畢加索去世40年，他的藝術作品在市場上頻繁現身並屢創高價，但其鑒定問題始終未能解決。畢加索5位在世子女似乎繼承了藝術家的剛強性格，對於鑒定親力親為，卻又彼此不買賬。多個權威並立的局面讓市場人士苦不堪言。而今，他們聯合署名宣佈了鑒定程式，卻將藝術家的長女排除在外。
鑒定自己的作品時，畢加索常常顯得反覆無常。有一次，他拒絕在自己的油畫上簽名，並且半開玩笑地説，“論起偽造畢加索，我也是行家。”另一回，一位女士帶來一幅畢加索真跡請他署名。“如果我簽字了，就等於在創作于1922年的作品上署了1943年的名字。”藝術家彬彬有禮地表示，“不，我不能簽字。女士，我很抱歉。”還有一次，也許是因為對鑒定的工作不堪其擾，畢加索往作品上署了很多很多名字，“成功”地將其藝術價值損毀殆盡。
即便到了今時今日，畢加索去世整整40個年頭之後，他的後代如何在法國法律下行使鑒定工作，依然是個頗為棘手的問題。
“我們只需要一個權威”
據估計，1973年畢加索去世時，他已成為世界上最富有的藝術家。1980年代早期，關於藝術家身後的遺産糾紛和法律訴訟逐漸告一段落，他的繼承人成立了一個委員會對其作品提供官方鑒定。然而，1993年，委員會內部就一套素描作品的真實性問題産生了爭論，這場爭吵導致委員會解散。自那以後，繼承人中的兩位——畢加索的女兒瑪雅·惠特邁耶-畢加索和兒子克勞德·魯伊茲-畢加索分別開始對畢加索作品提供鑒定。交易商稱這一情形“耗時而尷尬”，拍賣行對作品鑒定的需求一日更甚一日，這一過程不僅重復，而且雙方的態度似乎又彼此對立。
2012年9月，這一狀況終於發生了改變。畢加索5位在世繼承人中的4位——克勞德、帕洛瑪·畢加索、伯納德·魯伊茲-畢加索和瑪麗娜·魯伊茲-畢加索——聯合發表了一份聲明，宣佈了鑒定畢加索作品的新程式。聲明中表示，從此以後鑒定請求只需要向克勞德提出，“他的意見會得到以下署名者充分和正式的認可。”而在“以下署名者”之中，唯有一個名字缺席，藝術家的長女，瑪雅。
根據伯納德的説法，指定克勞德為唯一鑒定者是為了簡化鑒定程式，這是為了畢加索藝術市場考慮。隨著畢加索作品市場風生水起，越來越多作品在進入市場時需要這一紙憑證，即便是那些已經著錄在案的作品也是如此。另一方面，又有大量前所未聞的作品出現在市場上。在這種情況下，伯納德認為，兩個不同的鑒定者已經造成了不必要的、有害的混亂。
“儘管瑪雅是畢加索的女兒，但藝術世界已經今時不同往日，”伯納德在接受採訪時表示，“人們一直在問為什麼鑒定一幅作品要去兩個地方，因此我們決定向藝術世界發出這份聲明。家庭理事會是唯一的權威。”
“鑒定是一個大問題，正變得越來越複雜，特別是過去幾年裏，有大量偽造、倣冒作品，或是未經著錄的作品出現在市場上。”克勞迪奧·安德里厄表示，他是畢加索管理委員會的法律顧問，同時也是克勞德的親密夥伴，“這一問題非常重要，我們只需要一個權威，這樣才能保護畢加索作品。”
另一方面，瑪雅表示她此前對於這一決定毫不知情，“當我一個朋友告訴我這件事情時，”她説，“我差點就死掉了。”其他畢加索家族的親近者透露説，因為作品鑒定的問題，瑪雅和克勞德之間長期以來關係緊張，而在克勞德的努力遊説下，不少人開始支援他成為“唯一鑒定人”。與此同時，77歲高齡的瑪雅不久前不慎跌倒，加之其他健康問題，她已經逐漸減少了鑒定活動。根據其兒子奧利弗的説法，她“這些天真的不怎麼管鑒定的事兒”。
一些交易商和拍賣行對於畢加索作品鑒定的新程式持謹慎的歡迎態度。
“這會讓事情明瞭嗎？我不知道。”阿奎維拉畫廊總監麥克·芬德雷表示，“只有時間會告訴我們答案。”
“作為畢加索作品的經營者，我們會遵循這一指示，”芝加哥理查德·格雷畫廊總監保羅·格雷表示，“瑪雅也許此刻不再被視為權威。但她之前所作的鑒定依然是有效的，會被尊重。”
彼此疏遠的5位血親
