| 10月7日，香港蘇富比秋拍中的“二十世紀中國藝術”專場以1.92億港元落槌，件數成交率為90%，金額成交率為85.5%。
該專場中，常玉、朱德群、趙無極分列拍賣成交價的前3名，最高為常玉的《聚瑞盈香》以3090萬港元成交；朱德群的《雪之萬象》以2194萬港元成交，超越估價一倍多；位列第3名的趙無極作品《22.3.61》也以遠超估價的1522萬港元拍出，其中朱德群共有4件作品進入成交價前10名。
與之反差明顯的是，在“當代亞洲藝術”專拍中，中國當代藝術表現卻是“天涼好個秋”，被稱作是“白菜價”成交。
常玉花卉天縱才情
早在中國東漢時期的壁畫中便有花卉盆栽的描繪，隨著道家精神的影響與文人對自然的嚮往，植栽花木的佈置與觀賞，逐漸成為文人引自然入室的生活情趣。1930至1950年代間，花卉靜物一直是常玉主要的創作題材，從多樣花瓶與植栽的呈現，盆花的呈現雖僅是室內一景，卻隱含了常玉觀照自然萬物的想像與追求。
本次香港蘇富比秋拍中，被現場買家拍得的《聚瑞盈香》是常玉在1950年代的巔峰之作。這幅花卉盆栽以東方的富態繁麗立意，西方的材料賦形，顯示了藝術家的天縱才情。在文化傳承上，更結合了貴族的高尚、隱士的脫俗、儒者的仁愛，以及才子的情懷，達到了傳統文化與現代主義的完美結合。
此前在2011年香港佳士得春拍中，常玉《五裸女》以1.07億元成交，率先開啟華人油畫的億元時代，他的作品早已在西方收藏界風靡，被公認為世界級的繪畫天才。
但常玉在中國早期旅法畫家中卻是一個悲劇人物，一生大起大落。1919年常玉以留法勤工儉學的方式前往巴黎，與徐悲鴻、林風眠不同的是，常玉不進美術學院進修，而常在咖啡館裏一邊看《紅樓夢》或拉著小提琴一邊畫畫。他以頑童心理在作畫，隨興所至，畫他的好惡、畫他的心情。但直到1966年，常玉在巴黎因煤氣泄漏去世時仍默默無聞、不被賞識。
在常玉眾多的花卉植物作品中，菊花主題佔有將近一半的比例，令人想到他的人生遭遇。雖出身富貴，但旅居法國的多數歲月卻經濟困頓，他以安貧樂道的生命態度寄情于藝術，創作不僅成為他個人的情感寄託與自我實踐之道，同時也是藝術家人生意義與生命價值的體現。
據目前出版數據顯示，常玉1950年代重彩花卉構圖的大尺幅創作，約不超過20幅，而其中一半以上收藏在中國台灣的歷史博物館。一件2011年在香港佳士得秋拍中以5330萬港元成交的《青花盆與菊》，與《聚瑞盈香》相似，選擇以濃烈厚實的暗紅色背景襯托，在色彩的應用下強調出菊花的特質與象徵意涵。
朱德群雪景聆聽東西方
92歲高齡的朱德群與趙無極並稱為華人抽象大師，他是法蘭西學院首位華裔院士，但他去巴黎晚于常玉、林風眠、徐悲鴻，在台灣教了幾年書後，1955年才去巴黎居住和創作。
1985年朱德群坐火車從瑞士回法國時，在車窗裏看到瑞士境內的阿爾卑斯山暴風雪景色，激動得徹夜未眠，至1990年左右，完成了一系列獨特的雪景創作，包括此次在香港蘇富比拍出的《雪之萬象》。另外一件同為描繪大雪紛飛景象的《雪霏霏》，是朱德群傾注十年心血完成的巨幅尺寸，在2009年香港佳士得秋拍以4546萬港元成交，為目前朱德群作品拍賣價格最高紀錄。
朱德群繪畫充分吸收了中國傳統山水畫的意境，色彩典雅而富於韻律變化，充滿詩意，在法國被譽為“把東方藝術細膩與西方繪畫濃烈融匯的最成功的畫家”。“我在大自然中聆聽宇宙、聆聽人、聆聽東方、聆聽西方，得到我的靈感源泉，賦予詩情和詩意。創作是純粹的、自發的，像中國道家所説的自然無為地‘吐胸中之逸氣’。”
趙無極抒情抽象派
與朱德群相差一歲的趙無極，亦師從林風眠，1948年赴法國留學，並定居法國。在繪畫創作上，以西方現代繪畫的形式和油畫的色彩技巧，參與中國傳統文化藝術的意蘊，創造了色彩變幻、筆觸有力、富有韻律感和光感的新的繪畫空間，被稱為“西方現代抒情抽象派的代表”。
自1954年起，他的創作風格轉入抽象，甚至出現類似甲骨文或鐘鼎文的抽象符號，後來，他的創作表現手法更加自如無矩，筆觸自由，大片顏色隨靈感而動。作品名稱都是以創作時間來命名，而從畫面上也幾乎找不到感官的具體描述。迄今拍賣最高價為2011年香港蘇富比秋拍上的《10.1.68》，成交價為6898萬港元。
趙無極的祖父是名士，父親是銀行家、收藏家，生於名門望族的他，生性浪漫多情，甚至還有些叛逆。他共有三段婚姻，後兩任妻子都是法國人。2012年8月，不幸患上了老年癡呆症的趙無極，生活起居及與外界的聯繫，全部掌握在他的現任法國妻子弗朗索瓦·瑪爾凱手中，其中也包括他價值連城的大批畫作。
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