古根海姆女士出身於美國富賈古根海姆家族。她從父母親那裏繼承了鉅額遺産，極其富有。由於她喜歡與文人雅士們為伍，就走進了藝術圈中，終身以收藏和展覽藝術為務，在美術史上留下了她的獨特作用（紐約的古根海姆美術館，就是她的叔叔斥資興辦的，如今已成為世界著名美術館，並在全球範圍內開辦了分館）。她從年輕時候起就一直住在歐洲，置身於歐洲的文化藝術圈內，後因躲避“二戰”才回美國，回來後即在紐約開辦了畫廊，在全力展示歐洲現代藝術的同時，也給美國年輕的現代藝術家做個展。在20世紀40年代初，美國現代藝術家們在藝術界尚無任何地位，因此古根海姆女士所做下的事情，為美國現代藝術獲得地位是有功績的。 1943年，古根海姆女士打算在她畫廊辦一個“年輕藝術家春季沙龍”，專門展出美國藝術家作品，她選中的第一個人就是波洛克（因為有不止一個人向她推薦）。古根海姆女士約好了時間去他畫室看作品。那是個夏天的午後，波洛克又住在5樓，古根海姆女士冒著酷暑好不容易爬上五樓，居然撲了個空。原來，波洛克和科瑞絲娜去參加朋友的婚禮，可波洛克未能控制住自己，在婚禮上喝醉了，連站都站不住，是科瑞絲娜拼命拉他起來，踉蹌趕路回家，還好在樓下碰上了正欲離去的古根海姆女士。古根海姆女士當然非常生氣，劈頭蓋臉地責備他們，科瑞絲娜賠著笑，請她再上樓。古根海姆女士跟他們再次上到5樓，進了門卻更加生氣，因為她進門看見的畫全都簽著“L.K.”（李•科瑞絲娜）的名字，她火冒三丈地嚷道：誰是L.K.，我來可不是看L.K.的畫作的！（顯然，古根海姆女士對科瑞絲娜很不客氣，根本不把她放在眼裏。兩個女人之間因此一直不和睦。）直到古根海姆女士被讓進裏面的房間，看到了波洛克的作品，她的氣才消了。古根海姆女士不僅決定給他辦畫展，而且跟他簽約一年，每月付他150美元生活費。如果畫展能賣出畫去，雙方就按比例分，若不能，她就收下他一年中的所有畫作。這簡直讓波洛克樂壞了，他一直為了生存而必須工作——從中午12點到晚上6點，而他在早上10點以前根本不會起床，因此他能畫畫的時間很少很少。 現在有了這筆生活費，他總算可以把工作辭了，專心畫畫。古根海姆給他的這個待遇讓他周圍的其他美國畫家都羨慕極了——當時誰肯出錢來包下一個美國畫家啊。後來古根海姆女士一直認為波洛克是被她發現的。 波洛克的第一個個展在1943年11月開幕，個展得到好評，很多人認為他的繪畫有獨創性。即使不喜歡他畫的人，也認可他畫中的力量和擺脫束縛的衝力。 有人説，波洛克的才能是個火山口，噴出來必是火焰。不過，他的畫一張也沒有賣出去。 展覽之後，古根海姆女士還向波洛克定了一幅畫，來裝飾她公寓的門廳墻面。那是一幅大尺寸的作品，波洛克沒有足夠大的畫室，只得把兩間房打通成一間。可是那張長20英尺的畫布從七月開始攤在那裏，足足半年，他一天一天地盯著它發呆，什麼也沒有畫。到了交貨的前一天，畫布還空白著，科瑞絲娜簡直為他急得團團轉。然而，第二天她起床，赫然發現，經過一夜工夫，波洛克已經把那張畫布涂滿了。 古根海姆女士接下來在1945年給波洛克辦了第二個個展。藝術批評家格林伯格對波洛克大加讚賞，説“簡直找不出更有力的話來稱讚這個展覽”，還説波洛克“不怕畫作顯得醜陋，而所有原創性的作品開頭都會顯得醜陋” 。他盛讚波洛克是他這輩人中最強有力的畫家，也許是米羅之後最出色的畫家。格林伯格其實不曾學過美術，他開始是做文學批評的。他在1939年寫了一篇關於藝術的文章《前衛和流俗》讓他進入了藝術批評家的行列。