1973年4月8日，畢加索以91歲高齡撒手人寰，拋下妻子傑奎琳·洛克，以及在各種關係中結下的纍纍碩果——大量兒輩和孫輩。1986年傑奎琳去世，畢加索的兒子保羅則去世于1975年。出生於1921年的保羅是畢加索和第一任妻子奧爾迦的孩子，也是藝術家唯一的婚生子女。畢加索另外3位子女分別是瑪雅、克勞德和帕洛瑪，前者是藝術家和長期伴侶瑪麗-特蕾莎·沃爾特在1935年的愛情結晶，而後面兩位的母親是畢加索的另一位情人弗朗索瓦·基洛，他們分別出生於1947年和1949年。另一方面，畢加索還有兩位孫輩，出生於1950年的瑪麗娜和出生於1959年的伯納德都是保羅的孩子。
畢加索的5位血親輩分不同，生長環境不同，長期以來彼此疏遠，甚至和藝術家本人也並不親密。而今，他們共同守護著畢加索的遺産。1989年，為了結束曠日持久的爭端，法國法庭指定克勞德為畢加索遺産的合法管理者。克勞德此後創立了畢加索管理委員會，委員會管理畢加索的遺産，而繼承人共同擁有藝術家遺産的利息和版權，包括追續權和複製權。根據安德里厄的説法，近年來，畢加索的追續權每年可以産生大約15萬歐元的收益，作品交易産生的收益可達500萬歐元。然而這些收益差不多都用來打官司了，特別是他們正在與未授權複製品進行持久的鬥爭。
鑒定畢加索作品的權利，被視為一種可繼承的精神權利。當克勞德運用他的精神權利去鑒定父親作品時，他是作為個體繼承人，而非遺産管理人的身份。因此瑪雅也可以享有這一權利。根據法國法律，藝術家後裔對於祖先所創作的藝術品有一種天生的認識——或者至少是第一手的熟識——因此他們有權對作品提供鑒定。
瑪麗娜、帕洛瑪和伯納德並不參與鑒定一事。伯納德只是出版了一本關於畢加索瓷器的研究著作，瑪麗娜則寫了一本關於爺爺的回憶錄。這些年來，瑪雅和克勞德分別開始對畢加索作品進行鑒定，並偶爾會對彼此的鑒定結果提出質疑。
在所有的繼承人中，瑪雅與畢加索相處時間最長。她對於藝術家的素描作品有深刻了解，不過她也對其他媒介的作品提供鑒定。她將鑒定過程描述為一種直覺的驅使，她説：“我就像大偵探波洛。”一些畢加索專家曾經提及她不學術的鑒定方式，並對其緩慢的鑒定過程頗有微詞，但他們對她的謹慎和誠實表示認可，並讚賞她的經驗和對於其父作品深刻的理解——她曾憶及兒時父親如何手把手教她素描——而今這已發展為一種真正的鑒賞力。
克勞德的方法全然不同。作為畢加索管理委員會的主席，他是所有繼承人中拋頭露面最多的一位，也執掌著管理委員會的文檔、資料和聯繫人。克勞德助手克裏斯汀·皮諾特透露，克勞德每年接受大約500個鑒定的請求，其中只有少量是真品，大部分都是被收藏者誤以為是原作的複製品，另外有一些是其他藝術家的作品，還有少量是偽造的作品。皮諾特和克勞迪厄表示克勞德經常會向其他專家諮詢，但他們拒絕透露專家的姓名。“他的研究非常廣泛。”皮諾特表示。
“這是一個痛苦的過程，”一位不願透露身份的國際拍賣公司歐洲區主管表示，“當你需要鑒定一件作品，你得得到兩個人的同意——他們彼此看不對眼。這事非常複雜，而且沒有可操作性。你往往得等上幾個月時間才能得到答案。但如果這幅畫是某位藏家想在拍賣會上出手的，長期的等待顯然不是合適的程式。”
“市場總是會認可來自畢加索家族的鑒定，它很有分量，”米切爾-因斯和納什畫廊的大衛·納什表示，“這不是唯一的方式，但卻是市場運作的方式。”
分裂導火索：電工和模特
2010年，一位名叫皮埃爾·勒吉尼科的退休法國電工拿來一箱聞所未聞的畢加索作品要求鑒定。總共271件作品估計總價超過8000萬美元，創作日期介於1900年至1932年間，包括立體派繪畫、版畫、一幅藍色時期的水彩畫和一套罕見的立體派拼貼畫。勒吉尼科表示這套作品是畢加索和傑奎琳在1970年代早期贈送給他的，當時勒吉尼科曾為夫婦倆安裝防盜報警系統，並對電氣進行維修。此後40年，電工一直將這些作品放置在戛納家中的車庫內。
