| 2011年藝術品市場，最令人矚目還是被份額化交易的“藝術品股票”，這種投資方式從誕生那一刻起，便一直成為藝術與投資界關注的熱點話題。天津文交所於今年1月26日首批發行的白庚延作品《黃河咆哮》發行價格定為600萬元，發行數量600萬份。經過幾輪爆炒，3月24日《黃河咆哮》于盤中摸高至18.7元/份，至此其“市價”便已由發行時的600萬元狂飆至1.12億元，增值近19倍。此後，藝術品股票沒有按照投資人的想像一路暴漲，而是在8個月後遭遇了波動的洗禮，《黃河咆哮》單價跌至2元上下，“如果有人在最風光的18.7元接手，財富縮水將超八成。”有業內人士分析稱。有媒體曾報道：“有投資人以130萬元進場交易，最後僅剩22元慘澹離場的結局。”武漢大學法學教授孟勤國對此現象評論道：“讓多數投資者輸錢，甚至傾家蕩産是賭場不變的原則，文交所也不例外。除了文交所的股東和少數操縱交易的圈內人士以外，多數參與者一定被剝得精光。”有維權組織者稱，京津滬魯四地是“重災區”，“股民”平均投資在二三十萬元。
文交所經歷暴漲暴跌，引起廣泛爭議。儘管如此，各地文交所仍舊在各項規則和監管不完善的情況下接連成立，成都、北京、漢唐、福建、江西、浙江、河南等等，據不完全統計，2011年全國籌備及開業的文交所超過40家。直到11月下旬，國務院發佈《關於清理整頓各類交易場所切實防範金融風險的決定》之後，被稱“在玩擊鼓傳花遊戲”的文交所的動作才稍有放緩，但是各家文交所也都是上有政策下有對策，出臺了相應的應對措施。各家文交所雖是見招拆招，但冬天就應該是寒冷的。
拍賣行情起伏不定
如果説相比冬的寒冷，那春光最為好，今年春季是中國藝術品市場最美好的時光。春拍時，國內219家拍賣公司實現總成交額428.42億元，比2010年春拍上漲了112.71%，比2010年秋拍上漲15.13%。其中，齊白石的巨幅力作《松柏高立圖·篆書四言聯》更是以4.255億元的價格刷新了近現代書畫作品的世界拍賣紀錄，並且統計顯示，高價拍品的數量也創下歷年之最。市場的發展走勢遠遠超過了人們的估計，有業內人士預言10億元時代即將到來。
書畫春拍成為一年來中國藝術品市場的談資。在春拍高起高走的情況下，有人預測，2011全年藝術品市場的總額或將達到1000億元。但是，下半年在歐洲債務危機的影響下，經濟環境衰退，秋拍不僅沒有迎來預想中的大爆發就已漸現疲態，各大拍賣公司的成交額和成交率都明顯下降，藝術品市場的拐點似乎正在逐步形成，繁華過後，市場趨向理性回歸。“今秋經濟形勢不好，很多拍賣公司早在四五個月前就感到了壓力，保利選擇在秋拍上把不少底價高的拍品撤掉了。”北京保利國際拍賣有限公司執行董事趙旭坦陳。
藝術品被“運作”
2011年，越來越多的藝術品基金浮出水面，進入投資者的視野。據不完全統計，今年藝術品基金規模將在20-30億元，到2012年則可能達到50-70億元，藝術品基金正在成為藝術品市場不可忽視的力量。
根據近日出爐的2011中國藝術品基金排行榜顯示，截至2011年11月18日，國內近30家藝術品基金公司已發行成立了超過70隻藝術品基金，除去2隻已到期解散的，基金初始規模總計57.7億元。其中，進入《2011中國藝術品基金排行榜》的20家基金公司管理的基金規模達56.5億元。
在藝術品被“資本”大肆“運作”緊密聯姻的同時，引導和報道藝術品市場的媒體也迅速擴容跟進，原本很少涉及報道藝術品投資和收藏的媒體，今年紛紛開闢出各種專刊和專欄；目前足有上千家分佈在各地報刊、電視和電臺設有專門的欄目在報道藝術品投資；原有一些藝術品投資和收藏專業媒體紛紛改版，以進一步貼近市場，受到人們空前的歡迎，發行量和收視率急劇上升。中央電視臺《藝術品投資》欄目主編方書華表示，週末版的《鑒寶》欄目，收視率已達6000萬到8000萬人之眾，目前還在呈急速上升之勢。北京、上海、廣州和深圳等地在今年創辦的多家指導藝術品投資刊物如同雨後春筍般的紛紛出現。
專家鑒定不靠譜
