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商報：“改造歷史2000-2009年的中國新藝術”大型藝術展將於明年舉辦，為何選擇2000-2009年的中國新藝術，這樣一個時間跨度？
呂澎：此前，我每10年寫一本藝術史，《中國現代藝術史：1979-1989》和《中國當代藝術史：1990-1999》，今年已經進入新世紀10年的尾聲，理論上明年我要出一本《2000-2009年的藝術史》，因此我想在本次展覽中對新世紀的10年進行回顧，將中國新藝術的現象展示出來，讓公眾進行評判。
但是，參展作品不僅僅是新世紀10年間的作品，將有很多新作品參展。同時，我們會邀請很多年輕藝術家，無論是新的藝術現象，還是舊的藝術現象，都可以通過探討得出結論。
商報：請您解讀一下“改造歷史”。
呂澎：其實，我們最開始選定的是“製造歷史”，但是今年威尼斯雙年展的主題是“製造世界”，我們不想給人一種跟著別人走的感覺，因此決定用“改造歷史”。
商報：本次展覽的策展思路是什麼？
呂澎：我們想把中國改革開放30年以來的藝術進行歸納，將邀請30年中重要的藝術家參展，他們會帶來新的作品。對於他們以前的作品，我們會出版名為《30年的曆險：1979年以來的藝術和藝術家》的書，讓公眾了解這些重要的藝術家過去和現在都在做什麼。
商報：本次展覽選擇北京、廣州、上海三地的美術館進行，而四川作為中國的藝術重鎮之一，為什麼沒有列為展覽地？
呂澎：我們原來的計劃包括在成都進行展覽，成都有一個很大的空間，但是該項目至今沒有成型，我們只好放棄了。由於本次展覽的規模太大了，需要很多藝術空間、美術館和藝術機構共同合作才能完成，因此我們選擇了北京、廣州、上海三地的美術館和畫廊進行合作。
商報：北京、廣州、上海三地美術館的作品配比是怎樣的？
呂澎：由於按照藝術史進行梳理，現在還沒有具體的配比數字，但可以肯定的是，廣東美術館將全部展出年輕藝術家的作品。
商報：本次展覽選擇藝術家的標準是什麼？
呂澎：本次我們非常關注年輕藝術家，邀請了很多年輕批評家，讓他們來推薦參展藝術家。
商報：對於2000-2009年的中國新藝術，您認為是一種怎樣的面貌？
呂澎：上世紀80年代是“思想解放”的10年，例如向西方學習、更新觀念等等，是中國藝術開放和學習的過程。上世紀90年代，是中國藝術與全球化、市場化發生關係的10年，其在這個過程中逐漸成長。上世紀80年代中國美術經過模倣和學習後，進入90年代，開始更多思考自身的問題。新世紀的10年，我認為以上的兩個因素是並存的。第一，繼續解放思想；第二，思考如何形成新的藝術制度。藝術包括拍賣行、博覽會、畫廊、空間、工作室等，這一系列的現象都是由市場因素所導致的，這意味著新世紀的10年，中國藝術已經在解決建立市場制度的問題了。今後，中國的新藝術將逐漸形成自己的市場制度，這是一個不斷發展和成熟的過程。
商報：您認為2000-2009年中，有哪些標誌性新藝術現象？
呂澎：給我印象最深的，是這10年來中國新藝術的極大豐富，很多藝術家表現出很強的創造力，大批新藝術家嶄露頭角，每位藝術家都有自身的特點，整體的素質提高了。
商報：很多人認為，中國當代藝術市場中的各種商業因素，目前處在“混戰”階段，您如何看待這種現象？
呂澎：任何事情在開始階段都會出現問題，這是正常現象。我們不能因為問題出現，就否定一切，出現問題就要想辦法進行解決。此前，某些批評家對於藝術市場現狀進行過度渲染，將問題擴大化、捕風捉影，這樣會造成誤導，讓公眾以為中國當代藝術市場是一場騙局。
商報記者 劉洋
呂澎
中國美術學院博士研究生畢業，獲博士學位，1992年為“廣州雙年展”藝術主持，著有《中國現代藝術史：1979-1989》、《中國當代藝術史：1990-1999》、《20世紀中國藝術史》等著作，現為中國美術學院副教授，“改造歷史2000-2009年的中國新藝術”大型藝術展策展人之一。(本文來源：北京商報) |