克勞德檢視了這些作品，對其真實性做出了認可。但法國警方以持有贓物為名對勒吉尼科夫婦提出了起訴。
情況很快變得更為複雜起來。勒吉尼科和此前案例的聯繫逐漸浮現。畢加索已故的司機、保鏢和模特莫裏斯·布萊斯諾在1980年代晚期也開始大量出手畢加索的作品，他聲稱這些作品是藝術家作為友誼的象徵贈予自己的。數百件作品在畫廊、拍賣會上轉手他人，更多作品在私底下成交。當時，畢加索的繼承人並未對布魯斯諾是否合法獲得這些作品提出質疑，而司機已于1991年去世。
佳士得在1998年甚至專門推出了“布魯斯諾收藏”，他們邀請到畢加索傳記作家約翰·理查森為拍賣目錄撰寫了序言。然而，根據諾伊爾和大量報道指出，勒吉尼科案件調查過程中，揭露出布魯斯諾也甚為可疑。勒吉尼科是布魯斯諾已故的妻子傑奎琳的表親，正是布魯斯諾介紹勒吉尼科到畢加索家中幫忙——電工並未在一開始的訴訟中透露這些細節。當傑奎琳·布魯斯諾2009年沒有留下子嗣撒手人寰後，布魯斯諾家的遺産由勒吉尼科及其兄弟姊妹繼承。
布魯斯諾的律師古汀告訴記者，畢加索的繼承人希望將布魯斯諾和勒吉尼科的藏品聯繫在一起，這是無法做到的。他表示，畢加索的繼承人從未正式宣稱布魯斯諾的藏品是偷得的，他們甚至還公開支援這一作品，“人們會想，藝術品不可能怎麼簡單就到一個電工手中，”古汀通過電話從波爾多接受了採訪，“但同樣不可能輕易被證實為贓物。如果布魯斯諾曾經擁有這些東西，他肯定會很快賣掉。它們比其他他曾擁有過的藝術品更有價值。”
實際上，正是在“布魯斯諾事件”的早期章節中，畢加索的一個簽名引發了當初畢加索認證委員會的解散。布魯斯諾拿出44張擁有畢加索署名的素描以供出售。瑪麗娜·畢加索的代表揚·克魯吉爾支援素描是真的，克勞德認為這些是贗品，而瑪雅認為素描是真的，但簽名是偽造的。最終，瑪雅的意見佔了上風。有趣的是，最終簽名被抹去了，素描才被認可為真品。這批素描成功轉手，而畢加索鑒定委員會自此以後不復存在，分別鑒定的程式自此開始。
鋻於商業和藝術史兩方面的考慮，藝術界的很多人常常質疑，為何畢加索的繼承人(無一是訓練有素的藝術史學家)至今依然沒有建立起專門的學術委員會處理鑒定問題，因為畢加索的研究已經擁有豐富的成果和系統的成就。
“這是一個繼承人組成的委員會，完全是一團亂，”紐約交易商伊曼紐爾·博納多表示，他曾任職于代理“瑪麗娜收藏”的克魯吉爾畫廊，“最好是有這麼一群人，即便只是少數幾個，他們真正懂得畢加索的作品，同時可以組成穩定的團體一起工作。”
研究豐富，但遠非完整
畢加索作品鑒定的複雜因素是缺乏全面可靠的作品目錄。儘管畢加索的生活已經“連每一個噴嚏都精確記錄”，但根據藝術交易商邁克爾·芬德雷的説法，對於他巨大的作品數量而言，卻沒有一份完整的目錄——在長達75年的創作生涯中，畢加
索據估計留下了高達5萬件作品——只有不同時期、不同媒介，或多或少的編目。
克裏斯蒂安·澤沃斯(Christian Zervos)編寫的33卷本目錄通常被簡稱為“澤沃斯”，是最接近完整的一本目錄。澤沃斯是出生於希臘的法國藝術書出版商，他從1929年開始與畢加索密切合作，在工作室中逐一拍攝下每件作品。第一卷誕生於1932年，恰逢畢加索的第一個回顧展，最後一卷出版于1978年，兩位作者都已經不在人世。
“澤沃斯”是人們最常引用、參考的畢加索作品目錄，對其有效性的評價各不相同，有專家認為它“相當完整”、“不太完整”，另一些專家甚至認為其“非常不完整”、“嚴重不完整”。一般來説，人們認可它是系統而全面的關於畢加索作品的收錄，呈現方式部分參考了藝術家本人的意願。但與其説這是一套恰如其分的作品目錄，不如説它是一套索引，缺乏尺寸、流傳這類資訊，1.3萬件收錄作品遠非完整，特別是數以千計他留給自己的作品(後來被其後人所繼承)。約翰·理查森在《畢加索的生活：勝利年代》中將澤沃斯描述為“學問稀鬆，常常不太可靠”，但同樣也稱目錄為“學者、收藏家、博物館館長、交易商、學生，更勿論那些偽造者的天賜寶典”。
