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創立於1793年的邦瀚斯拍賣行(Bonhams)是全球歷史最悠久及規模最龐大的拍賣行之一，專注于藝術精品及古董拍賣。早年，對拍賣行業略有了解的人約定俗成地喚它為“寶龍”拍賣行，但隨著其業務規模的不斷擴展，以及越來越多附庸風雅的中國人在各大拍賣場所頻頻舉牌的不俗表現，這家以穩重著稱的公司終於按捺不住到大陸分一杯羹—2007年正式成立香港分公司。
“對大陸客人來説，我們的確進中國的時間晚了一點。也因為這一點，我們在尋找自己的空間……把名字定為‘邦瀚斯’，可以讓大陸客人一聽就明白這是一家外國公司。”邦瀚斯香港公司總裁陳楷遜在接受時代週報專訪時説，這位從1997年擔任邦瀚斯香港代表、2007年出任地區總裁的香港人稱自己對中國大陸客人的興趣“瞭如指掌”。
如今邦瀚斯在北京、上海進行兩場春季、秋季拍賣預展，古董字畫、精密腕錶、珍珠翡翠、鑽石珠寶、頂級珍釀……一批批珍寶被帶到中國。
拍賣披頭士貓王紀念品
有關邦瀚斯拍賣行的歷史細節並不多。
1793年，書籍出版商沃特·邦瀚斯聯合古董印刷經銷商托馬斯·多德一起創辦了邦瀚斯拍賣行。那時他們頂多算倫敦眾多拍賣行中的普通的一員。隨著公司規模的逐漸擴大，到了19世紀50年代，邦瀚斯的業務擴展至古董、首飾、瓷器、傢具、武器盔甲以及美酒等各個種類。
20世紀50年代，邦瀚斯家族在倫敦騎士橋地區購買了大片土地，並在那兒建起了第一個門市部。到80年代初，邦瀚斯、佳士得、蘇富比和菲利普斯，被認為是英國和歐洲地區“四大”拍賣行。然而，在享盡聲譽的十年後，邦瀚斯的命運遭遇了逆境。大量專家被蘇富比和佳士得挖“墻腳”。
為了扭轉乾坤，1987年邦瀚斯迎來了新領導人克利斯朵夫·埃爾維斯。這位早前為佳士得成立成功的南肯辛頓陳列室的功臣，帶領邦瀚斯專注小部門的發展，並逐漸成為當代瓷器、樂器、肖像繪畫和岩石蜉蝣方面的獨一無二的專業型公司。比如邦瀚斯在1988年成立了陶瓷藝術部門，到90年代初幾乎壟斷了大規模的陶瓷品拍賣，其中包括畢加索的作品。
20世紀90年代對於英國的拍賣行業來説，是最為艱難的時刻，歐盟針對在英國出售的商品增加2.5%的進口關稅。此外，90年代巴黎拍賣業務的發展也搶去了倫敦的部分業務。“尋找國外買家是當時拍賣行裏最時髦的流行語”，但邦瀚斯前期在專業領域佔壟斷地位，倖免于匆忙尋找國外買家的命運。
邦瀚斯隨後幾年的海外業務增長很大程度上起源於1996年在東京的第一場公開拍賣，這次拍賣的主要拍品是披頭士樂隊的紀念品，其中包括了披頭士的天鵝絨斗篷、保羅·麥卡特尼爵士的出生證等。因為受到廣泛的新聞媒體報道，“成交價格遠遠高出了估計”。據説，隨後在東京還舉行了貓王紀念品拍賣會，同樣取得了戲劇般的成功。
最早的時事紀錄性屏風
在17世紀，歐洲人率先從美國進口鼻煙，再由商旅傳入亞洲，掀起聞鼻煙的新時尚。中國鼻煙壺使用者發現，由於亞洲氣候潮濕，傳統西方鼻煙盒難以妥善儲存鼻煙，故自17世紀後期開始，中國工藝師便自製小巧且密封的小瓶，讓鼻煙可以存放在一個幹爽的環境之內。清代開始出現大範圍制鼻煙壺的風潮，雖然大部分皆屬一般之作，但高品質的頂級鼻煙壺則成為皇親貴族進貢品及賞賜之稀罕物品。
20世紀初，亞洲、歐洲及美國皆有收藏家擁有大量鼻煙壺，瑪麗及莊智博是其中規模之大及工藝之精緻者。莊智博早在1983年就在各大拍賣會上蒐羅，最終收藏了1720件鼻煙壺，並多次在香港藝術館及大英博物館等地進行展示。
