綜觀目前中國雕塑投資市場的發展現狀，凸顯出兩大特點，即整體價位低、市場交易量小。藏家普遍是以投資的心態購買，大部分是在十萬二十萬到百萬的這個區間。
當代雕塑由於時間發展上的錯位，可以從國際和國內兩個領域來看。國際上廣義來講，當代雕塑是在戰後，戰後伴隨著西方的一些學術思潮的發展，尤其是對於我們雕塑觀念的拓展，使得當代雕塑在六七十年代有一個發展高潮，在八九十年代又有進一步的發展脈絡，比如著名的雕塑家亨利摩爾，他是現代到當代的一個轉折人物。在中國這個範疇內，中國藝術形態的多元化是在八十年代改革開放後，伴隨著八十年代中後期，尤其85新潮以來的一種意識形態的拓展，這是中國當代雕塑的發展脈絡，它的高潮期是在八十年代中後期，它的主要特點是多種材料的實驗和探索，之後主要是在2000年以後，伴隨著一些藝術概念逐漸為公眾所接受，以及公共建築和生活擺置等空間藝術形式的需求，當代雕塑也迎來了一個創作的黃金期。
雕塑簡單來説，就是一種立足於空間的藝術形態，雕刻和塑造曾經是它最主要的兩種表現手法，伴隨著雕塑的發展，進入到當代視野之後，它的創作手法，它的使用材料，它的表現觀念也越來越多元化。
在投資分類上，當代雕塑藝術品屬於藝術市場中的油畫及當代藝術板塊，它在國際藝術投資界已經備受推崇。從西方的雕塑市場來看，西方的雕塑市場已經非常成熟，基本上它的交易份額和油畫是並行的，在倫敦蘇富比拍賣行，國際雕塑大師賈科梅蒂的一件青銅雕塑《行走的人》以1.043億美元的天價被拍出，刷新了畢加索《拿著煙斗的男孩》在2004年創下的1.042億美元的紀錄。
在中國當代油畫的單價都已經迎來了億元時代的今天，中國當代雕塑等立體藝術作品的價格過千萬的卻是鳳毛麟角，即使是名家，也大多在幾十萬到百萬的區間內徘徊，再加上雕塑作品的材質成本大、耗時長、人工費高等特點，市場價幾乎已逼近成本價。
中國對於雕塑藝術的認可度是剛剛開始萌芽，有些拍賣行只有一些小型的雕塑在拍賣，藏家普遍是以投資的心態購買，大部分是在十萬二十萬到百萬的這個區間。隨著中國的發展，企業或者政府是有這個剛性需求，在很多重要標地，都需要放置標誌性雕塑，所以剛性需求會把雕塑作品價格拉高。剛性需求還有一種就是擺放的需求，現在很多酒店大堂或者企業都需要擺放一個好的雕塑來吸引大家的眼光，提升整個建築的價值，隨著城市建築的發展，當代雕塑藝術的重要地位也在日益突顯。