“我們真的需要更新‘澤沃斯’，”瓦倫蒂娜·卡斯特拉尼説，她是高古軒畫廊的一位總監，曾在去年組織“畢加索和弗朗索瓦絲·吉洛”展覽。“完整的作品目錄是基本工具，對於交易商和學者都是如此。但‘澤沃斯’不是完整的目錄，很多作品都未列入其中。”
其他還有一些專家信任的研究成果，儘管它們只涵蓋了部分時期，或是部分媒介：皮埃爾·戴克斯(Pierre Daix)對早期作品的研究堪稱“完美”；布裏奇特·拜耳(Brigitte Baer)六卷本的“平面作品”被很多交易商視為“聖經”；大衛·道格拉斯·鄧肯(David Douglas Duncan)在畢加索工作室中留下的攝影紀錄被認為可以同“澤沃斯”媲美；溫拿·斯派斯(Werner Spies)關於雕塑的目錄也被認可，儘管這位前蓬皮杜中心的總監因錯誤認證了偽造的馬克思·恩斯特作品而染上了污點。
另一方面，拍賣行和交易商也頻繁地提及舊金山的“畢加索計劃”，這一計劃正在不斷完善畢加索完整作品的照片。“畢加索計劃”至今已出版了28卷中的25卷。2012年出版的是“粉色時期”和完整的麻膠版畫作品，而“非洲時期”也即將推出。
根據編輯艾倫·海曼的説法，“畢加索計劃”已得到畢加索後人的許可，發佈畢加索作品的完整目錄。但畢加索的後人似乎事後反悔了，他們試圖廢除協議。這一法律征戰直到2000年才有結果，畢加索項目以前所未有的全面許可繼續出版畢加索的複製品，但也留了一條免責聲明，表示這一圖書並未獲得畢加索後人授權。
另一個被提及的畢加索目錄是“畢加索線上計劃”，這一計劃開始於1997年，是得克薩斯州的山姆·休斯敦州立大學推出的。這一計劃蒐集各種出版物的內容，並將之整理在網路上。項目負責人恩裏克·馬倫表示，畢加索管理委員會起初試圖關閉畢加索線上計劃，但鋻於它是一項學術的、非營利的平臺，因此畢加索管理委員會的嘗試沒有得逞。借助學校獲得的融資和贊助，畢加索線上計劃已經收集到畢加索近2.5萬件作品的資料，並以每年大約1000件的速度繼續增長。
近年來，瑪雅的女兒戴安娜·惠特邁耶-畢加索也似乎成為了畢加索的權威，她正在製作一個畢加索雕塑的作品目錄。戴安娜是一位科班出生的藝術史學家，在索邦大學獲得了碩士學位，此後她曾在紐約大都會博物館和蘇富比任職。據悉，目前戴安娜已經完成了其外祖父的雕塑作品目錄的第一卷，這一目錄總共將會有四卷。戴安娜表示，在過去10年，她已經完成了畢加索作品的完整數據庫：包括畢加索不同媒材的27000件作品資料。
據悉，一些拍賣公司和交易商而今經常向戴安娜諮詢有關畢加索雕塑的問題，她的意見通常被認為是可靠的。然而，根據一些熟悉畢加索家族的人透露，戴安娜日益增長的權威已經引起了克勞德等其他家族成員的不安，並推動了他們在9月關於鑒定過程的決定。
儘管畢加索作品鑒定的問題依舊懸而未決，但所有人都同意，即畢加索的市場非常蓬勃。畢加索的繪畫作品在拍賣市場上屢屢以破紀錄的價格成交。2010年，創作于1932年的《裸體、綠葉和半身像》在佳士得拍出1.065億美元的價格。畢加索的交易商相信藝術家的作品市場是全球性的，根植于歐美，但巴西、中國的收藏家也對之趨之若鶩。特別是畢加索某一些時期的作品尤為受到喜愛，比如1930年代的具象作品受到熱烈追捧，還有他的晚期作品也非常受歡迎。但是總體而言，畢加索的作品全部都受歡迎，芬德利表示：“每一幅畢加索作品都可以找到買家。”
畢加索對於自己的簽名始終保持著特別的迷戀。“我曾經看他簽下自己的名字，”理查森説到，他正在完成畢加索傳記的最後部分，“我們常常會草草簽下自己的姓名，畢加索卻不一樣，他的每一次簽名都好像是第一次。”
