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中國二十世紀藝術日場：穩中求勝
中國二十世紀藝術日場于5月30日兩點半開始，共上拍145件作品，總成交額9220.84萬元，成交率80%。本次專場沒有出現500萬元以上的高價，也沒有成交價超過預估價上十倍的黑馬出現。但買家出手非常冷靜穩健，大部分作品都在合理範圍內成交，拍賣時長超出了預期，原定兩小時拍完，結果延時到晚上六點半才結束。
這一專場可以分成三類，一類是入選夜場的藝術家的中下作品，如陳逸飛、常玉、吳冠中、朱德群、朱銘、趙無極等，一類是沒有入選夜場的二線藝術家的中上作品，如艾軒、陳衍寧、陳丹青、羅中立等，剩下的則是較一般的作品。
第一類中：陳逸飛的《水鄉》成交價233萬，為正常價位，並沒有受“音樂系列”漲勢的影響；常玉的一件《斑馬》頗為獨特，但未入選夜場，主要原因可能是尺幅太小、品相不佳，最後拍出了254萬元額合理價，三張紙本作品也都順利成交；吳冠中兩件較一般的估價在100萬元左右的作品，最後成交價都接近200萬元；朱德群一連上拍6件作品，有兩件作品估價最高，均為300-400萬港元，其中一件成交價僅為286萬，另一件曾在2006年香港佳士得秋拍上拍出245萬元，但此次並沒有成功脫手；朱銘上拍11件，其中有3件作品估價最高，均為150-200萬港元，其中兩件均流拍，但另一件估價90-140萬港元的《太極-單鞭下勢》則競拍較激烈，最後成交價達275萬元，説明買家對朱銘的作品自有其喜好和判斷；趙無極的小單元依然最受矚目，上拍6件作品均成交，大部分成交價都達到了最低估價的兩倍左右，本次專場最高價前5名全部被趙無極一人包攬，其中一件1952年作的《賽馬》，2003年曾在香港佳士得拍出76萬元，此次再次上拍，成功拍出475萬元。
朱銘 1988年作 太極 —單鞭下勢 101.5×57.2×65.4cm 275.69萬元
趙無極 1952年作 賽馬 60×73cm 475.88萬元
第二類中：艾軒上拍的兩件作品尺幅都未超過1米，其中一件作于2003年的作品加價不多，拍出64.9萬，另一件作于1993年的作品競價接近20次，最後以265萬元成交，都是非常合理的價位；陳衍寧兩件作品也都在超出最高估價不多處成交，其中一件作于1999年的《對影》，曾在1999年香港佳士得春拍上拍出72.7萬元，11年後再次上拍，成交價138.7萬元，漲幅並不大，但非常穩定；陳丹青雖然名氣極大，但其作品仍舊只有“西藏”或“裸女”題材能得到一定認可，除去成名作和少量代表作之外，整體價位很低，此次上拍5件作品均成交，一件作于1989年的《西藏群組》拍出149萬元，競價最激烈的是作于2003年的《裸女》，但最後成交價也不過46萬元；羅中立作品的行情比較穩固，上拍6件均非代表作，尺幅也很小，但都順利成交。
第三類作品中亮點不多，一方面的原因是缺乏較好的老油畫作品，另一方面則因為其中很多台灣的老一輩油畫家一直難以得到大陸買家的高度認可。
亞洲當代藝術日場：牛市再臨
亞洲當代藝術日場現場
亞洲當代藝術日場原定5月30日下午四點半開始，因中國二十世紀藝術日場的延時而推遲到六點半。從下午四點多開始，很多專程為當代藝術而來的人逐漸到場並擁擠在場後站等，直到二十世紀藝術日場結束，買家離場後才找到座位陸續就坐，從中很容易便能感受到佳士得當代藝術的買家群體和二十世紀藝術存在很大的分野。
此次專場共有作品301件，總成交額10095.47萬元，成交率79.40%。其中日韓和中國藝術家作品各佔一半，在成交價超過100萬的21件作品中，只有兩件是日本藝術家的作品，南韓則沒有。整場拍賣歷時六個多小時的才結束，高達八成的成交率和不斷跳出的意外高價，讓所有人都感受到了牛市的氣氛。下面僅有中國當代藝術家的成交情況進行專場分析。
F4與曾梵志：繼油畫夜場之後，曾梵志再次領先F4，其作于2005年的近作《安迪·沃霍爾畫像》以444.26萬成交價成為亞洲當代藝術日常最高價作品。張曉剛作于1997年的《血緣系列（共兩件）》則以359.98萬元與丁乙的《十示》並列第四。雖然從尺幅上來看，曾梵志的作品要大於張曉剛，但張曉剛作品的創作年代卻更具含金量，最終更被認可的還是曾梵志的近作。這樣的比較並不是特別恰當，不過近年來每次曾梵志與F4在市場上狹路相逢，似乎總是曾梵志勝出，這是一個很明顯的信號。本次專場岳敏君、方力鈞無重要作品上拍。王廣義上拍五件均成交，是很好的成績，但最高價也只達到212.48萬，已經失去了與曾梵志競爭的實力。
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