當時他對美國年輕的現代藝術家的熱烈讚揚，讓他做成了這方面的理論權威，成了現代藝術重要的理論家，後來，他的點頭或者搖頭幾乎可以定一個畫家的生死。 波洛克雖然被批評家們看好，但並不意味著他就獲得了市場，在20世紀40年代，美國現代畫家的作品還根本沒有市場。有個畫廊主甚至這麼説，若有人肯出200美金買下一幅美國現代藝術家的畫，讓他下跪都肯。所以，波洛克還繼續過著入不敷出的生活，150美元的生活費不夠他開銷的，他依然酗酒，心情憂鬱。1945年夏天，他和科瑞絲娜去鄉下看朋友，鄉間生活讓波洛克顯然很放鬆，人也顯得高興。科瑞絲娜於是想到，她和波洛克應該搬到鄉下來住，可以讓他安靜，讓他擺脫酗酒。當她把這個想法告訴波洛克時，波洛克吃驚道：你瘋了，我們怎麼能離開紐約呢。可是回到紐約後，他在沙發上躺著想了三天，然後跳起來對科瑞絲娜説：好，我們到鄉下去買個房子。這時，倒是輪到科瑞絲娜覺得波洛克“瘋了”，因為他們那時口袋裏所有的錢加起來是40美元。然而，這個能幹的女人，只要波洛克能想到的事，她就有本事給他做成。 他們先到紐約的鄉下看中一處農舍，賣主要5000美元，銀行只答應貸款3000，短缺的那2000美元，科瑞絲娜便去找古根海姆女士設法。古根海姆女士正患感冒躺在床上，科瑞絲娜向她描述鄉下如何安靜，如何可以助成波洛克安心創作，然後她進入主題：我們現在需要籌到2000美元的現款。古根海姆女士一聽，馬上回答她，她辦的是畫廊，不是銀行，並反問她為什麼不出去工作掙錢。科瑞絲娜説，不行，她是個畫家，需要畫畫。古根海姆女士又譏諷説，她為何不去科茲畫廊設法。科茲畫廊是在同一條街上新開的畫廊，正從古根海姆女士那裏“挖”走美國畫家。科瑞絲娜還真的去找了科茲畫廊老闆，科茲老闆同意借給她錢，條件是波洛克中斷和古根海姆女士畫廊的簽約，轉到他們畫廊去。科瑞絲娜向古根海姆女士把這個話一説，古根海姆女士跳起來，朝她叫道：你怎麼可以對我做這種事？末了，古根海姆女士只能是借出錢來給他們買房子。古根海姆女士的説法是，“這是唯一可以讓我擺脫科瑞絲娜的法子。”古根海姆女士跟波洛克重新簽了一個兩年的約：每月付他300美金(但每月需扣除50元償還債務) ，條件是，波洛克每年畫下的作品全歸她，他自己只能留下一張。 在搬去鄉下前，科瑞絲娜和波洛克覺得他們應該結婚了，他們不是夫妻而住在一起，在紐約這種地方是毫無關係的，可是到了鄉下，一對男女沒有婚姻關係而同居，多少會讓鄉人側目。眼下他們雖然不名一文，可結婚倒也不是難事，只需到市政府登記領證就可以了。可是波洛克卻説，市政府那種地方，只配給狗發放牌照，結婚就得在教堂裏結。波洛克的堅持，可著實給科瑞絲娜添了許多麻煩。因為科瑞絲娜來自一個猶太正教家庭，不允許在其他教堂裏結婚。波洛克便讓步説，他們可以在猶太教堂結婚。但由於猶太教堂又不允許猶太人跟“外邦人”結婚，科瑞絲娜到處都找不到肯為他們主持婚禮的拉比（猶太教的“神父”）。波洛克看到結婚要如此麻煩，使性子説，那就別結婚了。科瑞絲娜哪會對困難妥協，她是那樣一個思必行、行必果的女人，沒有什麼可以擋她的道。她把電話本找來，一個教堂一個教堂地打電話，最後總算找出一家荷蘭新教的教堂答應為他們主持婚禮。婚禮需要有兩個證婚人，科瑞絲娜找了美術批評家羅森伯格的太太（她一口答應），又去找古根海姆女士，古根海姆女士沒有答應，還反問她： “你為何想結婚，你結婚還沒有結夠嗎？”結果，所缺的一個證婚人，是臨時把教堂的清潔工拉來替補的。在1945年10月25日，他們在教堂行了十分鐘的婚禮，婚禮結束後，羅森伯格的太太帶他們兩人到飯店吃了頓中飯。 |
