十餘年以降，中國大陸藝術品市場噴薄跌宕，匪夷演化。時至今日，海量熱金與無數散線遊資並駕齊驅，以井噴之勢爭相涌入，渴望在這個新穎且充滿機遇的市場中攻城拔寨，萬里封侯。由此為始，藝術品的價值似乎不再由歷史和學術決定，轉而成為被資本挾裹的利益附庸，雖身價日隆卻命不由己，“實乃千古未有之變局”。然而，此種價值生成及評機價制是正確而審慎的嗎?市場在多大程度上影響了藝術家以及藝術品的歷史定位?這些在短期內發生的價格震蕩是非理性的嗎?藏家和投資者又當以怎樣的策略與方式投身其中?
作為藝術品行業的參與者，有許多脈絡需要厘清，尤當藝術情懷和投機漁利混為一體時，該當如何權衡定奪?僅就今歲秋拍而言，中國藝術品市場在經歷了劇烈震蕩和大幅盤整之後，逐漸進入更加理性、平穩的恢復期。年初的春拍雖未出現億元級拍品，但成交額在1000萬元至5000萬元的拍品數量卻有所增加，這也明確反映出藏家們正重拾信心，市場正在回暖。年底的秋拍進一步延續了年初的良好態勢，有力推動了市場的全面復蘇。作為中國藝術品拍賣重鎮，香港在此次秋拍中扮演了橋頭堡的重要角色，蘇富比、佳士得、保利、嘉德四家公司均取得了令人振奮的成績。香港拍賣的強勢表現不但極大地提振了市場信心，更為今年秋拍定下了穩健上揚的堅實基調。稍後進行的內地秋拍正如預期一般不負眾望，各大公司在成交額及重要作品成交狀況等核心指標方面均有不俗表現。
若以大盤整體表現論，中國書畫仍然佔據了市場份額的半壁江山。毫無疑問，在很長一段時間內中國書畫仍將是中國藝術品市場最重要的交易品類。進一步分析，我們將發現中國書畫內部各板塊的市場態勢亦是各有特點。首先，在經歷了2012年的劇烈震蕩之後，近現代書畫目前仍處於調整階段。該板塊雖繼續保持了書畫交易中的領導地位且不乏高價成交的大師級佳作，但無論交易規模還是交易金額，都與2010年、2011年的市場黃金時期有著相當的距離，因此想要重回巔峰依然任重而道遠。其次，門檻更高，資源更加稀缺，收藏群體更加小眾的古代書畫板塊在2011年逆市上揚之後，在今秋依舊有著不俗表現，呈現出持續升溫的積極態勢，出現了不少千萬級拍品。再次，長久以來身處價值洼地的當代水墨在今年秋拍中保持了穩步成長的良好勢頭。由於古代及近現代書畫的不可再生性、高度稀缺性和高企的整體價格水準，越來越多的藏家開始將關注的目光投向了資源更加豐富，入手更加容易的當代水墨板塊，這種板塊間的關聯性輪動也進一步帶動了當代水墨的整體行情。無論在香港還是內地，不但吳冠中這樣的已故大師備受藏家追捧，眾多一線當代名家如劉大為、賈又福、何家英、崔如琢、范曾等的代表性作品也都屢創佳績，同時更有不少活躍在當代藝壇，深具潛力的中青年藝術家也得到了藏家的關注與認可。
古語有雲：“莫看江面平如鏡，要看水底萬丈深”。雖然可供流通的藝術作品浩如煙海千面萬象，市場價格起轉沉浮千變萬化，然而一旦我們剝離那些紛繁喧囂的表像，依然可以洞察當代中國藝術品市場的內在邏輯與運作準則──稀珍資源無一不是被標奪的熱點，那些具有明確美術史定位的代表性佳作即使身處逆境，仍能以令人激賞服膺的價位成交。與此同時，名藝遜遜者即市場保有量巨大的一般性作品卻整體呈現出低位沉迷，不斷邊緣化的態勢。再進一步考量，如此涇渭分明，甚至有些殘酷的價格分野不正是當下中國現實經濟的同步映射嗎?如今在北京生活的工薪階層，相信都有“多收了三五斗”的感覺。然而收入增加，生活質素卻感下降，罹受通貨膨脹，房價爆漲等累壓，人們的幸福指數每況愈下。而昔日高枕無憂的高凈值階層如今資産貶值，財富縮水，亦難獨善其身。由此，亟思如何脫保，已成其當務之急。
