| 中國經濟的快速發展、民間財富的大量積蓄和國民對文化藝術品的激情投入成為中國藝術品市場強勢的三大要素。
近年來，隨著國家宏觀經濟的轉好，人們對藝術品市場預期信心增強，巨大的民間資本積蓄得以釋放，極大地刺激了藝術品拍賣市場。從拍賣成交總額到單件拍品成交業績可謂井噴式發展。
上世紀90年代，世界藝術品拍賣市場沒有中國藝術品拍賣份額。90年代後，中國在世界藝術品拍賣市場逐步佔有一席之地。2009年中國藝術品拍賣突飛猛進，佔全球份額的17.4%，僅次於美國27.9%、英國21.3%，躍居全球第三(據法國《藝術價格網》)。依託中國強大的經濟發展態勢、社會巨大的財富積累、國民對藝術品投資收藏的激情和古今品類齊全、高精豐富的藝術品存量，中國成為世界藝術品拍賣交易中心指日可待。
蓬勃強勁的中國藝術品市場、高額的資金回報率吸引了大批海外藝術品收藏家、投資商，他們的目光漸而轉向中國藝術品，掀起了中國藝術品在海內外新一輪追捧熱潮。比利時尤倫斯夫婦便是海外投資中國藝術品重要代表之一。多年來于海內外投鉅資購藏中國藝術珍品，而後投向市場，一進一齣，賺足了大錢。如《宋徽宗寫生珍禽圖》2002年在北京嘉德拍賣以2530萬元購得，2009年于北京保利拍出6171萬多元；宋代曾鞏《局事帖》于1996年在紐約佳士得拍賣50.85萬美元購得，2009年在北京保利拍出1.0864億元。2009年尤倫斯夫婦投資中國藝術品獲利4.5億多元。海外投資收藏中國藝術品的個人、機構不勝枚舉。
海內外收藏投資中國藝術品熱潮使中國藝術品價值節節攀升，百萬、千萬、億萬元級藝術品頻頻亮相中國拍場，使大量流失海外的中國文物藝術品紛紛回歸，國人振奮，中華國威得以弘揚。令億萬國人感慨激動的同時，亦有人驚呼：“藝術品泡沫時代到來！”其實中國藝術品高價位成交在情理之中，僅僅是實質意義上的價值回歸，以西方藝術品價值衡量還遠未到位。中國地大物博，歷史悠久，文明源遠流長。中華民族熱情向上、含蓄博愛，創造了輝煌燦爛的文化和門類眾多、熠熠生輝的藝術珍品。歷代文物、藝術品正是中華文明的見證和詮釋。
較之西方藝術品，中國藝術品更具歷史、文化、人文、美學內涵，其價值理應高於西方藝術品。遺憾的是，自鴉片戰爭起，百年的中國經歷了列強入侵、戰亂動蕩、政治運動等創傷，經濟、文化一度衰退，國人沒有能力承接自己的文化遺産，造成文物藝術品沒有得到價值體現並大量流失海外。由於西方社會經濟實力雄厚，其國人對自己的文化藝術認同，培育了西方成熟的藝術品市場，藝術品價值高位和我國拉開了距離。以繪畫為例，梵谷的《鳶尾花》1987年拍出5290萬美元；《向日葵》1987年拍出3980萬美元；畢加索的《裸體、綠葉和半身像》在倫敦佳士得拍出1.064億美元；莫奈的《睡蓮池塘》在倫敦佳士得拍出8000萬美元。而創中國古代繪畫天價的明代吳彬《十八應真圖》(清宮舊藏)和徐悲鴻《巴人汲水》巨制僅僅是1.69億元和1.71億元人民幣。和上述西方藝術大師同期的中國藝術大師齊白石的《可惜無聲》(十三開冊頁)，僅僅是9520萬元人民幣。通過對比，縱觀藝術品市場的發展，中國藝術品價值正在和國際接軌，有巨大的升值潛力和市場空間。中國文化、藝術品正以其特有的魅力確立在世界市場中的地位。
|
