心靈的回歸

文：趙丹虹

肖可霄的藝術作品《搖啊搖，搖到外白渡橋》，涵蓋了攝影、裝置、架上繪畫、詩歌朗誦、DV影像、行為互動等諸多藝術表現手法，從他開始記錄他對外白渡橋的心靈感受，到藝術作品的不斷豐富、深化，歷時超過10年。

外白渡橋是上海的標誌性建築，始建於1907年，她見證了上海百多年來的歷史和人文的滄桑變化。在東方明珠建造以前，二十世紀六、七十年代，外白渡橋和上海大廈一直是上海的標誌，上海生産的包袋、日用器皿上經常見到這幅圖景；在上海人（本土上海人、新上海人）和外來遊客的心中留下了他們自己切身的感受和記憶。肖可霄的父母，是上海當年支邊新疆的一代，肖可霄出生於新疆，兒時，他把上海視為他的故鄉。童年期他在上海生活，他對外白渡橋的記憶是“搖啊搖，搖到外婆橋”；他的系列作品之一，就是《外白渡橋•木馬》；他傾力創作了童謠《搖啊搖，搖到外白渡橋》，並邀請了一位女孩現場朗誦。學齡期他在江蘇成長，當他考入華東師範大學中文系，重新回到上海生活後，他對上海開始了心靈的探訪：他總是在外灘周邊用照相機捕捉人們的形象，（不知道這是不是他潛意識地尋找自己的靈魂？）他迷戀外白渡橋的每一根鋼梁、每一顆鉚釘，一次又一次坐著公交車，不間斷地拍攝記錄有關外白渡橋的一切——車窗外的橋身、外灘萬國建築和上海大廈的遠景，以及車內女人的各種表情……於是，肖可霄將丙烯顏料混入了蘇州和的泥，在油畫布上創作了具有抽象意味的作品：《外白渡橋•女人》。

肖可霄在拍攝，在記錄，他的靈魂在遊弋，但總不離開外灘、外白渡橋。2008年4月，外白渡橋被搬遷，整體檢修，他更是因了長期的熱情，真誠的內心召喚，記錄了這時刻：他在不同的時間段，從蘇州河中打撈了水放在水瓶中，製作了影像DV作品和裝置作品《外白渡橋•水瓶》。他還到民生路的上海船廠，去拍攝過外白渡橋檢修的情形，他珍藏了被換下的外白渡橋的鉚釘，並製成了裝置作品《外白渡橋•鉚釘》。2009年2月，當外白渡橋重新回歸，復位於黃浦江蘇州河交匯處時，上海大廈慧眼識俊才，建議將他長期的影像記錄，以綜合的藝術形式在上海大廈展示。他的作品放在上海大廈展覽，實在是錦上添花，因為上海大廈有著75年的歷史，和外白渡橋猶如姐妹般共同承擔著上海地標的稱謂，成為上海人文文化的坐標原點。

上海的文化之所以被稱做“海派文化”，是因為上海人擅長于接受外來文化，與本土文化相融合，形成一種“東西合壁、新舊交融”的上海人文文化。從上海的建築上也同樣能找到應證。人類普遍的意識是把自己的情感和記憶，依託于一個長久的物件，大多數是標準性建築，記錄這些視覺形象，成為藝術作品，流傳于後世。肖可霄的情感，代表了大多數上海人，不管是來自中國內地的各個時期的新上海人，還是各個時代來自異國他鄉的外國僑民，包括海外歸來的不同年齡的上海人：他們將自己的經歷投射在以外白渡橋為代表的外灘、蘇州河、黃浦江，因為，上海經濟的繁榮，本來就是由這些默默無聞的人們，他們長期勞動奉獻、嚴謹務實地工作而創造的；上海的文化，就是由他們親手寫就的。（為此，肖可霄安排了與觀眾的互動：他請來到展覽現場的人士，寫下一句關於外白渡橋的話，這個活動持續進行中。）

今天，有這麼多人關注外白渡橋的回歸，因為，每個人心中有自己的外白渡橋；在上海人的內心深層，回歸的不僅僅是橋，還有我們精神的家園、心靈的港灣。

肖可霄説，外白渡橋是陽剛的，也是嫵媚的；是平民化的，也富含貴族氣息。因為，她是低調的、紮實的、有內涵的、有力量的。在外白渡橋回歸的幾天裏，你可以在上海大廈看到肖可霄《搖啊搖，搖到外白渡橋》藝術展覽的預展，我們更期待著當上海大廈五星級酒店掛牌慶典暨75週年華誕之際，肖可霄的藝術作品將傾心呈現給上海的觀眾。

2009年2月25日

肖可霄《木偶》－觀念攝影