從目前的市場趨勢來看，股票、房産、黃金這些傳統的投資項目因過度飽和及政策壁壘限制，只能在搖擺漂移中消耗著人們的金錢和耐性。與此同時，優質藝術品卻因為良好的抗風險能力和市場成長性，悄然成為了最具未來潛力的投資藍籌股。在十餘年的發展中，經由多個環節的傳遞鏈條不斷鞏固，一些經典藝術品已經形成公認的穩定價值。頂級藝術品更是憑藉自身的獨特屬性──一種聚合了藝術價值、文化價值、社會價值、歷史價值、經濟價值的複合價值結構，最大程度地剔除了增值過程中的潛在風險與泡沫成分，這也決定了其市場價格既不會像股票一樣大起大落，亦不會像房産一樣晴雨不定。
目前，藝術品行業的相對穩定性和豐厚收益已經吸引了大量的投資者，然則此時仍有不少投資者在持幣觀望。究其原因有二。其一，收藏、投資藝術品通常要求參與者具備深厚的知識儲備和品鑒功力，否則極易陷入迷局。其二，藝術品交易的高度專業性，藝術品市場資訊的高度不對稱性以及優質藝術品的高度稀缺性，都嚴重阻礙和限制了一般投資者的市場參與。由是之故，如何在魚龍混雜的市場上，在眼花繚亂的藝術品中尋找到心儀之物?如何才能購買到具有增值空間的藝術品?如何才能在紛繁變幻的市場浪潮中立於不敗?
在諸多解決方案中，“藝術品貴賓定制服務”實屬多方共贏的不二之選。2012年，保利貴賓部在國內拍賣業率先推出以“私人洽購、藝術品收藏投資顧問、藝術品資産管理、藝術展覽出版”為核心的高端藝術品定制服務。所謂定制服務，其要旨盡在“定制”二字。定制，意味著遠離刻板守舊的行業陳規與操作定式──此謂“創新”;意味著尊重每一件藝術品的獨特性與惟一性──此謂“恪守”;意味著深度契合每一位客戶因趣味、脾性、動機、經濟能力等諸多方面的個體差別而迥然相異的切身需求──此謂“專屬”。唯有三者兼備，方能在真正意義上實現服務的人性化。倘若進一步體察，不難發現各項業務之間實則環環相扣，有的放矢──私人洽購著力建構私密、安全、便捷的交易通道;收藏投資顧問旨在為交易行為提供科學的戰略規劃與務實嚴謹的交易設計;藝術品資産管理將通過鑒定、評估、保全、諮詢、交易、融資等多樣服務，讓藏品得到妥善處置;藝術展覽出版則致力於在傳播途徑中實現對作品價值的挖掘、提升和確證。高度決定視野，視野決定成敗。貴賓部基於對行業的深刻理解，創造性地構建起一個集評估、策劃、增值、流通四大核心環節于一身的藝術品運營平臺。最終，一件藝術品通過以上環節的傳遞，經過商業、學術雙向互利的包裝、推介與行銷，不僅其藝術價值得到公眾認同，同時也實現了資本增值，這對於客戶而言實是雙重收益。隨著全球拍賣市場硝煙愈濃，競爭愈烈，海內外的投資者均在醞釀下一步的投資計劃，尋找新的市場突破點。此時，傳統的行業秩序已漸入遲暮岌岌可危，而順應時代潮流與行業發展趨勢的全新商業模式則成為了激活産業升級，贏得未來競爭的核心驅動力!
綜上觀之，世易時移，引進西方拍賣巨頭成熟高端經營板塊，借鑒金融、奢侈品行業鎖定貴賓客戶的有效手法，規避當前市場因“粗泛化、泥沙化”而聚結之風險，進而推動改變國內諸如“五代十國”般的藝術品經營局象已迫在眉睫。貴賓部秉承藝術生命在於創新，藝術經營亦在創新的保利精神，創立貴賓定制服務的新模式、新業態，力求通過不懈努力，為中國藝術品市場的深化發展帶來嶄新之可能性。