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張運輝版畫《揭破地主陰謀》，1951年創作。
張運輝《客家山村》，1959年創作。該版畫由小佑軒畫廊藝術總監劉志強收藏。
今年適逢中國新興木刻運動80週年暨該運動倡導者魯迅先生誕辰130週年，各地都紛紛舉行版畫展覽、拍賣會以及相關主題活動。據了解，雖然近年來，版畫的市場價位在不斷走高，但相對於國畫、油畫來説，版畫仍然屬於“冷門收藏”，其藝術價值與市場價格相距甚遠。專家指出，有人認為版畫只是一種複製品，沒有多大價值，其實這是認識誤區：“新興版畫作為中國革命史的産物、社會發展的藝術載體，她是一種創作藝術，獨具藝術價值與收藏價值。”
現狀：版畫近幾年才現身拍賣場
據了解，雖然中國版畫有上千年的歷史，但在上世紀30年代以前，市面都是複製版畫，這與由魯迅倡導的新興版畫，不僅在製作技術上有很大差異，而且在作為藝術的功能與現實意義上也有質的區別。新興版畫從它誕生的那天起，便和中華民族的解放事業緊密相關，它是中國革命文藝的一個重要組成部分，是30年代左翼美術的主力軍。
“從內容上看，新興版畫從它誕生之時起，就受到普羅美術思潮的洗禮，傾向性明顯，同情勞苦大眾，表現勞苦大眾。具有歷史鉻印的新興版畫藝術，體現了強烈的歷史責任感。”書畫收藏家、小佑軒畫廊藝術總監劉志強介紹，版畫家是以藝術家和革命戰士的雙重身分出現在歷史舞臺上，毫不含糊地以藝術作為戰鬥的武器，在思想教育戰線上發揮了巨大的作用。
劉志強認為，新興版畫是一種具有史學價值的藝術品，目前仍屬收藏冷門，但其投資、收藏升值前景廣闊。“不同於一般的繪畫藝術，版畫創作包括繪、刻、印等工藝流程，費時複雜，一位版畫藝術家一生可能就創作那麼百餘幅作品，彌足珍貴。”劉志強告訴記者：“2005年以前，拍賣市場上幾乎沒有版畫拍品，而目前幾乎每一場拍賣都有版畫上拍。過去，千余元就能購買到的老版畫家黃新波等人的作品，如今數萬元也難求。”
市場對版畫存在認識誤區
雖然近年版畫的市場價位在不斷走高，但相對於國畫、油畫來説，版畫這個中國傳統美術門類的市場價位仍然非常低。有社會聲音認為，導致中國版畫市場不溫不火的一個重要因素是版畫的“複數性”不符合藏家的“唯一性”要求。對此，中國美術家協會副主席、廣東省美術家協會主席許欽松表示，這是認識誤區。“新興版畫是中國革命史的産物，是社會發展的藝術載體。她的誕生與市場意識無關，因此歷經歲月能夠完好保存下來的不多，具有收藏價值。”
許欽松介紹，版畫是一種“媒介藝術”，須通過第二媒介進行創作：“一般來説，版畫的印刷量為100幅，謂之“原作”(最大印刷量不超過500幅)，版畫家會在每幅原作上簽名並註明限定印刷編號，在印刷完畢後，模板會被銷毀或者封存起來，版畫藝術家會自己保留1~2張有A·P標記的非賣品原作。”“事實上，經歷歲月洗禮保存下來的版畫原作並不多，而且模板難尋，是不可再生藝術品。”劉志強補充道：“以前，受經濟局限，許多時候藝術家創作版畫都是一板多用的，印刷完畢後，模板會被磨平再刻，還有的被用來製作衣櫃等家居用品。不可能保留著數十塊模板閒置不用。”
此外，許欽松還特別提出：“雖然版畫不能回避與印刷的關係，但新興版畫並非過去的"複製藝術"，而是"創作藝術"，是由藝術家構思創作並且通過製版和印刷程式而産生的藝術作品，是藝術家獨力完成的心血之作。現時，社會上還存在一個很嚴重的認識誤區，就是將通過絲網印刷技術製作完成的名家藝術作品當作為絲網版畫，其實那只是絲網複製品。”
專家建議：抗日和革命題材是收藏方向
許欽松表示，版畫欣賞重在“三性”，一是思想性，二是藝術性，三是獨特性(即個人風格)。“新興版畫是中國革命史的産物，體現強烈的歷史責任感，因此"思想性"是其最為重要的欣賞點，同時她又是一種創作藝術，講究藝術水準，需要很高的藝術修養方能達到格調高雅。”此外，許欽松還提出，無法替代的歷史性令版畫獨具收藏價值：“在國際藝術史上，中國版畫的地位是非常高的，甚至被寫入教科書。而且，在國際藝術品市場中，版畫一直是歐美國家藝術品市場中銷售量最大的畫種之一。”
“上世紀30年代新興版畫誕生的時候，正值日本軍國主義發動"九一八"事變，民族危機又一次加劇，救亡圖存、反抗侵略的民族精神正是"新興版畫"靈魂所在。我認為，抗日題材、革命題材等是版畫收藏的主要方向。”劉志強介紹，自新興版畫運動以來，中國的版畫創作經歷了三個時期的發展變化：新民主主義時期，新中國成立以後，市場經濟時期。80年來，版畫在創作土壤、創作語言、創作方法上發生了很大變化。但無論處於哪個發展階段，新興版畫始終無法割捨的是那種“民族感情”。
支招：如何鑒別版畫
據了解，由於版畫的投資、收藏升值潛力正在顯現，因此目前版畫收藏市場出現不少贗品，包括複印、浮水印、高精度掃描、重新刻板印刷等等，所以業內人士提醒，收藏、投資版畫作品需要煉就一雙“金睛火眼”。
廣州美術學院版畫系主任李全民支招，辨別真假版畫，著重看紙張、印痕和作者簽名：“即使過去對版畫印量的控制不如現在嚴格，但一般來説，版畫家都會在每幅原作上以鉛筆簽上自己的名字，因此以作者簽名進行真假辨別是最為重要的一環。與簽名同樣重要的就是觀察紙張，因為每個時期的印刷紙張都有各自的特點，這就需要知識與經驗積累了。上述兩招，是造假者以高精度掃描、重新刻板來造假也無法解決的。此外，以手感來分辨印痕，則是區分真正版畫或複印品的最簡便方法。”
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