| 文\西沐
記者：香港蘇富比秋拍結果近日出爐後，人們的普遍反映是“拍瘋了”。您認為出現這種瘋狂局面的原因是什麼？
西沐：我一直在強調，中國藝術品市場是一個新興的市場形態，拍賣市場雖然存在不少的問題，甚至有些問題還是致命性的問題，但這並不影響中國拍賣市場是目前最為規範、最為透明、最“靠譜”的一個市場形式，所以，拍賣市場普遍受到關注度就是理所應當的了。特別是今年秋拍市場的走勢，為明年藝術品市場定了調，這就是人們格外關注香港蘇富比秋拍的重要原因。香港蘇富比出現“瘋狂”局面的原因我認為至少有四個方面：一是中國藝術品拍賣市場進入了一個新的進程。從當下中國藝術品市場的發展狀況來看，在資本的推動下，中國藝術品市場正在經歷一場重要的轉型，我們願意將今年稱之為“中國藝術品資本市場之年”。從去年春拍所形成的回暖意願與期望來看，似乎到了今年春拍才被正式地確定起來，從目前的情況來看，在一個新的市場基礎上，中國藝術品市場正在進入新一輪的市場行情。從今年的春拍開始，中國藝術品拍賣市場就進入了新一輪的進程。二是中國藝術品拍賣市場的基礎發生了變化，特別是進場資金的構成發生了根本變化。機構及資本投資的快速成長，使傳統的藏家投資迅速被邊緣化。特別是中國藝術品資本市場不斷發育並形成，中國藝術品資本要發揮其追求利益最大化的效能，藝術品資本要有所作為，這是市場行為，既有看得見的手，也有看不見的手。三是隨著國力的增強，在世界範圍內隨著中國經濟的崛起，在中國概念的帶動下中國文化與藝術在不斷被關注，其價值不斷被認知，文化自覺與價值發現不斷受到重視，藝術消費能力不斷被發掘與釋放，藝術品市場規模迅速拓展，稀有藝術資源首先被爭搶，價格抬升迅猛。四是通脹預期的國內外經濟宏觀環境，使大量的流動性進入了藝術品市場，從而使藝術品市場成為了一個新興的投資市場。當前經濟大環境使然，過多的流動性增強了人們對通漲的預期，股市、樓市在博弈，正是這個時候，藝市的介入就像又多了一棵稻草。所以，無論是香港蘇富比秋拍還是大陸藝術品秋拍，還是那句話，這是大勢決定的，而以上四點，就是大勢形成的動力與源泉。國內資金的流向與拍品高價的互動問題。資金的流向問題雖然與某個板塊的天價追高的示範有一定的帶動關係，但這僅僅是一個非常表面化的現象，問題的關鍵是我們必須看到，站立在中國藝術品資本市場之上的中國藝術品拍賣市場，在世界藝術品拍賣市場會佔有越來越大的份額，地位也會日顯其隆，這是不爭的事實。
記者：內地即將舉行的秋拍又會出現什麼樣的出人意料的驚喜？
西沐：談驚喜有兩個層面，一個是宏觀層面，一個是微觀層面。宏觀上講，驚喜主要有：
1.拍賣市場的世界性格局正在形成。在新的格局形成過程中，中國藝術品拍賣市場增長迅速，不斷打破世界藝術品拍賣市場的格局，並在新一輪的整合中，無論是從市場份額還是拍賣企業的成長等諸多方面，都會成為一個新的關注點。(1)中國藝術品拍賣市場所佔世界藝術品拍賣市場的份額迅速上升。 2009年中國藝術品拍賣市場的全球市場佔有率上升到了17.4%，並與英國的21.3%和美國的27.9%迅速拉近了距離。從今年ARTPRICE公佈的“全球藝術品市場指數”來看，去年以來，全球藝術品市場走出“W”型的態勢，只是震蕩的幅度逐漸收窄，自今年一季度以來全球藝術品市場價格指數逐步走高，復蘇行情日益明朗。(2)世界新興藝術品市場出現了強勁反彈。