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拍賣界大佬董國強與收藏界大佬劉益謙
拍賣行普遍成交額與成交率雙雙下跌
調整，無可奈何的調整，哪怕有那麼多文交所黃梅天的黴菌般冒出來，哪怕到處都在議論藝術基金、金融大佬入市，哪怕媒體上都在説文化強國藝術盛世，調整，仍是2011年秋拍預示的2012年“天氣預報”。
強勢板塊忽然蔫了
古代書畫是最先蔫了的。屢屢創新高的新聞還在回蕩著呢，2011嘉德秋拍就傳出8件《石渠寶笈》著錄過的古畫有6件流拍。那晚之後，眼睛盯著嘉德風向標的其他各大公司老總轉身就開始同各自的賣家商談壓低價錢，如果還帶著春拍的慣性思維，嘉德夜場就是你們的下場。果然，大部分藏家都乖乖聽話，調低估價，但幾個大公司的古畫專場仍不溫不火。匡時極為推崇的唐寅存世唯一無疑問真跡《行書自書詩》以4887.5萬元成交，石濤、董其昌、鄭板橋等幾件大作均以數千萬元成交，雖在“億元時代”的“號角”下顯得不太給力，但吸取了嘉德的教訓，至少避免了流拍的難堪。
而保利的古畫專場中，估價2000萬至3000萬徐渭行書流拍，最高估價的八大山人花鳥冊頁估價4500萬，成交價4600萬，王鐸詩軸、金農書法均低於估價成交，多件估價在200萬元以上的拍品流拍，成交率僅47%。
古畫是“億元時代”的先鋒之一，但資金的窘迫和市場心態的畏縮，使得這一板塊暫時只能維持低姿態。
近現代是市場另一大強勢板塊，2011秋拍似乎受了齊白石那件《松柏高立圖·篆書四言聯》的因媒體轟炸有贗品之嫌的影響，多件熟貨流拍。
嘉德秋拍，程十發的連環畫原作《召樹屯與喃喏娜》，2005年曾經拍出1100萬元，此次1500萬起拍，至1900萬元無人舉牌，慘遭流拍;張大千《華山遊稿》手卷，2006年曾在香港蘇富比秋拍以52萬元成交，此次380萬元起拍，遭流拍;張大千一幅上半年出現在香港蘇富比的拍品，下半年就加價在內地拍場出現，結果也遭流拍，搶錢也應該有底線吧;嘉德夜場，多件估價高昂的近現代十大名家名作流拍。
相比之下，張大千《倣宋人山寺圖》匡時2009年秋拍成交1400多萬，2011年秋拍拍得4000萬元;徐悲鴻《珍妮小姐畫像》、《九州無事樂耕耘》、《巴人汲水圖》等2011年秋天估價最高的徐悲鴻名作都是市場熟貨，也都幸運地高溢價成交;啟功創紀錄的長卷《琵琶行》是2009年拍過的，當時成交392萬元，這次拍到805萬元。如果上述熟貨都是真實成交，那真是火中取栗，當為賣家擦把汗而稱幸了。
流拍之聲頻傳，使得市場迅速颳起謹慎風，最後的結果，各大公司均在拍後聲稱“藏家理性成熟”，而在半年前，其拍後評語多為“熱浪滾滾”、“如火如荼”之類。
當代藝術改換陣容風格轉變
中國當代藝術是近年來無論學術和市場都爭議最大的板塊，2011年秋拍香港蘇富比的尤倫斯最後一個專場並沒有給出一個高調的尾聲，之後的香港佳士得“新中國的自畫像”專場，14件估價均過百萬的重頭拍品，6件流拍，4件低於估價成交，真可謂淒悽慘慘慼慼。其後的保利，春拍幾個當代藝術專場加起來總成交4.4億，而秋拍僅為3.7億。
中國當代藝術的重心和話語權像被“設計好似地”轉移到東南亞地區及中國內地以來，發生了幾個轉變。
首先是當代名家早期作品受寵，內地藏家入手較晚，價格已高，且近十年來名家的批量生産阻礙其價值進一步提升，自然轉到早期“孿生兄弟”較少的地塊;其次，當代藝術一線陣營因為買家口味的變化而産生變化，原先的四大天王風光不再，反而是出現了劉小東、周春芽、曾梵志、劉野等新天王;三是，純粹以西方美術理念進行創作的中國當代藝術受冷落，尤以蔡國強、王廣義等缺乏基本審美元素的作品受衝擊最強。年輕藝術家快速拔升的現象同樣減少，已拔高的能有人護盤維持高價已顯吃力，一切都預示著操盤者以及操盤理念的變化。
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