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作為一門歷史悠久的世界性造型語言，以及一種文化和藝術傳播、推廣的獨特方式，中國版畫的藝術魅力毋庸置疑。然而，除了北京、上海市場已經逐漸接受版畫，中國大部分地區的藝術市場對版畫依然停留在觀望階段。更有業內人士認為，版畫被列入與連環畫、宣傳畫、年畫同等“正在消亡的藝術形式”的名單中。
版畫以其收藏門檻低、易於入門的特性而成為藝術品市場中最具潛力的板塊。但近年來，我國版畫一直遊走于藝術市場的邊緣地帶，其市場價值遠未得到完全釋放。業內人士指出，如此尷尬的現狀表明市場對版畫的價值認知亟須重新建構，版畫的發展空間仍待開掘。010年，中國的藝術品市場交易額為1694億元，毫無疑問成為世界藝術品交易市場的中心。“但是，中國藝術品交易市場在發展結構上還可以更加豐滿。”北京文化發展基金會副會長、秘書長孟海東指出，在中國藝術品交易的總體格局中，拍賣藝術品交易額達589億元，其中古字畫佔了很大份額，而當代藝術品佔比不到10%。對藝術品市場的整體調研顯示，其中最有發展空間的、最具潛力的板塊就是版畫。
孟海東説，在國際藝術品市場上，版畫是收藏領域的“入門級”階梯。因為版畫的最大特點就是“複數性”。與一般藝術品如油畫、國畫的唯一性不同的是，版畫可以複製20件甚至99件，其傳播的渠道、範圍十分廣泛，價格也更易於為公眾所接受。
其二，通過版畫擴大收藏隊伍，特別是私人收藏群體對中國藝術品市場會産生很大的推動作用。孟海東解釋説，藝術品市場有三大支撐力量：一個是國家收藏，也稱公共收藏，如藝術館、美術館、博物館的收藏。二是機構收藏，如致力於對藝術品收藏、展覽的大企業。三是私人收藏，既是最大的一支隊伍，也最有提升空間。
作為一門歷史悠久的世界性造型語言，以及一種文化和藝術傳播、推廣的獨特方式，版畫的藝術魅力毋庸置疑。“版畫是現代社會的一面鏡子，如果側耳傾聽其中表達的資訊，就能感受到時代的心聲。”日本著名版畫家鹿取武司説。
更重要的是，版畫還是藝術傳播的重要載體，對於提升生活品質和民族文化修養具有非常重要的意義和價值。“一個國家能否得到尊重不是由單一的經濟實力來決定的，而是取決於綜合實力，民眾的基本素質和文化藝術素養是非常重要的一個方面。我們僅有5000年曆史是不夠的，還需要有當代的文化價值。”中央美術學院教授殷雙喜如是説。
中央美術學院教授王維新則稱，版畫是中國當代藝術品中最先走出國門的品種。在歐洲的世界性大博物館，如大英博物館東方館、巴黎藝術館，其中館藏的中國藝術品中只有版畫榮登雅座。中國版畫在世界上率先打出了民族藝術的旗幟，值得推廣和發揚。
然而，除了北京、上海市場已經逐漸接受版畫，中國大部分地區的市場對版畫則依然停留在觀望階段。
即使是在北京著名的798文化藝術産業區“藝術門類的發展也並不均衡，油畫最多，中國畫其次，版畫只有兩三家，與其地位嚴重不相稱。”在首屆798北京國際版畫博覽交易會“刻不容緩——當代版畫的發展”論壇上，殷雙喜語調沉重地指出。
更有甚者，版畫被列入與連環畫、宣傳畫、年畫同等的“正在消亡的藝術形式”的名單中。王維新駁斥了如上觀點，“這種看法是不實際的，版畫其實是非常高雅、現代的。版畫創作一直與時代發展的潮流同行，是現代藝術不可或缺的一部分。”
這些都決定了版畫産業的發展已經“刻不容緩”。儘管現實離理想還有一定差距，不過，令人欣慰的是，在北京國際文化創意産業博覽會的推動下，版畫市場日益升溫。2006年，百雅軒文化藝術機構率先在文博會展出版畫作品，並致力於推廣版畫藝術。5年來，隨著展出面積不斷擴大，版畫逐漸走出“深閨”為大眾所認識並喜愛。如今，在版畫市場上，許多名家作品已有了萬元甚至十幾萬元的身價。
2011年北京首屆版交會以“版畫走進家庭，版畫走向國際”為口號。但現實中，版畫緣何沒有走入千家萬戶?業內人士分析其原因時指出，一方面，大眾對版畫存在著認知誤區。另一方面，版畫創作的學院風過於濃厚，無形中設置了阻礙大眾接近的屏障。“許多人以為版畫是印刷品，因此不屑一顧。實際上版畫只是利用了印刷的手段進行創作，它凝聚了創造者內心的張力，與印刷品有著本質的不同。”國家一級美術師、著名版畫家楊忠義説。
與此同時，應運而生的2011年首屆國際版交會亮相第六屆北京文博會，展出了國內老中青3代版畫家及國際名家的作品，獲得了受眾的高度認可。展覽原定3天，但應觀眾及藏家的強烈要求，延期至11月底，成為798藝術區的一次藝術盛宴。孟海東透露，版交會還將年年舉辦下去，將會被打造成為北京文博會的一道精美“菜肴”，促進産業的健康發展。
天津美院版畫係系主任范敏進一步指出，“版畫創作集中于‘象牙塔’，從而與大眾群體脫節”。他分析道：“上世紀80年代以來，中國版畫逐漸進入轉型期，隨著此前的創作群體逐漸瓦解，創作的力量向學院集中，更多關注文化精神層面和個人情緒的表達，而忽略了普通大眾的需求。”
而在台灣京桂藝術基金會董事長劉月桂看來，只有走向家庭，才能讓版畫獲得真正的生命力。劉月桂已有25年的版畫收藏史，迄今為止已收藏了1000多張版畫。她認為，“版畫價格不算太高，一幅畫幾百元，相對於動輒幾萬、幾十萬的油畫來説親民性很強，很適合大眾化的推廣。每個家庭都至少要有一張版畫來改善生活品質。”
劉月桂還指出，台灣不僅建立了很多美術館，而且美術教育事業發達，從幼兒教育就開始推廣包括版畫在內的美術教育，這對於版畫推廣和傳承可以説是至關重要的。“在日本，版畫也已經被納入常年的教育體系中。版畫成為每個小學生的必修課。”日本版畫家鹿取武司如是説，這也就不難解釋日本版畫的普及度、受歡迎程度之高了。相比之下，版畫在中國課堂中只是一門可有可無的選修課，許多孩子並未曾接觸過版畫。中國版畫教育依然任重而道遠。
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