中國央行發佈的“2009年年報”認為，“全球新興經濟體相對於發達經濟體呈現較快的經濟復蘇態勢”，而新興藝術市場是2009年以來全球藝術品市場中最早出現復蘇的部分。特別是2009年下半年，隨著中國藝術品市場率先實現“V”型復蘇，市場表現明顯優於全球藝術品市場。一年一度的《全球藝術品市場監測報告》顯示：2009年，全球藝術品市場交易總額為313億歐元，比2008年下降了26%，但這一數字仍高於2006年水準。這其中，美國和英國分別佔全球交易總額的30%和29%，位列前兩位。中國在2009年的全球藝術品市場交易總額達42億歐元，佔全球份額的14%，同比增長12%，位列全球第三。據文化部《中國藝術品市場白皮書》估計，這一數據，今年會被較大規模地改寫，中國在2010年的全球藝術品市場交易總額將達近90億歐元，佔全球藝術品市場份額不會低於20%。
2.中國藝術品拍賣市場的結構正在發生著深刻的變遷。這種變遷最為突出的就是由於中國資本市場的不斷發育壯大，藝術品資本的不斷介入，已經使傳統的拍賣市場的藏家不斷被邊緣化。從世界藝術品市場入場的資金來看，機構化趨勢明顯，投資資金的機構化也成為了當下中國藝術品投資市場的一個重要特徵之一。這一趨勢最主要的表現在三個方面： 首先，機構的資金的不斷進入，主要是機構或企業等法人的投資購買行為;其次，藝術品投資基金的資金不斷聚集與參與，在現階段，藝術品投資基金包括私募和公募的不同類型與種類，資金來源北京較為複雜;第三，中國藝術品資本市場發育並壯大不斷從根本上推動著這種結構的變遷。中國藝術品市場投資的機構化趨勢，除了反映在資金規模化的優勢之外，更為重要的是其運作的理念與戰略的出現，這意味著規模化的競拍出價不斷將個人購買行為迅速地“邊緣化”，並會不斷形成有效的“區隔”，這勢必造成有明確文化、歷史價值的稀缺性藝術資源的價格飆升，從而價格紀錄也會被一二再地被超越。
3.中國藝術品拍賣市場正在成為藝術品資本的角力平臺。據美林銀行和法國凱捷諮詢公司發佈的《2009年全球財富報告》，中國百萬富翁的人數達到了47.7萬人，全球佔比4.77%，名列全球第四，年增幅達31%，名列全球第一，並引領亞洲在財富總量上超越歐洲。最為重要的是新興市場資本投資的意願已經得到恢復，今年6月英國巴克萊銀行的一份研究報告指出，“新興市場富裕人士的投資態度較全球水準更為樂觀，51%的新興市場富裕人士表示較危機前更願避開高風險的投資，而轉向穩定收益或成長性明確的市場及其産品。” 可以看出 人們對於藝術品市場的參與意願並沒有減弱。應特別給予關注的是新興市場的藝術品市場，藝術品已經成為了投資“新寵”。進入2010年後，中國國內投資資金的動向出現了明顯變化，房地産的投資已得到抑制。有跡象表明，當下投資資金更關注規模相對狹小的市場類型，如藝術品市場等。我們不排除國內藝術品市場的價格暴漲是源於房地産、股票市場流出資金的入場。據我們測算今年上半年國內藝術品拍賣市場相較2009年下半年的資金增量為120億元，預計全年中國藝術品拍賣市場的資金增量為200-300億元，接近或超過2009年中國藝術品拍賣市場的成交總額。這也從一個側面印證了國內藝術品市場成為資金流入方向的結論。
