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王菲
王菲北京演唱會前三場已結束，後兩場將在3天后再度唱響。儘管有不少演出商對王菲演唱會早就有過看好的預言，但前三場的盛況還是讓人始料未及。在間歇期，外界不少人已經開始分析：為什麼這個離開了6年、孤傲了半輩子的歌手突然冒出來卻有這麼多擁躉？為什麼她目空一切、把耍大牌當家常便飯，卻沒有招致過多的厭煩？為什麼她不辦歌迷會、不辦簽售活動還是會有那麼多人趨之若鶩？
王菲北京演唱會三場過後，這些疑問似乎已造成一種“王菲現象”。這種現象在讓人稱奇的同時，更讓人多了一份反思，已經“四張”的王菲在10場演唱會過後，恐難再有大動作。那麼，放眼當今樂壇，下個“王菲現象”又由誰來製造？
記者 謝雲深
【解讀王菲現象】
天資——
幾十年出一個王菲
著名音樂人宋柯在接受採訪時稱，王菲的天資幾十年才出一個，在演唱會籌備時，他就預測到了屆時的盛況。王菲的唱功好，一方面來源於天生的好嗓子，與那些在依靠假唱、後期合成，以及演而優則唱的背景下催生的一批歌手相比，王菲的嗓子是上天的恩賜。空靈、婉轉，就像“海豚音”一樣成為一個歌手的標桿。宋柯説，王菲從小在中央電視臺銀河合唱團唱歌，得到嚴格的專業訓練，而她的母親又是女高音，她有這方面的遺傳。
資深“菲迷”徐家指出，“在10月29日的首場演出中，王菲的表現明顯讓人感到緊張，所以在此情緒下演唱第二首歌《紅豆》時破音，在最後一首《彼岸花》時出現了搶拍子的情況。但總體而言，王菲的唱功和十年前相比保持了七成以上功力，仍然是空靈、咬字清楚、真假聲轉換自如。”天資如此重要。
作風——
她一貫孤傲卻不招人厭
對於大多數歌迷來説，他們之所以幾十年如一日地支援王菲是因為王菲特立獨行的孤傲性格。“菲迷”苗小姐説：“王菲孤傲，但她不做作，她不像其他明星大腕耍酷，一眼就能看出來是裝的，王菲沒有，儘管很孤傲但她卻並不招人厭煩。”
關於王菲的個性，苗小姐表示，説得通俗點就是大牌，穿人字拖參加發佈會、惜字如金、演唱會全程唱歌不與歌迷交流……“這要是換作別人，早就被罵死了，但是王菲好像從來沒有被人這樣指責過，這確實是一個值得思考的問題。”
究其原因，苗小姐指出，她的孤傲沒有受到指責，大概跟她的“隨性”有關，她在生活中從來不談工作，隨性自如，就像一個鄰家大姐，逛街、去菜市場、發微網志(http://t.sina.com.cn)，不招搖，很少參與公眾活動，偶爾出來露露面，過著半隱居的生活。對於任何一個有求知欲的人來説，王菲的這種神秘讓人好奇。
包裝——
心理戰術欲擒故縱
從某種程度上説，在對王菲的包裝上，其經營團隊是運用了心理學的手段。
王菲經紀人陳家瑛此前在接受媒體採訪中談到對王菲的包裝時表示，對王菲的包裝一直是“另類”，但王菲本人其實並不是一個另類的人，她平民、小女人。對於另類的人，高調是禁忌，就像Lady gaga，她擁躉無數，但厭煩者也大有人在。造成另類的假像，保持低調的作風，主要目的就是要在影迷心中造成心理反差，因此儘管很“另類”，但他的團隊不會刻意讓王菲做搶鏡的事情。
在新生代的歌手、經紀公司都在極力討好大眾、迎合外界的時候，只有王菲反其道而行之。資深“菲迷”徐家説：“王菲很少會像其他歌手一樣搞歌迷會、見面會等活動，她不刻意去迎合歌迷，但又不故意拒絕，有歌迷遇到她要簽名，她會很爽快地答應。”
徐家説，王菲的經紀團隊更懂得欲擒故縱的心理，這有點像戀愛心理，一味地追逐常常不能得到對方的認可，只有半糖主義、若即若離的曖昧才更能催生雙方的共鳴。這樣的心理戰對於一直抱持著少女心態的王菲來説，實際操作起來或許是得心應手。
【調查】
“當今樂壇沒人能繼承王菲”
在當今樂壇新人輩出的情況下，人們卻還一擲千金爭先恐後地去看王菲的復出演唱會，這不得不説是一個令人稱奇的現象。
昨日，記者電話採訪了資深娛評人龔宴小姐，在談起這場由王菲引起的風潮時，她説：“在五棵松體育場外幾乎都是80後的那一代人，大多數歌迷的年齡在20到30歲之間，這是當今社會的主要消費群體。並且王菲的歌就是伴著80後成長的，既有消費能力又有集體回憶，演唱會當然會賣座了。”龔小姐還補充道：“現在歌手唱歌都不用心，很多新人都是發了專輯就跑去演電視演電影去了。不少人發唱片就是為了證明一下自己歌手的身份，但是歌曲都沒有傳唱度，歌迷是不會記住這樣的歌手的。王菲演唱會的成功就是在各種因素共同作用下的成功。”
當被記者問到如今樂壇是否有人能成為下一個“王菲”時，龔小姐説：“沒有，至少以現在的環境來看還沒有。整個環境太浮躁，造星講究速成。沒有哪個歌手是接受了多年的音樂教育，又一心一意做音樂的。從這個角度講，王菲的性格也是她成功的一個因素，至少這種性格在當今歌壇太稀有了。”
【反思】
樂壇，果真沒有後繼者？
如果硬要把歌壇進行劃分的話，王菲之前算一個時代，選秀歌手之後算一個時代，但是兩者之間的夾縫時期卻最容易被人所忽略。
以王菲、林憶蓮為代表的黃金時代留給人的是無盡的懷念，選秀造星時代帶給人的是盲目的瘋狂，似乎只有中間的“後天后時代”培養出了當今樂壇的中流砥柱。之所以説是“後天后時代”，是因為在這個過渡期出道的女歌手一方面深受林憶蓮、王菲等人的影響，另一方面又處於音樂多元化發展的節點。在此之前的傳統情歌，和在此之後的藍調嘻哈曲風都可以在她們身上得到良好體現，可以説是承上啟下的關鍵一代。
在這個時期走出了蕭亞軒、孫燕姿、蔡依林、徐懷鈺、周慧、侯湘婷等多名優秀歌手。但是想混出名堂，“堅持”二字總是最重要的。在這方面，王菲也不例外。若不是林憶蓮專注家庭，陳淑樺淡出，當今樂壇一姐的地位不見得就是王菲專屬。在這些最後的天后中，真正還工作在音樂領域的只有蕭亞軒、孫燕姿和蔡依林。但三人在歌唱事業上各有利弊，想成為王菲那樣的天后尚需努力。儘管與王菲還有差距，但縱觀整個華語樂壇，最有可能成為第二個“王菲”的，大概也只有這三個人了。
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