劉俐蘊的作品《山水圖卷》靈感來自古代山水畫，這組作品包括二十多個手工縫製，懸挂在半空的絲綢雕塑。國畫大師創造的水墨世界景觀最令劉氏著迷，她以柔軟光潔的絲綢配合女性獨有的觸覺，重塑屬於她自己飄逸精緻的立體心象風景。

另一方面，繆曉春創作的靈感則來自文藝復興時期的傑作。他重新演譯海鷗納莫斯·博斯的《人間樂園》，從當代的角度以三維電腦模型發揮其豐富的想像力。在《坐天觀井》系列中，他捨棄了文藝復興時期對清晰度和精確度的追求，回歸以寫意的方式描繪他的幻想國度。他的宣紙數位列印作品，以薰染墨跡和精細線描表現千變萬化的幻景，刻意模擬中國水墨畫。

劉氏由古代的平面國畫出發，創造她的現代立體奇幻場景;繆氏則從三維虛擬世界開始回歸平面的中國水墨畫;二者接連地並列新與舊。雖然他們的出發點可謂南轅北轍，但他們作品的發展方向融合交匯，一同向我們展示對另類創新的探索。

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