| 民生當代藝術30年訪談系列
王廣義：民生美術館做了一個具有歷史價值的事情
王廣義：這張作品是在1998年，這個系列應該是我從1990年開始做的，那個時候這幅作品做的時候，當時中國文化背景應該是改革開放初期。當時就進入到中國很多這種，大量的西方商品，應該説這個對我們生活構成影響。最起碼我作為藝術家在心理上有一種感覺，實際上這張背景的創作就是，畫的這個東西。當然大批判創完之後，在社會上公佈之後，批評界把它稱之為政治波普，但是我覺得這個詞也挺好，這個詞最起碼讓公眾、讓人民聽起來比較容易記住。雖然我從藝術家自己的角度來看也許我所要表達的並不是這種含義，對我而言我要表達的是中性的文化立場，就是我目睹了這樣的事實，這樣的革命時代。也許我並沒有什麼批判的態度。我覺得客觀立場上這是我作品最重要的因素。當然它被批評界理解為政治波普，我覺得藝術作品的多意性和闡述性，是一個好處，我覺得藝術沒有一個固定的形式。
問：經過了這麼多年，再回頭看這幅作品，有什麼新的感受，或者説跟當時的想法？
王廣義：不太一樣，藝術家對於早期的作品，事隔十多年之後再看，有一點陌生。當然我看它，我還是能夠想起我當時創作它的時候一個感覺，我還是能夠喚起這種記憶，總是有陌生感。
問：這次當代藝術三十年回顧，您作為這三十年的參與者，也是一個三十年整個過程中您也經歷了，這三十年您有什麼樣的回憶呢？
王：在民生美術館做這樣一個展覽，我作為經歷了藝術發展的見證人，我還挺激動的。在這個意義上，我挺感謝美術館能夠做這樣一個，具有歷史價值的事情。應當説我們現在看這個東西我不知道年輕一代，像我作為一個經歷者我現在看，和以前不太一樣了。雖然是我年輕時創作的東西，由於它有漫長的這種歷史過程，或者説稱之為歷史的塵埃，我對它的感受心情很複雜。歷史的塵埃會遮蔽一些東西，當然也在遮蔽的同時，也會使得藝術更有神話感。因為它離我們很遙遠。我想假如再過五十年，我們看這裡面的一些作品。完全不同。其實歷史這種塵埃，會使得藝術品平添了一種神話的感覺，因為我們不知道作者到底是怎麼想的。你現在問我，還可以説我那樣想的。五十年以後，藝術家都不在了，藝術家怎麼想的都不重要了，全是後人怎麼解釋它，這種感覺。其實藝術知道是魅力。藝術家在場的時候能説，我現在一説反而覺得沒意思了，應該這樣想。就是説藝術家不在是最好。歷史是很有魅力的。 |
