德國設計藝術大師彼得．施密特 (Peter Schmidt) 的私人收藏
德國納高拍賣公司亞洲藝術品拍賣會(689)將於2012年11月2日至3日在德國斯圖加特舉行。
是次拍賣重點之一是來自德國設計藝術大師彼得．施密特 (Peter Schmidt) 的私人收藏共一百件。十八世紀後期，中國的手工藝品和古玩傳入歐洲，其充滿異國情調的美感和巧奪天工的技藝令各國的上流社會趨之若鶩，視如拱璧。自此之後，歐洲人對中國的古老工藝的興趣一直有增無減，多年來培育了西方藝術家獨特的收藏品味，他們的私人收藏猶如一個小型展覽館。此類不可多得的藝術傢俬人收藏勢將成為拍賣公司及收藏者爭奪的新寵。
德國設計藝術大師彼得．施密特 (Peter Schmidt) 的私人收藏
施密特生於一九三七年德國巴伐利亞州 (Bavaria) 北部拜羅伊特 (Bayreuth) 鎮，一生熱愛設計藝術，由産品、包裝、企業形象至舞臺設計的表現均出類拔萃，其中包括為班堡交響樂團 (Bamberg Symphonic Orchestra) 、北德廣播交響樂團 (NDR Radio Symphony Orchestra) 、慕尼黑愛樂管弦樂團 (Munich Philharmonic Orchestra) 和埃森愛樂管弦樂團 (Essen Philharmonic Orchestra) 以及德國國家軍隊、Hugo Boss、德國林德集團 (Linde Group) 和Grohe擔任企業形象設計。由他重新設計的項目則有漢堡國家歌劇院 (Hamburg State Opera) 的大廳及班堡音樂廳 (Bamberg Concert Hall) 。其設計屢獲獎項，包括德國功績勳章、漢堡市施耐德獎、馬利斯獎和班堡市榮譽銀獎章。
清中期-紫檀西番蓮頂箱立櫃一對-德國外交官舊藏
傢具方面，亮點是一對出自德國外交官舊藏，在1945年或之前購于中國的紫檀西番蓮頂箱立櫃。
在中國傳統傢具中，頂箱立櫃是重要的存儲傢具。這對頂箱立櫃為兩組一對，由底櫃及頂箱組成，直角方材，又稱為“四面平頂箱立櫃”，由於它的頂箱及底櫃共計四件，又稱為“四件櫃”。這對頂箱立櫃體量重碩，每一件頂箱立櫃通高245，橫144，縱51釐米。
頂箱及底櫃均為對開兩門，兩扇門中間有閂桿，可以拆下，櫃下有櫃膛，櫃門正中及邊框上均安有黃銅鏨花面葉及合頁，打開頂箱的櫃門可以看到，頂箱內部空間以一個隔板分出上下兩部分。打開底櫃櫃門可以看到，底櫃內部正中安有抽屜兩具，抽屜面板上安有黃銅鏨花海棠形拉環，櫃的下端安有活板，活板上有圓環，提拉圓環，可以將活板取下，活板之下是專門密藏物品的櫃膛，櫃膛下安有雕花牙板，四條腿子為直腿方材，足端安有銅套足。這件頂箱立櫃在櫃門、櫃膛板以及牙板上裝飾有豐富的花紋，在櫃門及櫃膛以及牙板上鏟地浮雕西番蓮紋，枝葉蔓轉，穿枝過梗，極富寫實性。西番蓮紋飾是清代以後從西方傳過來的裝飾紋樣，因為其葡地而生，花朵如中國的牡丹，又稱西洋蓮者，這種花紋線條流暢，各部分銜接巧妙，很難分出它們的頭尾。春間將藤壓地，自生根，來年鑿斷分栽。根據這些特點，多以其形式作纏枝花紋，極適合作邊緣裝飾。其表現手法通常以一朵或幾朵花為中心向四週伸展枝葉，還可根據傢具的構件形態隨意延伸，裝飾性極強。
清代以後，隨著對外交流的加強，這種花紋首先從當時對外開放的口岸廣州進入，與富麗華貴的宮廷傢具相結合，此時統治階級對物質生活的追求表現出極大的慾望,追求一種絢麗、繁縟、豪華之氣,而西番蓮這種花簇葉茂、極具誇張的風格恰恰迎合了清代統治者好大喜功、彰顯富貴的心態，成為清代宮廷傢具上的重要裝飾題材。清代中期，特別是到了乾隆時期，國內秩序穩定，經濟發展，庫藏充盈，清代統治者在西郊興建三山五園，供皇家享樂之用。其中始建於康熙年間的圓明園被稱為“萬園之園”（1707年），由圓明、長春、萬春三園組成，有園林風景百餘處，建築面積逾16萬平方米，是清朝帝王在150餘年間創建和經營的一座大型皇家宮苑。清王朝傾全國物力，集無數精工巧匠，填湖堆山，種植奇花異木，集國內外名勝40景，建成大型建築物145處，內收難以數計的藝術珍品和圖書文物。