4.中國藝術品拍賣市場將會在資本的推動下改變。這種改變將最主要地體現在資本的創新能力與行規的博弈上。當然這種博弈的最終成果會體現在機制及相關法則的變化與改變中。首先是全球藝術品資本投資的信心在不斷恢復。立足於全球經濟復蘇的大背景，全球藝術品市場也呈現了明顯的復蘇跡象，但從目前來，還遠未到高歌猛進的時候，復蘇的基礎可謂是單薄與脆弱，全球藝術品市場的震蕩行情及後市發展的不確定性，人們，特別是資本對市場復蘇的力度與可持續性還有很大的疑慮。ARTPRICE網站公佈的“2009年全球藝術品市場信心指數”在+40至-20之間大幅波動。 其次世界藝術品市場投資不斷向“經典”化方向發展。普遍出現了全球藝術品市場 “經典化”的走勢。在ARTPRICE“2009年全球藝術家拍賣成交金額前100位”的榜單中，74%的藝術家屬於古代、19世紀和現代藝術的範疇，戰後及當代的藝術家僅佔比26%，其中當代藝術家的佔比從2008年的18%下降到了6%;在ARTPRICE “2009年全球藝術品拍賣成交單價前100位”中，72%的拍賣高價屬於古代、19世紀和現代藝術的範疇，戰後及當代的部分佔比28%，其中當代藝術的佔比從2008年的24%下降到了6%;同樣，根據ARTPRICE公佈的2009年拍賣市場成交額，古代、19世紀及現代藝術佔73.7%，戰後及當代藝術佔26.3%，其中古代藝術增長明顯，從2008年的6.81%上升到了2009年的12.5%，而當代藝術則從2008年的16.8%下降到了10.1%。這顯露出了世界藝術品市場正在走向“經典化”發展的一種態勢，也從另一個方面反映了世界藝術品市場避險情緒的蔓延。第三，投資行為的偏好正在形成。除了投資股市、樓市等比較常見的方式外，投資收藏品也是一條渠道。
微觀上講，驚喜主要有：
1.今年秋拍中，我們會看到價值的發現與重構會成為一個新的趨勢與看點。一些藝術家及其作品的價值會被重新研究與發現，一些文物藝術品的價值會在新的體系中得到重新認知，非理性的跟風與追高雖然還會存在，但更多的投資者與藏家會將目光投向美術史的探尋與價值發現之旅，在理性的研究與分析中發現價值、重構價值，並在拍賣過程中展現價值。
2.今年秋拍中國書畫板塊還會繼續春拍的強勢，並進入一個新的發展階段。中國書畫板塊在秋拍中走高是肯定的，因為這是一個市場的過程，特別是古代及近現代書畫板塊，尚處於上升通道，還未進入平臺期。原因雖然很複雜，但主要的有：一是，拍賣企業本身有業績壓力，因為競爭不斷加劇，有壓力就有動力，動力是出業績的保障;二是，拍品的品質在徵集力度及藏家意願的雙重作用下，會有好東西面世，當然就會不斷有亮點;三是，新資本的進入推波助瀾;四是，大環境的擠壓效果不斷呈現，也會推高秋拍的成交額。
3.今年秋拍的新的亮點可能會出現在市場遞階交替的過程之中。拍賣市場雖然會不斷出現一些偶然性的事件，但它還是有規律可尋的，可以預計的是古代書畫還會有驚人之舉，近現代書畫會有新的、上好的表現，書畫板塊的當代藝術家板塊會有所表現，但聚集度會很強，可謂是有人歡樂有人憂。要特別注意陶瓷及文物雜件板塊，隨著時間的推移，會有“黑馬”出現。
4.今年秋拍的成交額會創新高，並實現大幅度的增長。今年秋拍的成交額會突破200億大關，並向300億以衝刺。也就是説，中國藝術品拍賣市場全年成交額首次突破400億大關，可能會向500億的目標邁進。這對中國藝術品市場來説，無疑是一個新的開始。在這個新的平臺上，中國藝術品拍賣市場的競爭已經進入了分層階段。