“廣東城中”八頁亮漆屏風、胡漢民方印兩件拍品，更因本次首度亮相而顯得尤其珍貴。“廣東城中”八頁亮漆屏風是目前所知最早的一幅時事紀錄性屏風，精細描繪、刻畫出了當時作為中國南方重點城市、並在此後不久便被指定為整個中國貿易中心的廣州市區，也就是廣東省省府所在地的繁華樣貌。該幅屏風在1690年左右的時候，被當時一位任姓、來自遼寧並出任廣東政府官員的人所收藏，但直到最近才被瑞士收藏家Countess
Rossi de Montelera釋出，得以回歸中國南方。
而推出胡漢民私人方印則屬於紀念辛亥革命成功100週年的應景之舉。辛亥革命之後，胡漢民就被任命為廣東都督，當時他為孫中山先生工作，同時也是革命的先鋒之一。這是第一尊私人珍藏辛亥革命時期胡漢民方印的拍賣。
因為故宮失竊，展覽加強安保
時代週報：據了解，香港邦瀚斯拍賣行成立於2007年，最初並沒有作大陸方面的預展，請問何時第一次到大陸作預展？
陳楷遜：第一次到大陸作展出是2010年。2007年公司剛成立，2008年就遇到了雷曼風暴，對我們來説不是一個好的時機。2009年我們就計劃來大陸展出，但中國大陸的進出口非常複雜，我們花了一年多的時間來研究這些手續。不能説很麻煩，但非常複雜。因為這些展品畢竟全部屬於藏家，不是我們公司的，所以在運輸過程中每一個環節我們都不能允許不確定因素存在。珠寶、瓷器、手錶，進出海關的規矩完全不一樣，所以每一種類的展品都要走不一樣的流程。
時代週報：能否談談大陸預展方面的安保工作，近來發生故宮失竊案等醜聞，對拍賣行在國內作展出是否有影響？是否會加強這方面的工作？
陳楷遜：的確有因為這些事件而加強安保工作，也因為這些事情的發生，跟保險公司的接觸更密切。不過，本來保安的人員安排和程式，也因國家不同而有差異，比如新加坡，我們的保安全部佩槍，但大陸和台灣就不可以，這方面我不能講得太詳細。
時代週報：接下來一兩年，對大陸市場是否有策略上的變化？
陳楷遜：我們會在北京設立我們的辦事處，這是我們第一步踏進中國大陸，下一步就是多做一點品牌以及對自己品牌的宣傳，讓大家多一點認知。接下來會做一些推廣，除了我們會考慮怎麼樣讓中國大陸的客人買東西更方便、拍賣東西更方便之外，我們還會去別的城市預展。我們很多藏品徵集自歐美，客人會比較方便，不用跑到那麼遠就可以看到這些東西。
時代週報：有人認為在大陸，手錶、紅酒、珠寶這類奢侈品並不如瓷器、書畫那樣來得流行，你怎麼看待這個觀點？
陳楷遜：不會，我倒覺得空間很大。中國國內的收藏家越來越多，這個跟他們本身的財富有關。我舉一個例子來講，一個有錢人，有錢了會怎麼樣？他先買一部好車，他買一部賓士車，開賓士開兩個月不爽了，不夠“囂張”。他再去買一部法拉利，法拉利買了，下一款也買了，十年後那一款都訂了，然後他會去追“古董”，他想要上世紀70年代的，60、50年代的……而且很多藝術品，像是瓷器，全世界就一件，這個時候你也很難去定位“藝術品”還是“奢侈品”了。再者，今天的資訊日新月異，藏家也很容易接觸到各類資訊，掌握的收藏知識也是很全面的。
時代週報：能否給大陸的收藏家、投資者一些建議？
陳楷遜：我覺得很重要的有兩點：首先就一件藝術品或者一幅畫來講，最重要的是它的背景出處：什麼來歷，這個就很重要。可以這麼説，你買一樣3000萬的東西，有2999萬在買藝術品的背景跟歷史，而不是買這個東西本身，這個東西如是假的就很糟糕了。我覺得背景是最重要的。我們邦瀚斯的優勢也在於我們有最權威的專家進行判斷，有一絲絲懷疑的都不會收了。第二是熱情，買的藏品一定要是自己喜歡的，不能人云亦云。
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