| 文\劉妮麗
在798藝術區的盛世天空美術館，有一個中國當代藝術界最愛玩兒的策展人黃扉，她是上世紀90年代初北京第一份商業週刊創辦人之一，也是旅居美國多年的製片人，如今，突然闖入中國當代藝術圈的她，把策展人、藝術評論家、作家，這多個角色逐個“玩”了一遍。有人説，黃扉一個人在做著一個機構做的事。
策展人 把當代藝術傳播給大眾
最早，黃扉當記者寫專欄，把她在美國的見聞寫成好玩兒的稿子，一直寫了兩年，從時尚到經濟，她的“生活萬象”專欄至今很多人記憶猶新。這些年，接觸到很多藝術家，看到了他們的生活狀況，慢慢地就有種責任感，就想怎樣推自己的當代藝術，什麼樣的當代藝術大眾能夠接受。“我希望把當代藝術通俗化，把高雅的、窄眾的東西引向大眾，而不是只針對幾個藏家。”
“圓啟中國”當代藝術價值回歸展和孤獨的守望者——唐平剛抽象繪畫展就是黃扉的代表作。“我們都會挑一些畫家來做，希望去引導藝術家，多創作些大眾認可的作品。”在黃扉看來，策展人就是導演+製片人，組織好的元素，找好的畫家，把他們推到大眾面前。展覽分兩種，一是體現策展理念，一是體現畫家理念，策展是要體現導演理念的，要傳播自己的理念。
“藝術可以是高高在上，也可以走進大眾。我們每次畫展都很好很熱鬧，無論從哪方面我們收穫都很大。好的作品接觸多了會養眼，會讓人身心舒服;垃圾的東西看多了眼睛就壞了，沒準星了。所以我們現在得讓我們的讀者慢慢地養好視力保護好眼睛，省得被有些偽畫家和泡沫市場忽悠，現在聽到我們的讀者有模有樣地評論，這些畫好看那些畫不好看，這個畫家有希望那個畫家沒前途。”這讓黃扉很有成就感。“我希望越來越多的人認識到普及藝術這項事業的重要性，包括藝術從業者也應該心裏有大眾。否則的話，就是自己玩兒自己，圈子太小。我不希望每次展覽看到的都只是那些熟面孔，我的畫展就要做到與眾不同 ，我的讀者從福布斯榜上赫赫有名的企業家到老百姓都有，有坐賓利的也有坐公車的跑到這裡來看的。只要這一期有他喜歡的畫，他就會惦記著這個畫家。”黃扉信心滿滿。
藝術推手 推“藝術贊助人”制度
“在國外，藝術家與藏家是一起成長的。國外有藝術贊助人制度，幫助畫家成長，與他一起成長，有朝一日他成大家了，藏家也會成為一個大收藏家。企業家贊助十萬、二十萬，幫助畫家出畫冊、做展覽，就跟贊助演員一樣，每年贊助他拍一部電影，他慢慢就成熟了。”黃扉一直推“藝術贊助人”制度，“藝術是要被養起來的，在國外有很多基金贊助藝術家，如果每個人把藝術做成希望工程，讓藝術家有穩定的環境，他的作品一定會很美好。反之，在沒飯吃的情況下，藝術家就會抱著一種投機心理，發現畫毛主席賣錢大家就開始畫毛主席，發現畫魚賣錢大家又開始畫魚”。
實際在文藝復興時期，就已經出現了很多藝術贊助人。藝術扶持一定要從根上做起，藝術家被人養起來不是壞事，藝術贊助人不單單去畫廊買畫家的作品，他要幫助畫家成長，所以黃扉特別願意把有潛質的藝術家推薦給那些有錢人：做一個贊助人幫助藝術家成長，如果有一天這位藝術家成功了，是一份驚喜也是一份收穫，如果不成的話，也做了一件有意思的事。畢竟藝術給人帶來的是快樂。其實藏家是需要培養的，從一點一滴做起，讓他們有興趣，不是買一兩件作品挂在家裏就完了，他們要關注這個畫家，關注他的明天，現在到拍賣會上去的藏家，那不是真正的藏家，大部分是投機家。
美術館 給畫家一片天空
一開始做畫展，黃扉到處找場館合作辦展，“可這中間會出現很多問題，要麼別的畫廊把我們的畫家撬走了，要麼我們的畫家把我們給甩了。最後在盛世春天文化傳媒公司老總的支援下，我們在798有了自己的展覽空間——盛世天空美術館，美術館就像天空，要讓人有飛翔的願望。”盛世天空美術館應該是798比較有特色的地方，把各種藝術形式都結合起來搞一些Party，如音樂會、讀書會，包括舞蹈等等，也跟一些機構在合作做各種形式的商業演示。現在每個月做一次展覽，既可給畫家一個平臺，讀者也可以去看原畫。
