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晚年的大賀典雄深諳交響樂指揮之道，指揮過包括維也納愛樂、柏林愛樂、聖彼得堡愛樂這樣的世界一流名團
被譽為CD之父的大賀典雄曾成功將新力公司帶入20世紀的娛樂盛典，這個一生都在勇於嘗試“別人想不到的事情”的總裁指揮家，4月23日永遠離開了他的舞臺。
姚穎
是《費加羅的婚禮》中的阿爾瑪維伯爵還是擁有世界知名品牌的成功商人？對大賀典雄來説，這絕不是“To Be or Not To Be”的選擇題。
他是慕尼黑音樂學院的歌劇科班畢業生，他被譽為CD之父，他成功將新力公司帶入20世紀的娛樂盛典……你很難捕捉到他的靈動、機敏與浪漫氣息，他的一生都在勇於嘗試“別人想不到的事情”。
2011年4月23日，大賀典雄永遠離開了他的舞臺，那個承載了他傳奇一生的舞臺。
大賀典雄畢業于東京國立藝術音樂大學，深受歐洲古典樂的影響，從小鍾情于歌劇。初出茅廬的他曾寫信向新力公司抱怨卡帶的音效問題，此後便深得新力高層領導的賞識。年少輕狂時的這一舉動不僅改變了大賀典雄的一生，更使新力公司從單一製作電子産品的小公司成長為廣泛涉足音樂、電影、遊戲等多元發展的大企業。在今人看來，將新力的成就歸因于大賀典雄的廣闊視野與敏銳洞察力並不為過。
早在加入新力公司之前，大賀典雄便將自己的音樂激情付諸實踐，他曾為新力錄製了東京藝術大學交響樂團的第一盤卡帶，並在《德國安魂曲》中親自擔任男中音獨唱。彼時的總裁盛田昭夫先生曾這樣描述早期的大賀典雄：“他看上去思維活躍，對古典音樂總能侃侃而談。他從不掩飾自己，能夠就事論事很有魄力。”
1953年，在新力公司的支援下，大賀典雄獲得了前往德國慕尼黑音樂學院學習古典樂的機會。沉潛于浪漫派氣息濃厚的德國小鎮，親臨歐洲古典藝術的廣博與深邃，使他“獲得了從未有過的震撼”，通過其自傳《指揮家與總裁》，我們可以了解23歲時的這段歐洲留學經歷深深影響了大賀的人生理念，不僅從專業知識方面為其今後的發展打下了堅實的基礎，更加從心性膽識方面觸發了大賀典雄的思考。
學成歸國後的大賀典雄並不想加入新力公司，相較于“上班族”他更傾心於“藝術家”的身份，但在總裁盛田昭夫再三努力與多方遊説之下，29歲的大賀典雄正式成為新力公司的一員，從此打開了他自己的大門，也打開了新力公司的另一扇大門。
大賀典雄成為新力公司的決策者之後，憑藉敏銳的洞察力與高層次的專業素養，在大膽設計革新産品的同時，掀起了一波又一波影響世界娛樂業的風潮。在多方投以反對的呼聲之下，1988~1989年僅兩年的時間裏，他獨自接洽最終成功並購了美國哥倫比亞唱片公司和電影公司，把新力這家日本電器企業推到了引領國際娛樂潮流的風口浪尖。
在他的領導下，新力公司于1982年、1992年與1999年開創了CD、MD、SACD全新音頻記錄格式。他領銜屬下團隊成功研發採用數字音頻格式，製造了20世紀後期影響人類文化行為的一次次娛樂革命。他全然不顧飛利浦公司對CD容量限制為60秒的意見，將德國指揮家富特文格勒執棒貝多芬《第九交響曲》的長度74分42秒定為CD的最大容量的故事在業界廣為流傳。
晚年的大賀典雄深諳交響樂指揮之道，指揮過包括維也納愛樂、柏林愛樂、聖彼得堡愛樂這樣的世界一流名團，曾于2001年隨東京愛樂樂團來華巡演，由於日程過於勞累體力不支昏倒在指揮臺上。
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