| 文\王博彥
資本全球化是一種必然，且正日趨深化並成為一種現實，作為已經步入億元時代的中國藝術品市場來説，這種資本化傾向正越來越清晰地顯現出來。與畫廊等藝術品銷售的一級市場不同，以拍賣公司為代表的二級市場在藝術品選擇上範圍更大(全球化徵集)、規格更高，與之對應的就是不斷高企的藝術品價格。較之於國外，中國的藝術品還不夠完善，藝術品的收藏、流通還沒有一個規範化、正規化的機制，藝術品的鑒定也沒有一個專門的機構，拍賣市場的火爆已只是近幾年的事。這樣的現實使得我們在看待中國的藝術品市場多了份謹慎，同時也延緩了國內外資本進入藝術品市場的步伐。
對於大多數普通百姓來説，藝術品的購買渠道往往是通過畫廊以“一手交錢一手交貨”的形式進行的，畫廊以代理的方式存在，通過收取交易佣金從中獲利，藝術品的金額相對較小。這種交易模式與人們日常的購買習慣相一致，是一段時間內藝術品消費市場的主流，但這種方式無形中阻礙了藝術品更大範圍的流通步伐，畢竟藝術品不同於一般商品。隨著近兩年中國藝術品市場的不斷升溫，更多的資本把眼光投向了這片領域，資本的進入帶來了藝術品市場的更大繁榮(億元時代的到來)，也給中國藝術品的藝術品交易帶了其他路徑。畫廊就是其重要的一環，通過投資畫廊運作，一批優秀的藝術品以低廉的價格被吸納進來，然後進入二級市場去博取更大的資本回報。另一種重要方式就是進軍拍賣市場，拍賣市場對資本提出了更高要求，單純依靠個人力量是很難達到的，資本財團和基金就應運而生。其實從某種程度上來説財團資本(熱錢)和基金是一致的，只是在資本運作和分成上有所不同，對藝術品而言，它們的進入足以左右一種潮流。
大量資本的涌入使得藝術品二級市場變得越發活躍，也讓藝術品市場在理性之外多了些火藥味，資本流向哪，不是由個人的喜好決定的，每個資本都有深諳藝術市場的人操控，他們會在認真分析後決定資本投向，對他們而言，藝術品就是一個可以讓他們資本增值的載體。資本向來都是雙刃劍，它一方面拉高了二級市場的藝術品價格(2010的拍賣市場就是很好的證明)，促進了藝術的保值增值和高端流通，另一方面，資本的過熱會産生一種錯誤導向，增大藝術品市場崩盤的危險。
作為資本化中國藝術品市場的又一重要事件，天津文化藝術品交易所于2009年在天津濱海新區成立，它是全球首家由政府發起批准的份額化的文化藝術品交易所，中國目前唯一一家受省級地方政府直接監管的份額化的藝術品交易所。所謂份額化交易即以對文化藝術品實物嚴格的鑒定、評估、託管和保險等程式為前提，發行並上市交易拆分化的、非實物的藝術品份額合約。在交易所上市的文化藝術品包括書畫類、雕塑類、瓷器類、工藝類等國家管理部門允許並批准市場流通的文化藝術品。文化藝術品份額合約掛牌交易後，投資人通過持有份額合約分享文化藝術品價值變化帶來的收益。與傳統意義上的一、二級書畫交易市場不同，近幾年以來在中國藝術品市場還不斷地興起了以信託模式交易為中心的藝術品信託或以藝術品資産産權合約份額化為中心的藝術品産權類證券化交易。事實上，無論是藝術品信託還是藝術品産權類證券化交易，都是中國藝術品資本市場發展的一種形態與結果，也是藝術品資産不斷轉化為金融資産的一種手段與現象，其實質是藝術品這種藝術資産正在逐步地成為一種金融資源與金融資産。
2011年1月9日，天津文化藝術品交易首批推出的兩幅白庚延山水畫作品《黃河西來決崑崙，咆嘯萬里觸龍門》和《燕塞秋》，進行了發行上市的網上路演。兩幅交易作品前者定價600萬元，投資劃分為600萬份份額;後者定價500萬元，投資劃分為500萬份份額。在經過了份額申購、搖號抽籤、份額劃撥等程式後，已與1月26日正式上線交易，開盤首日兩份上市藝術品收盤價格都上漲超過90%。開門紅的收益讓首批參與者嘗到了甜頭，同時，由於實行的是“t+0”的運作模式，高度的震蕩也讓人們體會到了投資的風險。不管如何，藝術品份額化交易是對現行藝術品市場的一種交易創新，其資金和專業門檻較低、投資週期較短、流通性較強，這些特點能讓更多人有機會進入藝術品市場。這種看似並不太顯眼的變化，其本質是打開了中國藝術品市場金融化的一扇大門。這是中國藝術品資本化進入實際操作階段的一種有益嘗試，相信未來還有有更多的藝術品份額化交易所成立，讓人們在享受藝術熏陶的同時，又多了份投資的新選擇。
|
