歷史的當代主義

與所呈現出的畫面表像相反，王家增的作品有著諸多的抽象的靈感。比如畫面的背景處理，是一個很好的佐證和抽象應用手法。首先是顏色的選擇，整個作品色調為灰暗的工廠環境，背景圖案是天地一體的灰暗，濃重的工業氛圍立即顯現出來，這個色調確定後在整個創作過程中一直使用。其次是覆蓋整個畫板的顏色塗抹方式，讓畫筆的運動軌跡顯現在畫布上，看似十分隨機，卻是理解作品審美內在涵義的一個關鍵點。

圖形的處理，感覺就像在這個背景前面，運用連續塗抹方式所勾勒出來的幾何圖形，這些圖形形成了整個的建築、承載建築的空間，但是這一切都不是具體而精確的，始終保留著象徵性的抽象幾何空間劃分的感覺。

在這些幾何空間劃分的前邊，又出現了更精細的圖案——工廠的工人形象、鐵盒子和廠房。

透過這些連續的視覺層次，我們看到畫面形成的幾個不同階段：背景抽象化、覆蓋之上的模糊幾何形狀和前邊更具體的人物。在這之後的最後一步，藝術家再次運用了背景繪畫的畫筆隨機塗抹方式，這次的塗抹不僅增加了整個氣氛的渲染，而且讓具體的形象變得抽象而模糊。如同增加了一層面紗，前邊具體的人物形象被溶解掉了，退色了，消失在整個的畫布氛圍當中。這種人物形象符號化的處理方式，抹掉了人性特徵，變成一個模糊的物件擺放在盒子裏邊。

王家增的作品圍繞著一個象徵性的元素展開，卻又超越了簡單的象徵意義的概念。盒子形狀的車皮和貨車所承載的貨物在這裡變成了人。人在這裡取代了産品貨物，這是王家增想要解讀的一個象徵性的點，他表現了一種對於將人當做生産線的一部分的産品世界的批判，和對社會現實主義價值觀和當代資本主義經濟規律的反諷。

鐵皮盒子符號是王家增對工業和當代世界一種諷刺性解讀。這個限制了人們生活空間的盒子，是中國發展過程中所造成的現代經濟社會生存條件的一種隱喻。50-60年代的中國現實主義繪畫表現了人們努力工作、建設國家的人物畫面。王家增通過將人物用一種非人性的方式納入到工業化系統中，對這個時代進行了重新的解讀。這種非人性化，人如機器的狀況，在作品中將問題和質詢帶到了我們當代社會。

在王家增最初的作品當中，鐵皮盒子是一個個性化禁錮的符號，他讓我們看到了被動的被安排在指定位置上的人們。在他的最新作品中，情況發生了一些變化，這個盒子看起來擁有了更進一步的象徵意義，他成了超越現實主義的符號。例如在作品《工業日記２４１號》中，鐵皮盒子飛翔在工業場景之上，畫面的幾何分佈變成兩個不同部分，原來與工廠環境緊緊相連的盒子超脫在他的上邊，好像是在逃離系統賦予他的角色。色調上增加了明亮的色彩，讓人感覺逃離這個備受束縛的環境是完全可能的。這樣的場景，也出現在他的近期其他作品裏，場景從灰暗的工廠演變成一棟棟房子、汽車，環境逐漸現代化。然而那拴著鐵皮盒子的繩索依然沒有變，現代化的轉變，只是這個權力系統的一種形式變化和禁錮條件的演變，畫中的人物始終沒有真正擺脫被束縛的非人性化狀態。

畫面人物的歷史面孔成為了當代現實世界的一個快照。我們不需要創造一個全新的當代人物，放置於他的最新創作背景當中。不同於如今藝術中喜歡使用當代元素描述當代生活的趨勢，王家增不怕不符合潮流，不合乎時宜，他將當代問題的提出放置在一個歷史背景下。

王家增的作品像一面記憶的鏡子，讓人看著一個工業時代，卻聯想到我們所處的年代。沒有什麼像王家增所描繪的工業世界一樣更接近我們的真實狀況。當代社會的環境、建築發生了變化，而人們的真實狀態，束縛與掙脫的對抗卻始終沒變。當代人不經意所遺忘的東西在王家增的作品前被重新提起。

王家增的作品關乎一段歷史，給置身其中的觀者帶來的感受，卻不是簡單面對過去的歷程，或者展示過去的生活與傳統，而是讓當代人面對作品，聯想現實，

在他所看到的和他所了解的世界之間産生共鳴，進而形成他自己的認知。這樣的思考會幫助人們了解所處現狀，並激勵他選擇生活、超越自我。

這就為什麼説王家增的作品是徹底的當代藝術，他質詢現存的深層次問題，他喚醒了當代世界的人們。