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你知道嗎？如果你是一個平面設計者你很有可能會成為一個囤積者，我在2011年2月進行的一項獨立調查結果支援了這一論點。當時我抽取了五個人 —— 其中兩個有過平面設計實踐，另外三個沒有，而前者則囤滿了各種東西。作為一個囤積者，你的囤積物可能是整齊而有效的保存在一個昂貴的防酸性盒子裏 (詢問的所有人中的48%)。或者囤積物也可能被散佈開來，隨意的歸檔，塞滿了角落 (詢問的其餘大部分人的做法)。有一種説法是，不管是整齊劃一還是雜亂無章的囤積方式，設計的東西都會漸漸變得無法控制並失去理性，其實這種説法有失偏頗。
平面設計者是不是更容易於囤積物品呢？史蒂文·海勒 (Steven Heller) 的藏書室展示出一系列的書和玩偶。
不管你多麼執意要用其他方法，都很難控制設計素材。最近我認同進行12步設計素材減肥法，根據重量來衡量從而淘汰一定數量的素材。十二周中的每一週，我的目標就是要擺脫掉30磅的素材 —— 輕到我能用一個包帶著它到跳騷市場之類的地方，但又重到我使用素材的總體底線。
處理它們最起碼會造成一定的創傷。那麼多東西要處理掉必然會覺得浪費，荒唐或是苦惱。這個問題觸及了 “什麼是設計素材” 的核心，“如果它重要到要放在第一位，為什麼還要把它簡單的從一個人的生活中刪除掉呢？” 雖然人們從來不這麼做。
成為設計者不可或缺的元素之一就是設計素材，可能是紙製品或實實在在的交易外快。設計素材是其他才華橫溢的人們的作品樣本，通過保留這些，我們希望他們的才華能夠感染自己。設計素材可以是我們在 AIGA 或其他會議上獲得的袋子裏裝的紙質材料 (我們從其他任何一個地方都拿不到的東西)。設計素材可以是流行的文化快銷印刷品 —— 古典而新穎 —— 充當著靈感來源 (或者只是看著就很好)，它的懷舊暗示讓我們會心一笑。設計素材可以是那些我們生活中離不開的書架 —— 成堆的書、雜誌和期刊。
抽屜裏，架子上以及盒子中都是設計素材的庇護所；我們把它們放在辦公室、公寓、書房、車庫和閣樓 (地下室太容易被淹了)。設計素材經常和由灰塵聚集起來的小毛球一起藏在床下。設計素材主要是紙製品，也能包裝起來或者展示 —— 可能是小型，中型或大型。我們把它們挂在墻上，花點錢裝裱起來。我們不由自主地在商店、市場、展覽會和易趣中對它們如饑似渴。我們貪婪地渴望併吞食著便宜貨，但當它們不能具體化時，我們會付相當數量的錢來擁有更為稀缺和昂貴的東西 (有時候也會意識到，其實當我們還是孩子的時候就已經擁有了它們)。事實上，當得知媽媽在很久以前可能扔了某些潛在的寶貝以後，我們甚至更習慣於囤積那些將來會看作是有潛在價值的任何東西。
關於幸運從天而降到設計素材收集者的生活中，我有有一些不可思議的故事可以談談。我曾經接到一個幸運的傢夥的電話，他在一個二手書店翻一盒垃圾的時候，發現了九個原版的拉吉斯拉伕·蘇特納爾 (Ladislav Sutnar) 的目錄設計程式 (Catalog Design Progress)，這本書已經很罕見了，在古籍書店的價格一般都在500美元左右。還是這個幸運的傢夥，他曾經在清倉大甩賣中發現簡·奇措德 (Jan Tschichold) 的《新版面設計》(Die Neue Typografie) 的最初印刷版本，它是20世紀20年代現代主義變革的聖經，素材之神眷顧他了。關於一次性和長期性的尋找者還有更多故事，對於他們而言設計素材似乎都是從天而降的。
對於我們家裏的很多人而言，設計素材只不過是一文不值的垃圾。我父親曾經把一個我剛在展銷會上買的極具價值的古典厚紙板折起來擋門。我所認為的具有古典韻味的寶貝，對於父親來説只是他兒時的殘余之物。父親覺得它那時就不值錢，現在難道會有所改變不成？
設計素材可能沒有一個公認的價值，取決於你宣稱它值多少它就是值多少。為了一個伯頓 (Burton) 滑雪板目錄的罕見版本 (它是如此美麗) 我有什麼不能犧牲的呢？可能會有上百人準備好了馬上把他們的扔出來了，因為它已經破的沒法使用了。
不過坦白的説，我不會再為了設計素材而逛市場了。我是一個正在復原的囤積者。而且我正著手于一點一點處理掉我的素材，這樣我能夠過上正常的生活了 (就像我18歲的時候那樣)。
那麼，我該怎麼處理這些設計素材呢？有一些我保留著，因為這些是一種感情和職業上的情結。有一些我會送給朋友，因為我是一個支援朋友壞習慣的人。有一些我賣了，因為我總能用得上一點錢來買吃的穿的。然後其他大部分都歸檔了，因為對於我們這些設計者看重的那種素材而言，檔案館，圖書館和博物館正逐漸成為受歡迎的儲藏室。任憑別人去囤積上百磅的素材吧 —— 而我會感覺更好，看起來也更灑脫！
關於作者：
史蒂文·海勒 (Steven Heller)，紐約視覺藝術學院 (School of Visual Arts) "原創設計師藝術碩士項目" (Designer as Author MFA) 聯合主席和 "設計評論藝術碩士項目" (MFA in Design Criticism) 聯合創始人。他的著作有《從 Merz 到 Emigre 及其他: 20世紀先鋒雜誌設計》(Merz to Emigre and Beyond: Avant Garde Magazine Design of the Twentieth Century) [費頓出版社 (Phaidon Press)]、《鐵拳: 極權國家的品牌》(Iron Fists: Branding the Totalitarian State) [費頓出版社 (Phaidon Press)]，以及近來的《設計災難: 偉大設計師、難以置信的失敗，及汲取的教訓》(Design Disasters: Great Designers, Fabulous Failure, and Lessons Learned) [奧沃思出版社 (Allworth Press)]。他還共同編寫了下列著作:《新字體》(New Vintage Type) [泰晤士與哈德森公司 (Thames & Hudson)]、《成為一名數位設計師》(Becoming a Digital Designer) [約翰威立出版公司(John Wiley & Co.)]、《動態設計教程》(Teaching Motion Design) [奧沃思出版社 (Allworth Press)]。詳情請見 www.hellerbooks.com
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