5.在中國書畫拍賣屢創天價的情況下，我們應該更多地關注風險的積累，其核心不是來自大勢，而是來自對作品與項目的選擇，這是由中國拍賣市場的理性程度所決定的。中國書畫屢創天價可以説既有合理的成分，也不排除人為因素的操作。但人們對中國書畫藝術的價值發現、認知與預期是這種行情的支柱。
記者：作為中國藝術品市場的主體板塊，書畫板塊、陶瓷雜項板塊、油畫板塊和當代藝術板塊一直是相互消長，而書畫板塊多年來保持了如虹的氣勢。但是，在日前結束的香港蘇富比拍賣中，乾隆澆黃地洋彩錦上添花“萬壽連延”圖長頸葫蘆瓶和乾隆禦制琺瑯彩“祥雲瑞蝠”開光式“四季花卉”圖紙捶瓶分別以2.5266億港元和1.4066億港元的天價成交，可見陶瓷雜項板塊勢頭迅猛。那麼，在內地即將舉行的秋拍中，這幾大板塊將出現什麼樣的格局呢？
西沐：可以這樣説，在2003年以前，在中國藝術品市場發展的格局中，中國書畫板塊一直是處於一馬當先的位置，當代藝術板塊的發展，則是在中國書畫板塊的拉動下緩慢預熱的，而瓷器與文物雜件板塊穩步成長。2003年春拍之後，中國書畫市場的價格率先出現“暴漲”的勢頭，並開啟了中國藝術品市場前一波的“大行情”之門。當中國藝術品市場歷經了2004、2005兩年的高速發展後，由於前期價格上漲過於迅速，中國書畫板塊出現了一定程度的泡沫，于2006年年內也率先進入了盤整期，其調整幅度一度達到35%左右，拍賣市場交易規模也一度縮水近40億元人民幣;而此時的中國當代藝術板塊卻積聚了力量，不斷發力，于2007、2008年進入了快速發展期，作品價格也迅速攀升，並迎來了一個新的發展高峰。隨著中國藝術品市場的不斷調整，特別是2008年以後，全球性的金融危機對人們介入中國藝術品市場的信心造成了巨大的影響，中國藝術品當代藝術板塊也旋即進入調整期，市場不景氣，成交額迅速下滑;而經過不斷調整的中國書畫市場板塊自2009年秋拍以來，其市場的信心又在進一步上升，從而帶動了中國藝術品市場的不斷復蘇。我國拍賣市場的發展歷程雖然不是很長，但也經歷了多次市場漲跌迴圈的過程，在這些過程之中，我們似乎能夠隱約地看到了中國藝術品市場是一個邏輯性的進程，三段式的價值重構進程：中國書畫板塊市場進程(具體過程為古代書畫—--近現代書畫—--當代書畫);中國瓷器與文物雜件板塊進程;中國當代藝術板塊市場進程。這三個進程相互推動、相互銜接，構成了一個相對封閉的市場進程，每一輪行情的到來與退去，都無一例外地演繹這一市場過程。我們可以預期，中國藝術品拍賣市場除了有天價書畫以外，肯定還會出現其他天價類品種。根據中國藝術品市場發展的遞階規律，我們認為除了天價書畫外，下一個天價類可能就是瓷器與古玩文物雜項。在這兩類中，除了審美因素之外，人們可能會更多地關注文化、歷史及文物的稀有價值，當個人的偏好或者是特別的偏好與資本實力相結合時，新的天價就可能就會産生。
記者：有人説：當代藝術可以不遵守價格漸進的市場規律，它可以“一夜天價”。對此我一直持懷疑態度。經歷了屢創天價的瘋狂後，中國的當代藝術于去年出現了大滑坡——2009年拍賣市場成交額自2008年的16.8%下降到了10.1%。那麼，您認為它今年的命運將如何呢？原因何在？
