| 在紐約和倫敦註冊的亞洲顧客數量在2012年的上半年增加了31%。
一個有趣的現象是，儘管2012年的中國藝術品春秋兩季拍賣都陷入一個低谷——相比2011年總成交減少20%以上，但作為佔據世界80%藝術品市場業務的兩大藝術品拍賣行蘇富比和佳士得，卻相繼不斷擴張在中國的影響力。
僅在2012年，佳士得就把亞洲區的辦公人員擴充到200人，招募了更多會説漢語的員工，把更多拍賣的內容翻譯成中文以迎合中國藏家的口味。並旨在打造一個強大的收藏教育計劃，這就包括與中歐國際工商學院合作，開辦“藝術品收藏與投資”相關的新課程，面向那些新富階層。
“中國內地買家的崛起給藝術品市場帶來了深遠的影響。”佳士得亞洲區總裁高逸龍(Francois Curiel)對此判斷説。
光看2012年的數據，或許並不是那麼樂觀，但反觀前兩年，那可能是讓這些決策者們感到無比震驚的：來自根法國artprice網站最新統計顯示，在2011年，世界上頭20位藝術家作品交易總量統計中，有11位是中國藝術家的名字，其中，張大千的年交易額超過畢加索。另一方面的佐證來自法國銷售委員會下面的拍賣協會全球統計數字，世界排名前20的藝術拍賣公司，前十位有6家是中國的拍賣公司，前20位有11家是中國的拍賣公司。
而佳士得本身的統計也顯示：在佳士得拍賣總成交顯示，來自大中華區的買家從2006年的8%上升到2011年的21%。在紐約和倫敦註冊的亞洲顧客數量在2012年的上半年增加了31%。而從2010~2011年，世界藝術品拍賣交易統計中，亞洲地區增長50%，歐洲沒有增長，而南美增長了4%。
《陸家嘴》：針對大中華地區的擴充人員具體情況如何？
高逸龍：2012年，佳士得在亞洲已有超過200名員工，而且有越來越多會説漢語的中國員工。2008年，佳士得亞洲銷售額僅佔全球銷售額的2%~4%；2011年則上升至10%~16%。中國內地買家的崛起給藝術市場帶來了深遠的影響。因此，我們將重點放在提升這部分買家參與佳士得在香港和全球其他拍賣場活動的體驗。為了達到這個目的，我們專門雇用了會講漢語的同事來經營我們的海外拍賣場，通過優化中文網站和增加中文目錄，將更多的內容翻譯成中文迎合中國藏家的口味。我們更是首間國際拍賣行于實時競投的網站，提供中文的參考數據。我們特地增加了非拍賣週期間舉行的拍賣會和洽購及巡展活動。此外，我們致力於打造一個強大的教育計劃，在香港設置專門針對中國藏家的，涵蓋藝術、珠寶、手錶領域的普通話項目。
《陸家嘴》：藝術市場的預期發生了怎樣的改變？
高逸龍：這是世界藝術市場的格局産生新的變化的需要。傳統來説，世界藝術市場的格局包括紐約、倫敦、巴黎和日內瓦，日內瓦主要是拍珠寶和手錶的。最近我們主席説了一句話，説除了自己的妻子和孩子之外，生活中一切都必須有所改變。我們聽了主席的話，現在藝術市場的新格局，新興市場包括中東地區、北京以及香港。雖然中東市場的潛力很大，但是那裏因為我們的友商並不多，但是最後拍賣成績也不是非常理想。所以現在藝術品市場的新格局就是包括北京、香港，也就是亞洲地區了，而且香港漸漸成為了非常重要的珠寶拍賣中心，知名度比日內瓦和紐約還要高。亞洲地區藝術品拍賣總額在2010~2011年的市場增長了50%，同期歐洲沒有增長，南美洲只增長了4%。大中華區的買家，包括香港、台灣、中國大陸的買家，對佳士得來説，越來越重要。
《陸家嘴》：如果給中國藝術品市場崛起這個概念定義一個時間段和標誌性的事件，應該是什麼?
