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在藝術基金操作環節，國投信託的融資型産品的期限一般為1至3年;投資型産品是5年以上。國投信託産品設計人員表示：“我們也會進行波段操作。對於持有投資標的時限的長短並沒有固定標準，超出我們的預期估值，即取得一定的賬面收益後，我們會考慮適時賣出。”
而香港共同藝術基金合夥人吳燕則表示：“我們的長線産品期限為10年，還有部分2到3年的中短線産品。藝術基金在國外很少出現投機現象，一些比較激進的投資操作往往是杠桿投資。” 適合長線操作的投資標的往往屬於變現性、流動性高的作品，其價格透明收益穩定。梅建平認為：“選擇長線投資標的時，要考慮藝術品市場的走勢，及藝術家本人和作品的品質。一個好的藝術作品應該是那個時代最聰明的、最有思想的、最敏感的、最具表達力的作家辛勤勞動的結晶。在滿足上述條件後，他又具備一定的市場流動性，處在一個成長週期中。長線藝術家的特點是能夠創新，能夠表達社會關注的問題，對人類的文明史和藝術史有所貢獻。當然還要善於挖掘，未必是成名的大師，但一定要能代表這一時代的藝術高度。比如畢加索20多歲的時候，沒有成名卻創作出了經典作品。”
藝術家出現“時間”透支時要縮短運作週期
同一藝術家在不同時期創作的不同風格的作品，其價值判斷一直是個難題，而梅建平認為：“對於成名的藝術家來説，他們有不同的創作時期，要重點關注他們最具創新精神的轉捩點。比如畢加索，他在創作不同週期的最早期的作品是最有價值的。這些作品奠定了他那一時期的風格。”
藝術品價值體現在認可度及時間沉澱上，針對國內部分藝術家已呈現出“時間”透支的現象，梅建平認為：“不排除有些藝術家存在‘時間’透支，這對投資者而言獲利空間小了風險大了。國內對藝術家價格指數的研究還不夠系統，缺乏專業的數據分析為投資提供決策支援。我們在做一個藝術家個人的投資指數，是否透支可以從個人指數及大師指數之間看出規律，再進行量化分析。第二，藝術家透支與否不能一概而論。因為特別優秀的天才藝術家，有可能在很年輕時就達到了同時代成熟藝術家的價位，比如畢加索。因此不能説價格泡沫普遍存在。”
為了規避風險，香港共同藝術基金會縮短某些一線畫家的操作週期。“中短線操作，我們力求知名畫家，因為國內有些大家是被炒作出來的，考慮到泡沫因素，縮短他們的運作週期是一種規避風險的策略;長線我們會做年輕畫家、新銳畫家。重點是長線作品一定要有概念性，長線畫家要有超前的思想和理念，作品要有靈魂。其潛在風險是這一概唸有可能不被市場接受。”
文交所為藝術基金退場贖回提供新渠道
退場機制是基金産品運作的關鍵環節。什麼時候賣出、賣給誰，以何種方式在什麼時間點賣，這對於藝術基金來説至關重要。徐永斌説：“在基金封閉期內，深圳杏石合夥人因故退出，合夥企業可將持有的合夥份額在深圳文化産權交易所掛牌交易。此外就是由企業傢俱樂部對藝術品進行收藏，及專場拍賣，或通過權益拆分上市交易。”
“目前國內藝術品基金的退場機制主要是拍賣和機構收藏。”梅建平認為，“文交所如果能夠在規範中穩步發展的話，今後可以為藝術基金的退出提供一個新的渠道。此外，目前國內很多城市都在建自己的博物館。這些博物館缺少作品，而其背後的地方政府、企業、機構都會逐漸為博物館建立自己的收藏體系。其實，國外很多藝術品基金在選擇標的時就已經鎖定了退場時的藏家和機構。”
對基金産品而言，大面積贖回無疑風險很大。“藝術品基金基本都是到期贖回，也就是説藝術品基金通過拍賣或其他渠道退出以後，才可以讓投資者贖回。對於到期之前的贖回，目前文交所模式提供了一種可能性。不過，對於到期之前的贖回，一般情況下基金公司沒有法律的義務。”梅建平説。
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