| 一團雲霧從天邊飄來。它是否會變成翻騰震蕩的雷雨雲，爆發出驚天動地的電閃雷鳴，掀起一場狂風大雨?
一個世紀以來，"華人藝術"(如果這個概念可以成立的話)不斷地向西方的"寫實油畫"，"現代派藝術"進軍。而今天"當代藝術"又成為當前最能使藝術家激發創造力和想像力的手段。
然而，當華人的藝術家們找到"當代藝術"時，他們又一次象其前輩們那樣，遲到了一步。中國人學寫實油畫是在西方的寫實油畫的高潮過去之後，學現代派也是如此。當八十年代中期大陸和台灣幾乎不約而同地發動"當代藝術"運動之時，西方的當代藝術高潮也已過去了。自七十年代末以來，當代藝術的基本思想輪廓就不再有大的變動，新的創作只是對這些基本思想的一再翻版和做一些精緻化的修正。藝術進入空前的體制化的狀態，創作也深受功利的影響。一個類似"南宋畫院" 的局面正在形成。"當代藝術"這個容器已經盛滿了水。它處在一種"開放的封閉狀態"。我們是在這個已經盛滿水的容器裏繼續澆水，還是去尋找再做一個容器的可能性?
九十年代以來，一個新的希望出現在我們面前，這就是"多文化"的活躍。非西方世界的文化在積極投入當代藝術的過程中，給"當代藝術 "注入了新的活力。這不僅是由於在非西方世界裏涌現出了一批出色的藝術家和批評家，也是由於出現了許多非西方的體制化組織。約漢內斯堡，台北，光州，伊斯坦布爾等很多非西方世界辦起了規模不小的國際雙年展，成為九十年代最為令人矚目的現象。"華人藝術"的前途問題就是在這樣的時刻提出來的。華人的當代藝術是象華人的寫實油畫，現代派那樣，滿足於做西方藝術的後衛和週邊呢，還是可以超越這個局限，在跨文化範圍內指出新的道路?這個問題的提出並不僅僅是為了回應華人的需要，而更重要的是為了回應普遍意義上的藝術的需要。"華人藝術"的成功與否在於它是否向世界提出了新的觀念和方法，是否為實現這些新觀念和新方法提供了現實的條件。
為了實現這個超越，我們必須要具備與"現成的"當代藝術的觀念和方法拉開距離的能力，而這種拉開距離又往往是在投入和參與當代藝術的過程中展開的。雖然越參與並不總能幫助我們越拉開距離，但是不參與就無距離可言。我們不可能用傳統的國畫或者寫實油畫去超越當代藝術，但完全把現成的"當代藝術"奉為金科玉律也就意味著自我的消亡。我們不再能夠把被現成體制和正統思想的肯定作為我們成功與否的標準，而應該去發現新的地平線。
當代藝術在西方經過一個"上升"時期以後，已經觸及到了它自己的"天花板"。這個天花板是高度的標誌，也意味著一種封閉。當代藝術自此(約在七十年代下半期)轉向橫向和多方向的發展，這就是後現代時代的到來。而許多非西方國家的藝術的演進則仍然是以垂直髮展為主的(雖然他們可以從西方後現代文化中找到很多相似點)，他們是否能繞過西方當代藝術現在所面臨的"天花板"，達到另一個高度呢?或者，他們也有一個自己的"天花板"，而且比西方的更低?
西方當代藝術的"天花板"是由什麼因素構成的?我想大約是資本主義的市場經濟、民主主義的政治體制、理性主義/實證主義的科學模式、自由主義的文化模式這四個主要的因素。這四個因素組成了西方現代社會的一個"恒穩系統"，反過來堵塞了其他的可能性。法蘭西斯·福山所寫的《歷史的終結》一書大約就是要表達這種近乎悲觀的看法。我們能否繞過這個"天花板"?能否在這四大因素的結構之外，找到通向新紀元的開放口?我並不主張要回到過去已經存在過的模式中去，特別是不主張依據過去已經存在的對立模式去尋找它的對立面(例如，為了超越民主體制，就提倡它的對立面：專制獨裁體制)。我們要尋找的是另一種思想方式並借助它來實現一種文化的轉折。這就是後現代時期文化的潛在目標。"華人藝術"的前途將也是與這個目標的實現息息相關的。
華人藝術家的優勢是：我們擁有另一種文化傳統，另一個歷史背景，另一種社會模式。這使得我們在與現成的當代藝術拉開距離時能有一個支點。不少華人藝術家已經注意到這一點，並在他們的創作中作出了各種大膽的嘗試。但是這種嘗試的最終目的是為了進入現成的當代藝術中心的一種"策略"呢，還是為了離開這個中心，去創造新的文化?這些創作的結果，是強化了西方中心主義，還是削弱了它?中國的當代藝術正在走"油畫民族化"的老路，還是正在産生對全球文化有普遍意義的新藝術?我們也許應該放下短期效應的思維模式，從長遠的戰略眼光去看一看當下的中國文化問題。我在這裡再提出一些問題，供同行參考指正：
華人藝術家如何去運用和發展自己的獨特性?主題，觀念，方法或者態度?
是直接地搬用中國傳統或西方當代藝術的形式手法，還是把這兩者轉換為另一種藝術?
體制建設的重點是策略還是戰略?是體制框架的標準化，還是體制結構的創造性?
如何擺脫民族主義和地區主義的心理情節，使民族文化走向開放?
專業"的含義是什麼?是技術，批判精神，對藝術和生活的感覺和熱情?
參加國際重要展覽是藝術的目的嗎?如果不是，我們從事藝術的目的是什麼?除了參加"重要展覽"，我們還有什麼事情可做?
藝術應該爭取和政權聯手，為地區政治服務嗎?
華人的藝術家的創作應該和華人社會現實發生什麼樣的關係?
以折衷博取西方藝術界的青睞和讚許，還是以發現去尋找自己的存在?
經濟的繁榮必然導致藝術的繁榮嗎?有錢就能做出好作品嗎?如果不是，藝術繁榮的基本條件是什麼?
"華人藝術"的問題當然遠遠不止這些，我在這裡只是想拋磚引玉，希望引起大家對各種問題的討論。我始終認為，最實在的行動無過於思想的行動。思想不行動，華人的藝術就只能永遠跟在別人後面爬行，而新思想的建設則需要眾人的不懈努力才能實現。
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