2014年5月6日，由中國藝術攝影學會主辦的“雪原·馬——李剛攝影作品展”在中國美術館7號廳開展。此次展覽展出的作品41幅是李剛先生歷時7年在內蒙古壩上草原拍攝的。這組作品曾多次在國內外展出，被多家媒體採用，受到業內人士的高度評價，其中一些作品被國內外一些收藏機構和著名收藏家收藏。
馬被眾多的文學作品和電影重點描寫，黑駿馬、白龍馬，是最長久的藝術形象。馬的意象在繪畫中已經被前人濃墨重彩地呈現，以此確立經典地位的畫家不少。在攝影175年的歷史中，把馬當作拍攝對象的攝影家多得不可勝數。就是在當代中國攝影家裏，也有很多，而且不乏力作，有的表現馬的強悍，有的表現馬的英俊，有的表現馬的奔騰，有的表現馬的仁義，有的表現馬的忠誠等。
李剛鏡頭下的馬，不是作為工具使用的馬，不是作為物種介紹的馬，也不是在攝影棚作為模特的馬，而是千里冰封的雪原上無拘無束，自由自在令人神往的生命。 畫面以中國傳統的文化理念和藝術表現形式去營造、提煉一種意境，表現馬的生存狀態和感情世界，結構成情感交融的審美意象。
李剛鏡頭下的馬，自由自在的生活在沒有大規模人工建築而地場廣闊無邊的壩上，山野、草地、樹林，這些馬都保持著天然的模樣，馬兒把這裡當作家；馬的自在也來自於農閒時的主體自由，沒有籠轡，沒有人的驅趕和吆喝，他們想跑就跑，想站就站，想聊天就聊天，一派天性，不需要裝模作樣；馬的自在還來自於雪，正如魯迅先生描繪的：“朔方的雪花在紛飛之後，卻永遠如粉，如沙，他們決不粘連，撒在屋上，地上，枯草上……在晴天之下，旋風忽來，便蓬勃地奮飛，在日光中燦燦地生光，如包藏火焰的大霧，旋轉而且升騰……在無邊的曠野上，在凜冽的天宇下，閃閃地旋轉升騰著的是雨的精魂……”
著名攝影家李江樹認為，在大環境中點綴馬，馬融入環境。馬和環境在排除人的情況下達到一種和諧。《雪原·馬》對其他攝影者有一個重要啟示，即：畫面結構是多麼的重要。《雪原·馬》的結構中，動態引領著思緒的流動。動態呈示著漂移著的生命流程。
如果説雪是雨的精魂，那馬就是壩上曠野的心神。在大批攝影人迷戀追蹤拍攝各地賽馬的情態時，李剛發現了天地間、曠野上，自在狀態下的馬：平樸自然，順意而為，不卑不亢。