| 第53屆“格萊美”頒獎前所有話題都是關於艾米納姆（Eminem）的十項提名，大獎走紅地毯時所有目光轉移到Lady Gaga的蛋殼裝，大獎結束，全部話題都歸於加拿大樂隊“門廊之火”（Arcade Fire）是如何征服評委，獲得“格萊美”最重要獎項“年度專輯”的。“格萊美”終於顯出兩極化發展，現場演出放給所有愛看熱鬧的流行大眾們看，而頒獎則是真槍實幹的以品質來説話。
“格萊美”還是那個“格萊美”，總是讓人摸不準門道，你跟他談音樂時他要談民意，你跟他談民意時他要耍流氓。連“門廊之火”自己都不敢相信獲得最重大獎，同樣不敢相信自己的眼睛的還有艾米納姆，個人生涯中最具説服力的一張專輯，就這樣生生被秒殺。
阿姆第三次被秒殺
提名標王的十項提名最終只有兩座兌現，艾米納姆可謂是本屆格萊美大獎上繼打醬油的賈斯汀-比伯（Justin Bieber）之後最鬱悶的一位。開獎前幾乎所有專業媒體都看好阿姆在本屆大獎上封王，因為無論從品質還是從銷量上來説，他的專輯《Recovery》完全符合格萊美的口味。落魄而歸，唯一的解釋也許就是他是個爭議性人物，“格萊美”最大忌諱即是爭議。
“年度專輯”就是阿姆永久的痛，在本屆之間他曾兩次有機會染指最重大獎，但均鎩羽而歸， 2001年炮史提雷-丹（Steely Dan）讓初出茅廬的他見識了老將的威風；2003年新人諾拉-瓊斯（Norah Jones）又讓他領率後輩的銳氣，這一回，好不容易做到十拿九穩的地步，又讓獨立新貴“門廊之火”虎口奪食。提名之時“格萊美”盡顯附庸風雅之態，但到了真格頒獎時卻又露出嚴格標準的一面。“格萊美”不希望淪為僅僅靠民意支援的“MTV錄音帶”大獎，他們總會在關鍵時刻亮出自己的底線，比如“門廊之火”擠掉艾米納姆拿下“年度專輯”， Esperanza Spalding突圍德雷克（Drake）和賈斯汀-比伯獲得“最佳新人”。
艾米納姆的鬱悶延續了“格萊美”一項傳統，説唱樂在大獎的綜合類獎項裏很難有所突破。
Lady Antebellum獨領風騷
這兩年“格萊美”狂刮鄉村風，去年鄉村新聖女泰勒-斯威夫特（Taylor Swift）在大獎上包攬四項大獎，今年鄉村組合Lady Antebellum經過兩屆格萊美的韜光養晦，終於修成正果，拿走綜合獎中“年度製作”和“年度歌曲”兩項大獎。鄉村樂在美國樂壇就是張通行證，因為良好的群眾基礎總能受到大面積追捧，Lady Antebellum如2007年獨攬五項大獎的南方小雞（Dixie Chicks）一樣橫掃今年“格萊美”，成為本屆“格萊美”上最瀟灑的組合。“格萊美”有弘揚傳統的責任，正如每一屆頒獎禮上都會有老歌手致敬以及回顧的環節，每一次只要有鄉村樂參選的獎項，天平都會向著他們傾斜。本屆大獎上凱蒂佩裏（Katy Perry）、賈斯汀-比伯等大熱流行歌手的空手而歸也證實“格萊美”不是迎合大眾的“格萊美”，他們首先是座以傳統為尺規的獎項。
雖然獎項繁多，但“格萊美”從來就不是一座全球音樂獎，他們是地地道道的美國音樂獎，因此他們首要任務是發揚自己的國樂，鄉村樂。
獨立樂笑傲格萊美
“門廊之火”獲得“年度專輯”大獎只是表像，其中深刻內涵是獨立樂在“格萊美”上雄起，今年“格萊美”總共542個提名中獨立藝人佔據273個席位。不爭事實是“格萊美”已經完全接受獨立樂，第51屆大獎上羅伯特-普蘭特（Robert Plant）和艾莉森-克勞斯（Alison Krauss）拿走“年度專輯”以及“年度製作”的那張《Raising Sand》同樣出自獨立廠牌。
本屆大獎除了“門廊之火”之外還有“吸血鬼週末”（Vampire Weekend）以及“黑鑰匙”（The Black Keys）、Mumford and Sons等多支獨立樂隊亮相，獨立樂登上“格萊美”，遵從的是音樂以品質説話的標準。關鍵時刻品質決定一切，“最佳新人”一獎，年輕爵士女歌手Esperanza Spalding出其不意的勝出即是品質在起作用，同樣的情況還發生在“門廊之火”身上。
“門廊之火”2010年概念專輯《The Suburbs》是歐美獨立界年度一張宏大的作品，“格萊美”選擇它需要勇氣，因為這張專輯完全非主流，內容難懂，旋律欠缺，對於大多數主流觀眾來説是完全陌生的音樂。而“格萊美”看重的也許就是這樣份深刻，Lady Gaga、艾米納姆之流都太過於流行膚淺，顯示不出大獎的權威，“格萊美”已經不止一次地顯示出自己的獨特之處。這一次“門廊之火”的勝出雖説意外，但並沒有疑議，獨立樂某種程度上已經是搞水準的代名詞。
相較于《Raising Sand》的藍草音樂，《The Suburbs》的獨立搖滾，他們的勝利對於獨立樂發展來説更具意義。
眾流行紅人打醬油
賈斯汀-比伯、德雷克、凱蒂-佩裏，諸位流行紅人成為真正意義上的看客，這是“格萊美”亮給他們的態度，“MTV錄影帶大獎”更適合你們。
“格萊美”用固執贏得了自己的標準，也贏得了尊重，就像去年對於紅透半邊天的Lady Gaga只以舞曲類獎盃給予肯定一樣，今年“格萊美”再次用標準卡住了流行紅人們的喉嚨。有些音樂永遠只能成為熱門，卻成不了經典，賈斯汀-比伯、凱蒂-佩裏就是這類的典範。
雖然不會給予太多獎項上的肯定，但“格萊美”並沒有完全拒絕熱門流行，給予他們現場演出的時間足夠年輕樂迷們尖叫，此舉無疑是在保證大獎的收視率，作為一項專業獎，生存之道在於附庸主流，然後引導主流，如果説賈斯汀-比伯、凱蒂-佩裏之類是為了附庸主流大眾的話，那麼嘉獎“門廊之火”、 Esperanza Spalding就是在引導大眾，即叫好又叫座就是他們的追求。
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