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TOKYO TDC得獎者廣煜 設計師與藝術家的趣話

藝術中國 | 時間: 2012-03-20 11:16:49 | 文章來源: 新視線

在平面世界裏呈現中國

生於1977年的廣煜是迄今為止大陸地區唯一一位在TOKYO TDC拿獎的人,他已經成為平面設計界炙手可熱的人物。他總是在不斷懷疑中確認自己,所以他的設計作品沒有一件不是精雕細琢、反覆比較的出産。他與上一代設計師的最大不同點就在於他的真實,他認為平面設計的任何形式都可以被打破,在為客戶解決問題的同時,也在不斷探索平面設計的表達方式和存在意義。

馬岩松×廣煜

你對自己是信任多,還是懷疑多?

懷疑多。我的性格就是這樣的。在為客戶解決一個設計問題的時候,我總是在比對很多的方案,看哪種可能性更接近客戶,這個過程中,我就會産生很多懷疑。直到我驗證出最接近我想達到的目標後,設計結束。雖然我仍然會懷疑它的準確性。

郝蕾×廣煜

如果你拿我的臉來做平面設計,你會怎麼設計?

拿你的臉做CD封面?就跟馬路上買的那些專輯封面那樣似的,國內不都喜歡這樣嗎?化個粧,拍個照,拿PS修修,擠一擠……完了。

李暐×廣煜

在中國當下的繁榮中,如何在平面設計領域自信地推出自己的話語權?

首先,我覺得當下中國的繁榮,這是一個必然現象,以前太他媽落後了。而“在平面設計領域自信推出中國的話語權”,抱歉的是我沒能力也沒興趣,我只是認真地去做自己的本職工作。我是中國人,我再怎麼學習“別人”,設計中都會自然而然會帶出東方審美特點。

田原×廣煜

對現有的中文字體滿意嗎?

不滿意。華語使用範圍如此廣泛,可用的字體卻這麼少,很悲哀。反觀西文,非常多。當然它有它的優勢,只有26個字母和標點符號,中文字複雜很多,但是日本對於漢字的開發也比中國好太多了。我覺得我們很不努力,比如霹靂體,完全是一種投機取巧的字體。

左小祖咒×廣煜

要是給我設計專輯,會怎麼弄?

我得先認識你,了解你,我才能知道怎麼弄,我還得知道你出什麼樣兒的專輯。反正我不會按照你以前專輯的封面做,都太爛了,有一張戴一帽子的紅色的專輯跟birthday party的封面太像了。我真誠的希望中國音樂人能不能不要再把自己的臉印在封面上了,大家都看煩了。

婁燁×廣煜

如果你在工作中決定錯了,你會怎麼辦?是改正還是繼續錯下去?

呵呵,真的遇到過這種情況呢。一般選擇改正,我沒有權利要求客戶為我的愚蠢買單。

邱昊×廣煜

我理解平面設計師的工作就是為內容找尋一種存在形式,你覺得這狹隘嗎?怎樣讓這種形式更具“內容”?

我覺得你説的對也不對,我也覺得不狹隘,有時我也這麼覺得。每個人對於平面設計的理解可以完全不同。如果平面設計只是形式,如果已經認識到這是一種形式化,然後努力使自己的看起來很有內容,這就太裝B了。但有一部分平面設計它本身就是一種內容,比如Designers Republic、David Carson、橫尾忠則的作品,他們作品的形式感太強烈,很多慕名而來的客戶要的就是他們的形式感,話説回來,形式就是內容。另外一些設計師比如Sagmeister,他作品的形式全部來源於內容。另外,我覺得還得看你是處在工作中還是創作中。我覺得服裝設計和平面設計差不多。比方説一個兩百多公斤的女人要穿晚禮服,她的要求是能穿上,這時候身材是內容也是條件,滿足客戶要求是基本的職業精神。但是服裝設計師除了解決這樣的工作以外,難道他就停止對於服裝本身意義的思考了嗎?當然不會,比如Martin Margiela,他的許多作品同樣體現了服裝設計師的價值。平面設計也是這樣的,為客戶解決問題的同時也不斷探索存在的意義。

彭磊×廣煜

中國設計都是在抄西方,什麼時候才有中國人的設計?

這就是中國的現狀,抄襲已經是中國人的民族特徵了。什麼時候中國才有自己的設計?等這幫設計師們知恥的時候就有了。我們從工業革命開始就“輸”了。説到設計也談不上“抄襲”這兩個字,這個學科在某種意義上也是後來才在中國建立並形成體系的。而“洋人”創造的不是“西方的”,而是全球的。説我們被“西化”了,實際上是承認了我們的不足。我們曾經有過中國的,我認為設計最好的狀態是在民國,有點像現在日本設計,它既有西方人審美的標準,也有東方人審美的哲學。遺憾的是解放後,沒了……我也愁啊。

新視線×廣煜

你理想中的設計是什麼?

我做的設計都只是一個短期的體現,它不代表我對自己未來所預期的發展方向。所以想做什麼樣的設計都是暫時、現在的。人是在不斷進步和退步的,總在不斷改變的。

 

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