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元青花瓷器最初燒造多應波斯地區（西亞伊利汗國）王公貴族之需，造型、紋飾、功用皆依自彼地之風俗而定，一改宋瓷影青之纖薄小巧，雋秀素雅之風格，往往以器形巨碩雄健著稱，其中大罐一類堪稱代表。此件中拍國際徵得的青花纏枝牡丹紋大罐為元青花大罐三大經典造型之一，其氣息古樸雄渾，口沿繪以一週回紋，有別於常見的梔子花紋，肩部裝飾六朵纏枝蓮紋，罐身主題紋飾為六朵纏枝牡丹紋，脛部則是十瓣仰蓮紋。佈局繁密而有序，筆意酣暢灑脫，所繪牡丹飽滿碩大，仰俯有致，風姿典雅，青花明亮妍翠。時代工藝特徵鮮明，腹部內外所見接胎痕明顯，內腹壁斑駁粗獷，可見一道道極不規則的慢輪修坯痕，此為元青花獨特的成型工藝所致，並且有部分釉漿罩挂于胎上，流淌自然。通身內外施釉，釉色白中帶青，積釉處呈現鴨蛋青色澤，是典型的元代景德鎮瓷器釉色。底部澀胎，部分泛瓦紅色，留有明顯的墊燒粘結高嶺尾砂的痕跡，為元青花裝燒工藝的重要特徵。
本品青花與紋飾製作工藝方面頗具自身特色，展現了元青花豐富多彩的另一面。元青花發色因鈷料提純加工工藝與燒成氣氛的不同從而展現出多重風格，與常見的濃重如墨、深入胎骨、錫光斑斑的青花不同，本品屬於濃妍泛微紫、少見錫光類型，而這類淡雅風格的器皿在元青花當中約在三分之一左右。另外，青花紋飾涂繪以前存在不同的工序，舉凡所見濃重型元青花瓷器當中典型的牡丹紋飾皆採取陰刻勾勒成形、青花涂繪之工序，即是繪畫牡丹之前先以針狀工具先陰刻出花葉輪廓，突出葉脈，然後涂繪暈染而成，青料聚積于勾線之內濃重深沉，燒成之後取得強烈的立體效果，但以本品為代表的淡雅型元青花瓷器則是直接以青花繪畫，青花發色妍麗卻不濃重如墨，由此可見選擇何種類型的鈷料裝飾，在繪畫以前工匠已經有清晰的決定。
目前存世所見與本品同類的青花纏枝牡丹紋大罐總數不過十三例，按照上述工藝風格的區分應存在兩類型，一為濃重刻劃者，例如北京故宮博物院、上海博物館、日本東京國立博物館藏品，青花發色極為濃重，紋飾事先刻畫；一為妍麗淡雅者，例如包頭市博物館藏來自燕家梁出土的大罐、菲律賓出土的大罐。以上所列諸例紋飾大體一致，唯局部邊飾稍有變換，例如口沿裝飾梔子花紋飾為最常見，但上海博物館藏品的浪濤紋和本品的回紋則是同類之中極為罕見。
北京故宮博物院藏
《故宮博物院藏文物珍品大系——青花釉裏紅（上）》，頁7、圖6
上海博物館藏
《青花釉裏紅》頁22，汪慶正著，1987年出版
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