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香港佳士得拍賣藝術家曾梵志的畫作
如果説亞洲市場在2000年初才被參與者們視為成長接力賽中的一棒，，如今的亞洲市場已憑藉不斷涌現的藝術博覽會、新設立的藝廊以及層出不窮的拍賣活動迅速成為不容忽視的交易市場。2012年的亞洲藝術市場分析能夠幫助我們確定藝術市場的主要發展趨勢，該市場的中心正逐步向東方轉移，並正在世界其他地方書寫著自己的規則。
從城市兩極化向大洲兩極化發展
自2011年起，亞洲市場在全球當代藝術品拍賣總收入中佔了45%的比例。當然，其中大部分(76%)的拍賣交易在北京和香港達成，但新加坡、東京、首爾和台北等城市的交易總數已超過了巴黎、柏林、米蘭和日內瓦等傳統的拍賣市場。如今，光台北拍出的當代藝術品數量已超過美國50州中的49個州的總和(紐約州除外)!
亞洲的崛起並不僅僅表現在對全球藝術品市場的增長所起到的推動作用，它還令經濟多極化的問題逐漸浮出水面。10年以前，80%的藝術品市場集中在以倫敦和紐約為中心的兩極化市場，鄰近的衛星城市只能分到一小杯羹。然而，當代藝術品市場自2011年起持續迅速地擴展到全球。超過40個城市，在當代藝術品拍賣交易中，每年都能達到百萬美元的業績。其中除了紐約、倫敦、巴黎、北京和香港這些重量級城市之外，還包括首爾、柏林、新加坡、布魯塞爾、雅加達、阿姆斯特丹、墨爾本、台北、東京、杭州等城市。在全球40個拍賣成績最佳的交易市場中，其中有一半的城市位於亞洲。
如果説藝術市場正逐步走進新興城市，這種變化趨勢同樣擴及到拍賣行，因為傳統的雙寡頭壟斷格局現已受到挑戰。以數據為證：2002年，蘇富比和佳士得在全球當代藝術品拍賣總收入中佔據了72%的比例，但在最近兩年中，它們的市場份額已下跌至50%。再者，這兩家拍賣巨頭的損失之所以相對有限，完全仰賴其設在亞洲的分公司。10年以前，佳士得和蘇富比在香港完成的拍賣交易在其業務中只佔極其微小的一部分：在佳士得的全球當代藝術品拍賣總收入中最多佔2%，而在蘇富比全球當代藝術品拍賣總收入中所佔的份額還不到0.1%。在近兩年中，香港拍賣行對這個拍賣市場而言發揮著至關重要的作用!如今，佳士得和蘇富比分別有21%和29%的當代藝術品拍賣收入來自香港。除了紐約和倫敦這兩個中心樞紐之外，這兩家拍賣行在香港拍出的當代藝術品數量已超過它們在世界所有其他拍賣市場上完成的交易數量總和。
10年以前，全球僅有5家拍賣行的交易總額超過500萬美元，而且這5家拍賣行都位於倫敦或紐約，佳士得、蘇富比和菲利普斯拍賣行在這兩個市場上獨領風騷。如今，每年的當代藝術品交易總額達到500萬美元以上的拍賣行數量已達到30間，其中三分之二(確切地説是19個)位於亞洲。
在其他大洲，蘇富比和佳士得拍賣行仍然在當代藝術品市場上佔有73%(分別為31%和42%)的比例，另外只有三家拍賣行的市場佔有率達到1%以上(菲利普斯拍賣行佔19%，艾德拍賣行佔1.1%，寶龍拍賣行佔1%)。而在市場競爭更為激烈的亞洲，持有超過1%的市場比例的拍賣行數量則高達19家。
另外，跟在香港蘇富比(17%)和香港佳士得(16%)身後相互競逐的各大拍賣行所開展的競爭比世界其他地方更為激烈。以保利拍賣公司為例：這家拍賣行的市場佔有率不低於15%，交易總額與佳士得拍賣行幾近相當!中國嘉德拍賣公司也持有12%的市佔率，榮寶拍賣有限公司的市場佔有率為4%，羅芙奧的市場佔有率在3.5%以上，而北京瀚海拍賣有限公司、北京匡時國際拍賣有限公司、北京傳是國際拍賣有限責任公司和泓盛拍賣有限公司分別都在當代藝術品拍賣市場上佔據著2%以上的比例。
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