西沐：中國當代藝術進入調整期後，人們一直都在關注其市場表現，關於中國當代藝術市場能否在春拍的回暖後復蘇，這的確是一個需要智慧的問題。拍賣市場的遞階進程與規律，決定了當代藝術市場復蘇的進程，但對當代藝術板塊來説，復蘇尚處於“水暖鴨先知”的階段，成為熱點尚待觀察，更尚待時日。與中國傳統書畫市場不同的是，中國當代藝術與拍賣市場的關聯更加密切，拍賣對中國當代藝術價格及其走向的標示更具導向性。中國當代藝術在拍賣市場中的波動，其實是反映了一種市場投資結構的狀態取向。我們知道，與中國傳統書畫板塊不同的是，中國當代藝術在收藏人群、投資構成、作品走向及文化認知等幾個方面有著自己的特點：首先是收藏人群，它面對的大多是年輕的成功人士，具有對時尚化的審美趣向;其次是投資資金而非禮品市場資金為主體;第三是作品大多在美術館所、機構甚或是個人空間中收藏，而不是大量地懸浮于市場的中間環節;第四就是文化的認同缺乏大眾性，認知面較為狹窄;第五，國際化程度高，由於藝術理念等關係，作品易於被西方市場認可。中國當代藝術板塊市場的這些特點，決定了市場波動的內在邏輯，其中最為根本的是投入資本的認知偏好與價值判斷，所以中國當代藝術板塊市場波動的表面，隱含著的是在積極尋找一種可以用來支撐的市場支點，而這種支撐與支點不是別的，是資本的一種信心。而信心的背後卻是對於收益的評判，這種收益除了經濟利益外，當然也不乏精神與社會的，其核心不外乎是我們反覆強調的所謂價值判斷。中國當代藝術品市場是中國藝術品市場最具活力與發展潛力的市場形態，是中國藝術生態的重要組成部分。隨著中國藝術品市場規模的拓展與藝術品資本市場的壯大，中國當代藝術品市場必然要經歷一場文化與市場維度的整合與轉型，其核心是中國當代藝術品市場價值的重新架構。這種架構不僅將拓展中國當代藝術發展的視野，更能釋放中國當代藝術市場已經聚集創造能量，從而帶領中國當代藝術品市場進入新的發展階段。隨著市場的調整，當代藝術板塊出現了迅速分化的傾向。特別是中國藝術品市場進入新一輪行情後，將更多地關照生存狀態，發現價值與關注經典，體驗與理性的分析將成為一種重要的價值認知。中國當代藝術從開始到壯大，就面對西方買家與關注高喊狼來了，到在一個平臺上與狼共舞，再到稱為來自東方的一匹狼這樣一個過程，其變遷可供人玩味。從目前來看，中國當代藝術品市場要進入回暖的軌道，有三個標誌：一是誠信治理找到了有效方式與方法，並取得了初步成效。誠信危機不能得到有效的抑制，中國當代藝術品市場的回暖就只能是“小陽春”，而永遠都無法迎來艷陽天，無論用多麼艷麗的詞藻，都無法改變這一現實。目前藝術品行業信用制度的缺失已成為制約中國當代藝術品市場發展的重要因素之一，健康的市場秩序和完善的市場機制是任何一個市場成熟的標誌所在。二是藝術品資本市場不斷發育壯大。一個沒有資本市場支撐的現代經濟市場，是沒有前途和出路的市場。如果中國藝術品資本市場得不到切實的發育與發展，中國當代藝術品市場的所謂回暖就只是曇花一現。流動性是資産的生命線，而拍賣市場的表現好于畫廊市場及私下交易市場是一事實。全球金融危機的持續將會在很大程度上深刻地決定並影響當代藝術品市場，尤其是其未來的發展方向。三是中國當代藝術品市場體系及其市場機制的發育，一個體系不健全、機制未建立的市場我們不可預測，同樣，一個體系不健全、機制未建立的市場很難渴求其健康與快速的發展，除非我們有足夠的資訊共用與經驗的支撐。我們只能説中國當代藝術品市場尚處在原發性的成長初期，由於發展的基礎存在缺失，隨機性與偶然性大量存在，規律性的東西需要深入挖掘。從中國拍賣市場的發展歷程我們可以看到，中國當代藝術成長的歷程從發軔到不斷壯大，最後逐步成長為中國拍賣市場的五大主力板塊之一。
