英國衛報（The Guardian）近日發佈新聞表達了關注非洲兩個日趨成熟的經濟體——尼日利亞和南非——在越來越富裕的非洲，已經開始購買藝術品。
當Nike Davies-Okundaye在20世紀60年代開始銷售“ADIRE”，一種她從她的祖母那裏學到的尼日利亞傳統的紡織手藝，“只有外籍人士喜歡購買，即使我們的祖先早已是藝術愛好者。”她走在去往她的畫廊的路上説著，這家畫廊超過4層，是西非最大的一間。
現在，她的客戶來自全球，而且越來越多的本地人，年輕的商務人士希望把錢投資在安全的資産上。她説：“年輕的尼日利亞人現在驅動著藝術現場，他們現在成為尼日利亞藝術最大的客戶。”
Davies-Okundaye表示，漫長的視覺藝術歷史帶來了日漸增長的收入，在其他非洲國家中也同樣如此。他在20世紀80年代幫助Kenya建立了她的第一間畫廊。
這種熱潮在尼日利亞和南非越來越明顯，它們是非洲大陸的兩個最大的經濟體，非洲一半的億萬富翁都住在那裏。逐漸地，裝飾辦公室和餐廳墻壁的不再是進口藝術品而變成了本土藝術。
衛報還採訪了El Anatsui，他剛剛登上了全球藝術舞臺。
“這些來自世界上未知地區的藝術品，不僅是非洲，已經開始被當做藝術而非古玩或民族文物被收藏，”這位尼日利亞的藝術家説。他在柏林、巴黎和紐約的巨大的戶外裝置吸引著大批觀眾進入畫廊。然而他並不願意被貼上“非洲藝術家”的標簽。他説，“藝術是一種普遍性的感受。”
與此同時，非洲商業日報（Business Daily Africa）注意到非洲藝術在中國不斷增長的需求。
中國興起的視覺藝術市場的魅力在於它的需求是全球化的，包括非洲。
我們甚至看到許多中國的藝術藏家出現在肯亞。他們雇傭當地人購買肯亞的當代藝術品，並將它們運回中國，要麼以一個天文數字的價格轉售，要麼成為他們的一手收藏。肯亞的藝術市場正在崛起。
