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今年香港藝術品春拍市場，外在受經濟環境制約，內在除蘇富比和佳士得兩大拍賣巨頭和本地拍賣行外，加上進軍香港的嘉德、保利，此扎堆將使競爭白熱化。
目前內地拍賣行的優勢多集中在書畫、瓷雜、文玩上，而蘇富比、佳士得的強項更在於當代藝術及珠寶、紅酒等奢侈品，以往一直充當著內地拍賣市場風向標。不過今年春拍人們對香港藝術品市場更加關注的是價格調整會到何種程度。
當代藝術還是風向標嗎
在今年春拍中，內地拍賣行北京保利、嘉德把重心轉向“中國古典藝術”的挖掘，香港蘇富比春拍中當代亞洲藝術拍賣仍有3個專場，不過在2012年秋拍中該板塊曾遭遇大幅下滑，比同年春拍時成交額縮水了近1億港元。
此次香港蘇富比的“赫斯九十年代當代中國藝術收藏”，推出法籍收藏家赫斯的46件藏品，大部分為上世紀90年代人像作品。作為拍品宣傳的是岳敏君的《飛翔》(估價900萬至1200萬港元)，和周春芽的《綠狗3號》(估價750萬至850萬港元)。
拍賣行稱這些作品代表了當代中國藝術在國家經濟發展及全球化背景下的重要美學轉向，並記錄了中國人在時代轉變下對身份的迷思及矛盾。
劉煒的《革命家庭系列：爹媽》(估價500萬至800萬港元)和方力鈞的《系列一之四》(估價1000萬至1500萬港元)，是當代亞洲藝術常設拍賣專場的兩件宣傳拍品，並且都是藝術家在上世紀90年代成名前的早期作品。
張曉剛、岳敏君、曾梵志、王廣義等知名當代藝術畫家在去年香港蘇富比秋拍上，均有作品流拍，即便成交作品的價格與鼎盛時期相比也縮水至少三四成。中國當代藝術在被資本炒作，擠壓完泡沫後拍賣價格能回歸到何種程度，此次香港蘇富比春拍是一個重要的信號。
去年香港蘇富比秋拍在當代亞洲藝術專場上加大了日、韓及香港本地藝術家的比重，降低了內地當代藝術家的作品數量。此次春拍在全球首次舉辦當代日本藝術家奈良美智的專場，包括亞克力畫布、紙上繪畫、版畫，以至限量品等35組珍藏，拍賣行預料成交價將超越1800萬港元。
收藏者黑河內作為東京一位尋常上班族，早在奈良美智成名以前已是其忠實擁躉，這個獨特私人珍藏系列見證他以自己的儲蓄累積每一件作品的熱忱，以及與奈良美智之間在過去二十年來的友情互動。
相比之下，中國當代藝術的“政治波普”、“玩世現實主義”、“艷俗藝術”、“卡通時代”潮起潮落，內地收藏家對這批當代藝術家及作品有一部分是跟學術的風，絕大部分是在跟資本的風，沒有真正的審美認可。
如今大家又都在提出選擇年輕藝術家，這更需要健全、成熟的審美體系。除了直觀鑒賞和聽取批評家的意見，還要多關注藝術家的創作理念和成長路徑，包括藝術家的追求和理念，以及一如既往的精神和毅力。
琺瑯彩預示瓷器走勢
香港蘇富比春拍中，張永珍珍藏康熙禦制琺瑯彩瓷專場拍賣，給平淡已久的瓷器拍賣市場注入新的活力。清康熙禦制胭脂紅地琺瑯彩蓮花圖碗，曾經于1999年出現在香港佳士得的拍賣會上，當時的成交價為1212萬港元，此次香港蘇富比給出的預估成交價將達8000萬港元。
清宮琺瑯彩瓷雖然近年來頻頻出現在海外市場，但其總數大概不超過50件，所以每次拍賣會上有琺瑯彩現身，都會引起藏家的熱捧，並且最高成交紀錄多由蘇富比和佳士得兩家拍賣巨頭獲得，因為大致形成了一個較為穩定的價格空間，和相對源流清晰的收藏路徑。
現存清代宮廷收藏的康熙、雍正、乾隆三朝琺瑯彩瓷器，多數都收藏于中國和國外的博物館，少量在私人收藏家手中。2006年，張永珍的哥哥著名收藏家張宗憲收藏的清乾隆“禦制琺瑯彩杏林春燕圖碗”，在香港佳士得以1.51億港元成交，創造了中國琺瑯彩瓷器拍賣世界紀錄。
由於精品資源缺乏，近年來的瓷器拍賣市場一直不溫不火，但只要有琺瑯彩瓷器的高價成交，都會掀起一輪對於瓷器投資的關注。2005年，在香港蘇富比拍賣會上，一件清乾隆禦制琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶以1.15億港元成交，此後引發了收藏市場對清代瓷器的更大興趣，當然也促使價格上揚。
去年秋拍時，一對清乾隆黃地洋彩“福壽連綿”圖綬帶葫蘆扁瓶，曾在香港蘇富比以1.07億港元成交，但在整個藝術品市場調整的大環境下，並未引起瓷器收藏市場更多的注意力。
此次香港蘇富比康熙禦制琺瑯彩瓷的成交情況，將是影響2013年的瓷器拍賣市場向上向下走勢的關鍵，特別對於今年頂級瓷器升值幅度的市場預期。
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