記者：穩定性不高、發展無序等短期不可改變的現狀，致使中國藝術品市場屢屢被誘導與操控——這是多年來存在的不爭事實。而這種違背市場規律的操作，讓熱衷於藝術品的藏家不知所措。您認為這種不正常的現象在即將舉行的秋拍中會有所改變嗎？
西沐：要正確看待偶然與不可重復因素在拍賣過程中起到了什麼樣的作用。中國藝術品市場穩定性不高，易被誘導與操控。雖然市場的核心仍是供需關係的矛盾與平衡，但更多的是受非經濟因素偏好的影響與支配，特別是藝術品市場對環境變化的敏感度很高，波動及隨機性因素對供需關係、甚或是市場狀態的影響較大。但即便如此，在市場大勢面前，我們不必過分關注某一機構或某一個人的作用。針對某一場拍賣會或者是某一件拍品，雖然機構與個體的影響是重要的，甚至是決定性的，但他們決對不是大勢的全部，特別是隨著中國藝術品拍賣市場規模的擴張，這種個體化的影響力也會在不斷地下降。但是，我們不能忽視這種影響，特別是這些人或機構在關鍵時空間點上所做出的積極貢獻。
中國藝術品拍賣市場的這種狀況將會在藝術資本的推動下改變。這種改變將最主要地體現在資本的創新能力與行規的博弈上。當然這種博弈的最終成果會體現在機制及相關法則的變化與改變中。但是這種改變首先要受全球藝術品資本投資的信心的影響。從目前來看，復蘇的基礎可謂是單薄與脆弱，資本對市場復蘇的力度與可持續性還有很大的疑慮。ARTPRICE網站公佈的“2009年全球藝術品市場信心指數”在+40至-20之間大幅波動。 另外，世界藝術品市場投資不斷向“經典”化方向發展，普遍出現了全球藝術品市場 “經典化”的走勢。在ARTPRICE“2009年全球藝術家拍賣成交金額前100位”的榜單中，74%的藝術家屬於古代、19世紀和現代藝術的範疇，戰後及當代的藝術家僅佔比26%，其中當代藝術家的佔比從2008年的18%下降到了6%;在ARTPRICE “2009年全球藝術品拍賣成交單價前100位”中，72%的拍賣高價屬於古代、19世紀和現代藝術的範疇，戰後及當代的部分佔比28%，其中當代藝術的佔比從2008年的24%下降到了6%;同樣，根據ARTPRICE公佈的2009年拍賣市場成交額，古代、19世紀及現代藝術佔73.7%，戰後及當代藝術佔26.3%，其中古代藝術增長明顯，從2008年的6.81%上升到了2009年的12.5%，而當代藝術則從2008年的16.8%下降到了10.1%。這顯露出了世界藝術品市場正在走向“經典化”發展的一種態勢，也從另一個方面反映了世界藝術品市場避險情緒的蔓延。這增加了資本的創新能力與行規博弈的複雜與艱巨程度。也就是説，違背市場規律的不正常的現象會在即將舉行的秋拍中有所改變，但不會立竿見影，這將是一個培育的漫長過程。
記者：其實，信譽和品牌競爭應是未來拍賣市場的大勢所趨，只是不少拍賣公司鼠目寸光、急功近利，意識不到這點。這樣一來，藏家又應該如何應對秋拍中的誘導與操控？或者説藏家應如何在今年的秋拍中理性地選擇自己的拍品？
