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在觀察和捕捉現實物象中，李迪找到了與個人經歷相符的冷灰色域，這種自然“流”出的色域有條不紊的把沉澱於心靈的東西轉換成個性化的繪畫語言，從而産生一種不確定的空間和神秘的無邊無垠的感覺。而他在作品《踢天》、《不是真的》和《橫空》中的“流”無非體現在遒勁而自由的筆觸，反映在繪畫形式中奔放寫意的筆觸盡顯流暢之美感，它是畫家個人內心的真實流露和繪畫性的自然表露。這種純“處理”的形式錶現了既不優雅又不自在的、百無聊賴的人的漂離的狀態。值得注意的是，李迪在這些繪畫中還賦予了人以戲劇化的運律。當人的身體爆發出某種動感時，身體表徵被畫家主觀放大成了與控制、力量、抗爭、釋放相關的符號。畫家通過對人身體的塑造，通過對人心靈的分析，通過人精神的表現，讓觀者從直覺走向心靈的神會。因此，李迪的作品就如同對現代生活壓力的書寫和證明。他用詩性的繪畫語言表現了人類的詭異感和荒誕感，並進一步生動詮釋了當代人的徬徨、迷茫、焦慮、困惑、痛苦的精神狀態。
《踢天》
總而言之，李迪繪畫的核心就在於排斥了宏大的敘事和客觀的形象塑造，而是關注對微觀世界的主觀表現及其心理分析。他不再把新表現主義作為唯一的衣缽，而是從中國禪宗繪畫中不可預知的偶然性獲得啟迪，把人物形象從敘事中抽離，也就是説，敘事被抽象性所替代，象徵性被隱喻所替代。它既蘊涵了愉悅、歡快和享樂，又包含著觀點、態度和批判。可以説，李迪的繪畫寄託了自己浪漫和詩意的情愫。這不僅是一種具有超真實的意象，而且是一種充滿日常經驗的暗喻。他的繪畫並不是一種華麗辭藻的説教式的圖解，而是以一種樸素的視覺語言對人的心理和情感進行的分析和隱喻。
李迪的繪畫是一種激情而浪漫的藝術。他的繪畫是自我精神的避風港。他的繪畫留給我們的是沉思和冥想！
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