在這些建築中，除具有中國風格的庭院外，長春園內還有海晏堂、遠瀛觀等西洋風格的建築群，在這些建築內部，必然會陳設與其內部環境相協調的中西合璧、彰顯奢華富貴的傢具，借鑒了西方風格的廣式傢具無疑成為這裡面不可或缺的重要點綴。這種裝飾著西番蓮的傢具成為清代皇家園林圓明園內的重要陳設傢具。裝飾極強、花葉茂盛的西番蓮圖案特別適合在紫檀、紅木等質地緻密的硬木傢具上雕刻，富有寫實性。這件紫檀西番蓮頂箱立櫃應為陳設在皇家園林的傢具，雕工精細，用材考究，是一件清宮傢具的精品傑作。(北京故宮博物院宮廷部周京南)
瓷器方面則涵括宋、明、清代極具收藏價值之珍品 :
宋 鈞窯天藍釉紫斑盤
直徑20.4釐米
宋鈞窯變釉色可分為三類：一是窯變單色釉；二是窯變彩斑釉；三是窯變花釉。此件宋鈞窯天藍釉紫斑盤屬於窯變彩斑釉。盤折沿，淺腹，圈足，通體施天藍釉，盤面點綴紫紅斑，充滿了雲霞霧靄變化無窮的圖形色彩和奇妙韻味，口沿薄釉處微露胎色，圈足內留有三個支釘燒痕。此盤造型規矩，釉厚而滋潤，代表鈞瓷自然窯變的風格神韻。
明萬曆 罕有鏨胎琺瑯二龍戲珠蓋盒
直徑 11.6 釐米高5.5釐米“大明萬曆甲寅年造” 環形楷書刻款
鏨胎琺瑯二龍戲珠蓋盒大明萬曆甲寅年造刻款
蓋盒銅胎，圓形，造型規矩，其製作使用了鏨胎琺瑯工藝。蓋與盒壁鏨刻雙龍戲珠圖案，紋樣輪廓線凸起，其下陷處填充深藍、茄皮紫、硨磲白、桔黃、蘋果綠等琺瑯藥料，經焙燒、磨光、鍍金而成呈現寶石鑲嵌的效果。器內壁與底鎏金，鎏金勻實，金光燦爛。
明成化 青花海水雲紋罐連蓋
高19.3釐米, 直徑10釐米
成化瓷器以玲瓏秀奇，為世所珍。此件成化青花海水雲紋罐存世稀少，與（《徐氏藝術館》徐展堂藏明清瓷器展覽圖錄，圖72，明成化青花波濤雲紋罐）相比較，紋飾相同。青花呈色淺淡柔和，典雅宜人，雲紋採取雙線勾勒填色繪製技法，筆觸秀麗，清新悅目。《竹園陶説》評曰：“成窯畫筆古今獨步，蓋丹青妙手寄其心力於瓷片之上，故能筆細如發，用青如用墨，點染描畫，各臻其妙也。”
清雍正 鬥彩燭臺
高15cm釐米“大清雍正年制”六字二行楷書款
中國的燈具就使用的燃料而言，分膏燈和燭燈，即油燈和燭臺。明清時期，瓷質燭臺的出現，開闢了我國燈具史上的新天地。此件燭臺，盤形口，圓形中柱，覆缽式底座。全器自上而下紋樣，分別為忍冬紋、纏枝蓮紋、回紋、如意雲紋，覆蓮瓣紋等，秀麗清逸，令人愛不釋手。
明清時宮殿照明都用蠟燭，除宮燈外，燭臺也是主要的照明用器。明清宮廷燭臺從質地上可分瓷、琺瑯、玻璃、金銀、玉石和硬木等各種材料。在用途上可分廟堂供器和室內用器兩類，並多以成對形式出現。前者形體較大，以廟堂五供形式出現為多，後者多為桌上用的小型蠟臺。此件清雍正鬥彩燭臺屬於後者。
玉器方面，則有
十七世紀 十分罕有楊玉旋刻八仙壽山石山子
高12釐米 寬15釐米 “玉旋”款
壽山石雕十分注重依石造型，因而有“一相抵九工”之説。此件山子“審曲面勢”，根據壽山石豐富的肌理色彩，順其自然，依色巧雕八仙，寓意吉祥。工匠運刀如筆，刀法剛柔相濟，婉轉流暢，所表現的神仙形神兼備，更臻完美。
壽山石雕藝術史上的兩個重要人物，即清康熙年間壽山石雕的一代宗師楊璇和周彬。楊璇，字玉璇，福建漳浦人，是明末清初最為傑出的壽山石雕刻巨匠，傳在康熙初年被招至內廷，奉職于造辦處。楊玉璇雕刻題材廣泛，諸如佛像、觀音、羅漢、動物形印鈕皆為其所擅長，被譽為鬼工。與楊璇同時期的還有一位宗師周彬。字尚均，閩南人，尤擅鈕雕，技藝超凡。
德國斯圖加特預展：10月29日-11月1日 (11am - 6pm)
傳媒查詢: Ms. Joanna Wong 黃桂詩 亞洲總代理。
電話 : (852) 3591 9770 電郵: hk@auction.de
德國設計藝術大師彼得．施密特 (Peter Schmidt) 的私人收藏十四／十五世紀 錯銀釋迦牟尼立像
德國設計藝術大師彼得．施密特 (Peter Schmidt) 的私人收藏十四／十五世紀 錯銀釋迦牟尼立像