西沐：我們應看到，隨著中國藝術品市場的發展，拍賣市場也在進步，拍賣公司也進一步將市場細分為綜合、專業、特色等方向，來面對不同細分的市場。應該十分注意的是，我們要防止新的投機因素通過包裝與運作，左右這種預期，從而導致拍賣市場的風險積累與非理性行為的漫延。但對藏家來説：1.要更加理性地分析中國藝術品拍賣市場的強勁上揚，以及由此造成的結果。文化部《中國藝術品市場白皮書》數據顯示，中國藝術品市場上半年的拍賣數據約為205億元人民幣，這一數據佔到了去年全年228億元人民幣的近93%，其發展勢頭可見一斑;與此相對應，世界藝術品拍賣市場的兩大巨頭也都交出了不錯的答卷：蘇富比公佈其2010年上半年總成交額為22億美元，比去年同期增長了116%，收益為8410萬美元，這是該公司發展史上同期拍賣的第二個好記錄。但即便這樣，仍落後佳士得今年上半年總成交額為25.7億美元的數據，這一數字使佳士得比去年同期增長46%。2010年上半年，佳士得在全球各地區的拍賣均取得了不俗的成績，並在全球高端藝術品市場保持領導地位。全球成交價超過5000萬美元的藝術品中，有75%由佳士得拍出，其中包括以1.07億美元創下全球藝術品拍賣最高成交價紀錄的畢加索名畫《裸體、綠葉和半身像》。事實上，自2006年以來，伴隨全球化進程的深入，藝術品市場就已經在藝術資本的牽引下開始了跨國性的轉遞。佳士得國際首席執行官EdwardDolman表示：“我們的斐然成績反映出亞洲區域在市場中日漸重要的角色。”蘇富比早就承認稱亞洲買家的日趨活躍是該拍賣行今年財源滾滾的關鍵因素。全球藝術品市場投資和消費的重心由發達國家的傳統市場向發展中國家的新興市場轉移。英國《經濟學人》雜誌的丹尼爾·富蘭克林稱：“按照購買力計算，全球幾乎一半的經濟活動來自於新興經濟體，它代表著國際貿易中最為活躍的組成部分。對於世界經濟體來講，美國一直擔當著全球增長火車頭的作用，而新興經濟體的發展與壯大使得全球經濟愈加多元化。”今年春拍，京津塘和港澳臺地區的成交總額均有增加，其中北京的發展最為引人注目，進一步拉大了與其他地區的差距，成交總額已經超過中國藝術品市場的一半還多，成為處於壟斷地位的中國藝術品交易中心。
2.要把握好收藏的門類。具體説就是： 一是投資書畫古玩收藏品。但投資書畫古玩收藏品需要相當高的鑒別能力，門檻較高，風險比較大。二是投資現當代藝術品。近十年來，隨著當代藝術品市場完善，收藏者也越來越多。三是投資工藝藝術品及雜項，如郵票、玉器、瓷器、貴金屬及其相關産品。但有一點要注意，高收益總是伴隨著高風險，這時，眼光與心態都很重要。
3.要注意3大紀律8項注意。三大紀律是指：第一要本著虛心的態度多請教，多聽專家的意見，不要狂妄鑽牛角尖;第二要堅持真精新的收藏理念，不要撿到籃子都是菜;第三是確立自己的收藏目的，制定系統規劃不要三心二意，半途而廢。八項注意是指：第一注意不要聽故事，收藏中對事對人要做全面的理性判斷;第二注意不要以檢漏的心態去收藏，漏往往也是大陷阱;第三注意收藏趨於熱愛止于投機，有恒心才會有恒值，搞好梯度組合才能庭信步;第四注意不要靠耳朵收藏，要認準藝價比，藝術價值比抄作更靠得住;第五注意不搞小圈子收藏，謹防設套，殺熟等高成本支出;第六注意多看、多聽、多思考、少動手、慢動手、看準了再動手，避免盲與衝動;第七注意不要跟風追風，確保收藏週期的可控性及資金的延續性;第八注意培養良好的平和的心態，看大勢把節奏從看應對，亨受修身養性的樂趣。
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