“798不是誰都能進去做展覽的，這裡門檻很高。金錢學術條條框框限制人，我就希望能給有才華的藝術家一片天空。當然我也有自己的標準，我只是不想做那種特別嚴肅特別裝孫子的展覽，在我的地方我就是策展人，我覺得好就好。我們曾給美院的一個學生做過展覽，當時找到他時，他很驚訝：798一直給成功人士做畫展，怎麼會給一個年輕孩子做畫展?但我相信他的實力，最後做出來效果也特別好。我希望美院的孩子都知道有這麼個地方，可以扶持他們。其實美術館的運作是艱難的，798昂貴的租金，加上給藝術家做畫冊、展示、銷售等，我們要付出很多。”
畫家雖多，但在技術、理念上都不錯的畫家並不太多，為了選出有創意的畫家，宋莊的犄角旮旯黃扉都去過。她發現，畫家的生活現狀還是參差不齊的，有活得好的，也有活得不好的，宋莊據説註冊是5200人，但是真正靠賣畫為生的也就100來人。宋莊聚集了好幾千畫家，但不是一到那個地方就變成藝術家了 ，只是被藝術化，純粹的藝術家在這個世界上太少了。
評論家 呼籲建立中國當代藝術評估體系
“藝術家是不該受任何體制、市場的限制的，大部分卻在跟風，什麼賣錢就做什麼。藝術家很多是很無知很天真，這個圈子投機家太多， 包括投機的畫家、畫商、藏家。”黃扉感嘆。“在國外待了很久，我發現國外當代藝術圈沒那麼多對抗，那麼多瘋狂。在國外，只有少數大藏家買大畫家的作品，大部分二三流藝術家都是面向廣大人民，畫畫的大部分人都是正常狀態的生活，而國內當代藝術圈的投機心態太重。”
中國當代藝術這塊地全讓外國人給壟斷了，什麼政治波普、標簽化的東西都讓外國人給炒得天價……“國外為什麼要炒作中國的當代藝術，主要是看中你的意識形態和思想，他們很關注中國人在想什麼。”在黃扉看來，很多國外藝術機構就從中國當代藝術中間坐收漁利，這是很糟糕的惡性迴圈，因為我們沒有自己的藝術評估體系，如果我們有自己的評估體系，就不需要外國人來炒作。
“我現在寫文章、做展覽，也是建立一個平臺，把企業家與藝術家聯繫在一起。讓藏家們面對真正的市場，面對自己真正喜歡的藝術家，用自己的感覺和認識看待收藏這件事。其實看畫就像聽歌劇，都是一種感覺、一種品位。對孩子也是一個培養的過程，國外七八歲的孩子就開始到美術館看畫，而中國90%的民眾都是音樂盲、美術盲。”黃扉感嘆。
作家 你在我的感覺裏
一邊看畫，一邊策展，一邊寫評論。現在，黃扉從她的藝術評論中精選了50篇集結成當代藝術評論集——《你在我的感覺裏》，記錄與展現50位中國當代藝術家的別樣時代風貌。“原來沒有想到寫美術評論，從來也不會畫畫，另外也不太懂畫，尤其是當代藝術看不懂。怎麼把你的感覺傳達給別人，可能這是我想做的一件事情。我先把我自己看懂，再把我看懂的感受告訴別人。”
“經常有評論家説你寫什麼東西，你的東西一點都不專業，既沒有美術史的基礎，也不懂美術理論。我把這些評論家的文章都找來看一下，我的朋友做了一個遊戲，説把高深的評論家都拿過來，把外國大師寫的那些話和抄的概念都去掉，看還剩什麼。我就有自信心，我肯定比他們寫得好，起碼有東西在這，是我自己的感悟，不是照搬某個外國評論者、評論家或者哲學家寫的東西。”黃扉表示。“學術太深奧，我講不清，我就儘量寫老百姓看得懂的話，推老百姓看得懂的畫。看畫是一種感覺，實際上美是在感覺裏，我覺得這麼寫作挺好玩的，外行評內行。還是那句話，只要是大眾喜歡的我們都會給他們介紹，太高深離譜的就避而遠之。”
|黃|扉|語|錄|
不用學術嚇唬人，也不讓學術嚇唬我。
傳統裏也有當代的東西，傳統只要翻新，比當代還當代。
生活上要做減法，精神上要做加法。
十八、十九世紀西方的大畫家都是讓富人養著的，藝術家就要有這種大款朋友，就要“吃軟飯”。
當你把你的股票賣掉之後，你再也不會去想念它;可當你把你的畫賣掉之後你會想念它，這就是文化的魅力。
畫畫容易賣畫難，你可以不買畫，但你一定要看畫。
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