| 對於浸淫中國古董買賣良久的本·傑森而言，現在最重要的，不是把中國的漢唐陶器賣給歐美的那些富豪，而是要把歐美的古董推銷給新近成長起來的中國富人。
“這是一個巨大的市場。”本·傑森對《第一財經日報》説。作為歐洲藝術和古董博覽會(簡稱“TEFAF”)執行主席，本·傑森近期來到北京和上海，頻頻舉辦酒會，以吸引中國富豪了解這一世界上最重要的古董博覽會。
收藏膽識隨著錢袋增長而變得更有彈性
TEFAF每年春天在荷蘭小鎮馬斯特裏赫特舉辦，同巴黎古董雙年展、紐約古董展並稱為世界三大主要的古董交易博覽會。而其中，TEFAF以其規模和品質為其中翹楚，就連世界上各大博物館也十分關注TEFAF的動態，因此馬斯特裏赫特TEFAF經常被描述為“一家沒有圍墻的博物館”。
博覽會分三個部分，繪畫、古董、現代藝術。在所有展品中，大約30%的參展商展售繪畫作品，50%的展商帶來了古董藝術品，現當代藝術品大約佔到兩成。
當然，吸引本·傑森來中國淘金的一個重要原因，是越來越多的中國面孔出現在馬斯特裏赫特。過去幾年間，他們開始在中國設立辦事處，組建富豪旅遊團前往“沒有圍墻的博物館”。
“在過去的三到四年間，有一些來自中國的藏家面孔，但今年是來自中國的藏家最多的一次，他們不僅購買中國的藝術品，還買俄羅斯、日本的珠寶雕塑。”本·傑森解釋説。
在今年3月18日到3月27日舉辦的第24屆TEFAF上，上海收藏家馮毅就用鉅資購買了著名義大利雕刻師喬瓦尼·瑪利亞·本佐尼在1870年創作的《跳舞的弗羅拉和澤甫》漢白玉雕。這件雕刻作品曾在1862年倫敦世博會上展出過。如今，這件漢白玉雕擺放在上海浦東星河灣酒店中。
馮毅的判斷理由很簡單，“1862年世博會是第三屆世博會，它既然能擺放在世博會上，那一定代表了19世紀歐洲最高的藝術水準，在歐洲藝術史上應該是代表作。”
事實上，這已經不是中國人第一次在TEFAF上的大手筆購置古董了。“早在四年前，有一件西元前4世紀戰國時代的青銅貘形酒器，就在博覽會上以高價賣給了一位中國收藏家。”本·傑森介紹説。
TEFAF組織者、歐洲藝術基金會委託撰寫的《2010年全球藝術市場》報告中稱：亞太地區高凈值人士有史以來首次在數量上與歐洲匹敵，且相對更為富有。其中在中國達成的藝術品交易額趕超英國，成為全球第二，並逼近藝術品交易額最高的美國。另一項指標，在平均拍賣價格變化上，中國2009~2010年實現了85.5%的增幅，在全球各國中，僅次於阿聯酋的101.4%。
“在過去，前往馬斯特裏赫特的中國收藏家更關注中國的藝術品。現在開始，他們對西方藝術家表現得更感興趣，他們收藏的膽識隨著錢袋的增長而變得更富有彈性。”本·傑森説。
中國藝術品經銷商無緣TEFAF
與中國收藏家在馬斯特裏赫特引起關注相對應的，卻是中國的藝術品經銷商，很難在博覽會上嶄露頭角。至今為止，還沒有一家來自中國的參展商能夠出現在TEFAF主展出舞臺上。在2011年，有10家來自北京的藝術品經銷商遞交了參展TEFAF的申請，但沒有被批准。
這緣于TEFAF對展出單位的苛刻要求。TEFAF有29個鑒定團隊，總成員170多人，從品質、品相到真偽三個方面，對於參展商進行嚴格篩選，在他們看來，來自中國的藝術品商人仍顯年輕。
而更具有創新性的一點，是他們在倫敦的分公司，建立了藝術品的丟失註冊，以確保可供售賣的展品不是之前某家博物館的失竊品。
“依據我過往的經驗來看，在金融危機來臨的時候，購買高品質的藝術品，就是增加財富最好的方式之一。保存狀況完好的稀世珍品永遠都不會掉價的。而那些價格驟升但並不具有珍稀性的當代藝術品，在抗跌性方面就會大打折扣。”他説道。
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