四面楚歌——邱光平作品展

展覽時間：2009年8月19日至2009年8月28日

主辦單位：上海美術館

上海巴塞藝術中心

亞洲國際當代藝術文化促進會

東方早報

上海藝博會組委會

協辦單位：兩岸企業家論壇

上海市文化市場研究所

大自然國際遊艇會

上海遊艇會

從我第一次看到邱光平的畫，就沒一幅不是畫馬的。記得巴爾扎克曾寫到：世間美景有三：遠航的巨帆，起舞的美人，賓士的駿馬。馬，屬哺乳綱奇蹄目，集力與美于一身，從遠古就跟人類相依為命，跟文明史密不可分，尤其是戰爭，那無數悲壯的畫面，總離不開馬的身影。所謂“馬革裹屍”者，正是壯士為國捐軀的最高境界。因為如此，馬已成了繪畫的傳統題材，從初民的岩畫至今莫不如此。

邱光平繼承或不如説是利用了這一傳統題材，並加以突破和擴展。首先在他筆下，馬不再是彪悍而勻稱的動物，呲牙裂嘴，頭大身小，氣質狂亂不安，恍若某種史前怪獸。這一變形是關鍵的，非如此不能承載戰爭和災難的悲情場面，而這些是畫家要著力表現的。其二，在他的畫面上，充斥著血肉竇張、仿佛欲衝破畫框而出的巨大形體，馬成為主角，騎士退為配角，甚至是甲胄包裹之下的稻草人。在戰火雄雄的原野上，超現實的戰馬嘶鳴，而撕殺的戰士竟然是無物！這使人想起魯迅的《真正的猛士》;其詭異的氣氛又令人聯想起卡爾維諾的《一個分成兩半的子爵》。或者，可以解讀為對戰爭中的無序性和低端生命的渺小的反諷，雖然這不一定是邱光平的本意，雖然肯定也不是人人都喜歡，這些巨大的血肉橫飛的畫面令觀者無不動容。

以某種符號為核心形成序列，是中國當代藝術的典型策略，邱光平也不例外。而畫面的均衡、情緒的節制從來似乎就不是他追求的，因此一段時間以來，各種各樣的圖像都被他壓上了馬背，從猴子到火車，不一而足。這與他的個性一致，張揚而不拘小節，似乎騎馬難下而來不及細細思考;從他本人卷毛蓬勃的大頭，到那些粗豪狂放的畫面，都可以類比文藝復興以來某個人物或畫面。

與他畫畫的速度一致，上述階段飛快地翻過了，近期作品出現了某種節制和深思熟慮的跡象。馬匹的動態和組合方式有了雕塑的元素;穿插于間的形象似乎被精心挑選了。而這一切仍然為一種勢不可當的速度和氣氛所貫穿，這是個奇跡，屬於馬，也屬於邱光平。

選自何多苓《邱光平或馬：力量與速度的狂舞》

葉強藝術作品展

展覽時間：2009年8月19日至2009年8月28日

主辦單位：上海美術館

上海巴塞藝術中心

亞洲國際當代藝術文化促進會

東方早報

上海藝博會組委會

協辦單位：兩岸企業家論壇

上海市文化市場研究所

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葉強是一位年輕的畫家，他1973年生於成都，2001年畢業于四川美院造型藝術系油畫專業，獲碩士學位，現執教于四川美院油畫係。

葉強作品有明顯的後現代繪畫特徵。他放棄語言形式的統一性，也不追求連貫的前後相續的風格特徵。而是一直在探索一種“軟嫁接”的語言方式，將中西文化的一些有效元素，進行意味深長的精神構合。在他的堪稱發明的個人圖式中，亞麻布與油彩的西式語言，描繪的是宋元山水與希臘神話的精神調侃；“國畫”的裝裱懸挂方式，展示的卻是“西畫”的視覺元素。在貌似衝突的圖式意境裏，混合的土洋符號和特定的內容情節，在時尚的精神解構中趨向諧和。

在他的畫面中，具象性描繪和平面化裝飾、表現性筆觸和抽象化構成、草圖式勾勒的素描和材料感突出的肌理，隨意運用，相互並置。起統帥作用的只是形的分佈與比例、色的主次與對比，以及由此形成的節奏、韻律、力度和氛圍。畫家似乎對中心充滿恐懼，在構圖上往往從邊角開始，即使形象被切斷被割裂也在所不惜。消解中心的結果，使他的畫面瀰漫著一種突兀、異樣、濃烈和古怪的詩意，漸漸把人引入夢境。