像系列”。
《延安老農》
自述:
自從1987年擔任院長以後,我很少有時間畫人物寫生。2001年,我去延安大學講學,在延安短期停留。當地畫家找來老人做模特,形象很好。我就在延安郊區農民的窯洞裏畫。我很激動,畫了五個小時,一氣呵成,中間只休息了一會兒,非常累,第二天身體差點兒垮了。寫生必須精神高度集中,非常緊張,只能大寫意,偶然的東西很多。
這是我所有寫生中最好的一張,很難得,無法重復。
《側光人體》
自述:
此畫作于1988年暑假,油畫係的老師們集中在大畫室,大家一起畫畫。1988年,有老師提出辦一個人體畫展(國際上沒有專門的人體畫展)。我那時已是院長,同意由中央美術學院主辦這個展覽,油畫係的老師全都參展。我共有四幅作品參加人體大展,這是其中一幅。
這幅畫是寫生,畫了一週,很順利,一氣呵成。畫面不要背景,顯得更單純,強烈,造型豐富生動。西方常用的測光在當時國內的油畫中較少見。這種打光的方式,容易體現造型之美。
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