高逸龍：在過去五年中，香港和北京的拍賣市場迅猛越發展，其在世界拍賣市場中的地位也愈發顯得舉足輕重。此外，隨著香港成為與倫敦和紐約並駕齊驅的藝術品拍賣中心，亞洲也變成了藝術與拍賣活動的聚集地。與此同時，中國藝術家的作品在國際拍賣市場越來越受到追捧，張曉剛和曾梵志名列世界在世藝術家的前十名。這種顯著的增長吸引了來自世界各地的畫廊和經銷商。像紐約的拉裏·高古軒，巴黎的帕洛汀、馬淩、Nilssen和Chiglien，倫敦的白立方和西蒙-李乃至上海的林明珠都在香港開設了分支機構。此外，紐約的佩斯畫廊和黎曼·茅平畫廊已宣佈將於2013年進駐香港藝術品市場。香港一派繁榮的藝術景象還得到了諸多文化活動和藝術博覽會的大力支援。如香港巴塞爾藝術博覽會如今已經與巴塞爾藝術博覽會和邁阿密巴塞爾藝術博覽會位於統一的管理模式之下，香港許多重要的博物館的開放也是這樣。總之，所有的目光都投向了亞洲。
《陸家嘴》：在中國藝術品市場驚人增長背後的主要原因是什麼？
高逸龍：中國或許是目前世界上最活躍的藝術品市場，不僅表現在中國藝術傢具有創造力的作品上，還表現在日益壯大的中國買家對世界産生的影響不斷加強。驚人增長有五大原因。首先是中國富裕人數大增；藝術品收藏作為財富和品味的象徵，中國的富人看到歐美富人都有藝術收藏，並開始涉足；博物館的蓬勃發展，譬如中華藝術宮或許是世界上最大的博物館，今年中國有360個博物館開幕，接近每一天都有一個博物館開幕；其次是文化遺産，很多中國人都希望把流失到海外的文物買回來；再有就是投資上的潛力，尤倫斯夫婦1992年以65萬美元買的畫，到了2009年賣了3.4億元人民幣，曾梵志作品2004年第一次在拍賣市場出現的時候，只有12000美元，但在2008年他的面具系列作品拍到了960萬美元。
《陸家嘴》：中國藝術品市場的特點，是拍賣市場遠高於一級交易市場，幾乎達到3倍差距（數據援引文化部：2011年，其中藝術品拍賣市場的交易額為975億元，畫廊、藝術經紀和藝術品博覽會的交易額為351億元），這是否正常現象，國外藝術品市場是否有類似現象？
高逸龍：拍賣只是提供了一個平臺，促使藝術品的交易價格市場化和透明化。但並不是所有的拍賣品都能出售，也不是想賣多少錢就能賣多少錢。如果某件拍品品質很差或被非合理性估值，那麼可能不大有人願意買它。拍品引起不了藏家的興趣，最後只能被束之高閣。所以我認為，只要拍賣過程保持公開透明，拍賣並不存在任何問題。另一方面，現代人比以前更加意識到了藝術的重要性。二三十年以前，參加拍賣的人主要是一小撥專業人士和少數的私人收藏家。而如今，經銷商和個人來自世界各地，每年都有成千上萬的新藏家涉足拍賣市場，而拍品的價格也隨著需求而提升，這是市場上一個自然的調整。
《陸家嘴》：未來中國藝術品市場的這種全球第一的趨勢（交易規模超過美國，成為全球第一），還能延續多久？在這個藝術生態中，還存在哪些不合理的因素？對未來中國藝術品市場的判斷是什麼？
高逸龍：中國的藝術品市場一直都是穩步上升的。在這一背景下，值得注意的是，亞洲藏家的品味日趨成熟，越來越看重拍品的品質。事實上，藏家只會響應那些珍貴的、定價合理且出處明確的藝術品，而對於低劣的藝術品則不予理會。全世界對於藝術品的興趣和鑒賞力不斷上升是收藏領域日臻成熟的一個很重要的原因。此外，中國藏家日漸關注國際藝術品市場，並且開始購買全球傑出藝術家的作品以及優質藏品，包括傢具、大師級作品、印象派和現代藝術，戰後及當代藝術品。在紐約和倫敦註冊的亞洲顧客數量在2012年的上半年增加了31%。來自中國大陸、台灣及東南亞（如印度尼西亞、菲律賓）的藏家是亞洲收藏市場高價拍品的主要購買者。隨著越來越多的本地拍賣公司加入到競爭行列，中國內地藝術品市場也日益繁榮。與此同時，我們也應該客觀冷靜地看待目前的現狀。中國藝術品市場發展顯著，在短短不到十年的時間內建立起了專業的管理模式和規模。但是，不容忽視的是，歐美的藝術品市場仍然更加的成熟。
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