圖1是他畫的一幅三米多高的乾隆戎裝像。乾隆皇帝全身披掛，穿鎧甲、戴頭盔，挂箭囊、弓袋，威風凜凜，騎著一匹花馬。此時乾隆皇帝大約40歲出頭。他是以軍隊統帥的形象出現的。從郎世寧的這幅畫上可以看到鎧甲有一種光影的效果。畫中的馬匹也和中國傳統畫馬的方法完全不同。我們經常看到的像古代畫家李公麟、趙孟等都喜歡用連綿不斷的線條來勾勒馬的輪廓，而郎世寧是通過非常細小的筆觸來表現馬皮毛的質感，而且通過這種筆觸來表現馬的立體效果，畫得很細緻。這是歐洲畫家的長處。  |  | 圖１ 乾隆皇帝戎裝像 | 圖２ 慧賢皇貴妃朝服像 |
圖2是他畫的乾隆皇帝皇貴妃的朝服像，慧賢皇貴妃朝服像帶有非常濃厚的歐洲繪畫的痕跡，臉部強調立體效果；座椅具有前大後小的透視關係；地毯的繪畫讓觀者的目光有向前延伸的效果；就是衣服上的佩帶，通過光影、顏色表現，也體現出絲織品的質感，甚至在膝蓋處表現出轉折的感覺。這些畫中的人物，五官都很清晰，但是有一定的明暗效果。 在上個世紀二三十年代，有些學過歐洲繪畫的城市畫家在延安為當地的農民畫像，但畫好後老農民不歡喜，説把他的臉畫得白一塊黑一塊，因為農民們沒有接觸過歐洲的繪畫，不明白光線的變化在臉部産生的陰影明暗。這種歐洲畫法老鄉接受不了。同樣的原因，在當時皇帝也未必能夠接受這種畫法。郎世寧到中國之後就放棄了歐洲傳統的表現人物肖像強烈明暗的手法，吸收了中國繪畫的長處，將人物的面部處於正面光線的效果下。但他有歐洲繪畫的基礎，能夠把握人物結構，將中西畫法融合在一起，創造了一種新的繪畫面貌。 此外，外國畫家畫人物肖像習慣擺模特，中國人強調“目識心記”。晚清時曾經有個外國女畫家給慈禧太后畫像，慈禧太后穿戴整齊讓畫家畫，過了一會兒她就不耐煩了，就讓容齡穿著她的衣服給她擺模特，到了要繪畫面部的時候才親自去。畫乾隆肖像畫的時候也可能是這樣的情況，當然這並未見於記載。 |