在3月15日“國際消費者權益日”，中央電視臺將目光對準近年來越來越火爆的收藏市場。據記者調查，所謂的鑒定師只要收錢就可以按照要求隨意開具鑒定證書。幾百元的仿製品，只要花費鑒定費，就搖身變成價格不菲的文物，虛假鑒定在大眾媒體上曝光。然而，這只是一次導火索，近年來文博界鑒定出錯已經不是新鮮事。今年9月，一件假“金縷玉衣”騙貸5億元的案件開審，而這件假的“金縷玉衣”就曾經被原故宮(微網志)博物院副院長等5位專家估價為24億元。再次將文物造假、虛假鑒定等問題推向風口浪尖，引發公眾質疑。如此看來，文物、藝術品鑒定有時專家與證書也是很不靠譜的。
蘇富比拍出“世紀笑話”
2011年3月22日，紐約亞洲藝術周上，蘇富比紐約舉辦的中國瓷器工藝品珍藏專場，爆出了拍賣史上前無古人的紀錄：一件一度被拍賣方認定為仿製品估價為800-1200美元的粉彩開光錦上添花紋瓶，被眾多買家一舉拍到了1800萬美元(約合人民幣1.2億元)，價錢足足高出2萬多倍。這“差價最高的拍賣”被業界人士稱為“世紀大笑話”。
尤倫斯拋售中國藏品引爭論
今年，圍繞“尤倫斯”這個名字的新聞著實不少。年初，比利時收藏家尤倫斯拋售自己幾乎全部的中國當代藝術藏品的消息，讓國內收藏圈仿佛遭遇一場“強震”，業界人士各持己見，爭議不斷。“遊戲該結束了”、“中國當代藝術玩完了”，類似的悲觀論調不絕於耳，“尤倫斯當代藝術中心”同時也將4月舉行的蘇富比2011年春季拍賣會“尤倫斯重要當代中國藝術收藏：破曉當代中國藝術的追本溯源”專場推向風口浪尖。但結果卻出人意料，不僅上拍的106件中國當代藝術珍品成交率100%，而且不少藏品的成交價是預估價的幾倍。張曉剛(微網志)油畫《生生息息之愛》以7906萬港元刷新中國當代藝術品拍賣紀錄。尤倫斯“清倉”沒什麼大不了，甚至有業內人士將這場拍賣看作“里程碑”，認為它無論在學術上還是市場上都奠定了中國當代藝術家在藝術市場的地位。
畫廊有了“家”
雖然拍賣異常火爆，但處於基層的畫廊業的現狀非常羞澀，直到5月份，北京畫廊協會的成立，給北京畫廊業帶來了一縷溫暖的陽光，北京畫廊佔國內畫廊的90%，一直是中國畫廊業的風向標，畫廊行業作為一級藝術品市場，被很多有識之士所關注。第一任會長程昕東直面中國畫廊目前的症候：底子很薄，理想很高，沒有相應社會資源的支援，僅憑各自的能力和資源進行理想化的操作。“中國第一、二代藝術家的成長已經快過中國畫廊的成長，西方很多藝術家都是在畫廊成長起來的，而中國藝術家和畫廊之間的成長是平行的，畫廊缺少本土藝術家，與藝術家關聯性不夠強。”程昕東認為，這對於畫廊來説是件特別尷尬的事兒。
拍賣會上曝出習作風波
贗品對於收藏界本也不算稀奇之事，今年的兩起贗品上拍案，給原本就躁動不安的秋拍市場又添一絲波瀾。其中北京傳是2011年秋拍現當代藝術專場的一件拍品張曉剛《小女孩》布面油彩，被指贗品。張曉剛在實名認證的微網志上表態：“這幅畫一看就是一件很拙劣的贗品，畫得真爛，也好意思來混拍。”據了解，張曉剛的《小女孩》曾拍出180萬元高價。另一起則更加離奇，今年9月，10位中央美院(微網志)畢業生聯名發表公開信，指稱北京九歌國際拍賣公司去年6月以7280萬元拍出的所謂徐悲鴻油畫《人體蔣碧薇女士》，為當年他們同學的習作。而此畫背面還有徐悲鴻之子徐伯陽題字：此幅油畫《裸女》確係先父徐悲鴻之真跡，先父早期作品為母親保留之遺作。徐伯陽2007年9月29日。張曉剛挺身打假是好，但藝術只有藝術家本人才能鑒定，真不知道那些泉下有知的藝術大師們應該如何來捍衛自己的利益。
筆者認為，讓“資本”傍上“名作”固然美哉，在時下魚龍混雜，法律尚無明文規定的拍場裏想要分一杯羹，須練得一雙慧眼樹立正確的收藏觀更為重要。
《富春山居圖》引出話題
《富春山居圖》在台北的合璧，實屬今年震動兩岸的大事之一，也因此牽引出藝術授權話題，激活一個原本被忽略的大市場。在台北“故宮”熱銷的《富春山居圖》紀念品達40余種，其中頗受追捧的是按照1：1大小製作的複製品，售價高達新台幣3.8萬元。
在ARTKEY藝奇文創集團董事長、北京文化發展基金會國際藝術授權基金秘書長郭羿承看來，藝術授權建立在藝術家、授權代理商和被授權廠商“三贏”的基礎上，通過智慧財産權的保護贏得産品的附加值。廠商開發了藝術授權商品和藝術品牌的市場空間，找到了提升産品利潤空間的一把鑰匙。
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