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收藏是美術館的立館之本，研究使收藏得到深化和拓展，公眾渴望文化共用……這一切，在中國美術館為迎接館慶而舉辦的“中國現代美術之路：與時代同行中國美術館建館50週年藏品大展”中，得到了充分的體現。在建館50週年之際，舉辦一個勾勒中國現代美術發展之路的展覽，一方面凸顯了中國美術館目前收藏和研究的方向：建構20世紀中國美術的發展序列並通往未來，同時，50年的國家收藏和展出的大量文獻，也見證了中國美術與時代同行、中國的美術館事業與時代同行且並非一帆風順的成長之路。
收藏：徵集與捐贈同步
此次藏品大展有著厚重而充實的序言在中國美術館的主展廳中，37米長的紅色弧形展墻上，密密麻麻地書寫著50年來的重要捐贈者、“20世紀國家美術收藏和捐贈獎勵專項計劃”捐贈者，以及50年來中國美術館舉辦的數百個重要展覽。近11萬件藏品、4000多場展覽，這是中國美術館50年的積累和奉獻。大展結束前夕，中國美術館還獲贈宋步雲、孫宗慰、陳煙橋3位名家的81件作品，不但為此次展覽畫上了一個圓滿的句號，也為國家收藏應“內外兼修”的理念做了一次注解注重收藏並研究之、展示之，藏品才能活起來，典藏才能源頭活水不斷。
徵集與捐贈，是國內博物館和美術館的主要入藏方式，這其中，有主動的、被動的，有無償的、有償的，有計劃性的、臨時性的，這類並行的方式，一直體現在中國美術館的收藏工作之中，並且幾乎是同步展開的。
據中國美術館副館長梁江介紹，中國美術館在1961年建成交付使用之前便成立了包括劉峴、江豐、米谷、鄭野夫等人在內的“收購小組”。不久，中國美術館的第一批徵集品進入臨時庫房，其中有石魯、林風眠、傅抱石等人的中國畫各6幅及若干幅版畫作品。同時，籌建中的中國美術館備受各界關注，美術名家、專家學者以及各界人士絡繹不絕地向國家捐贈美術作品。最早的捐贈也是在1961年嶺南畫派“三傑”之一陳樹人的夫人居若文女士捐贈了116件陳樹人作品，其中包括花鳥畫精品及難得一見的山水畫和人物畫。在各方的努力下，中國美術館1963年正式開館之前，便已擁有了近5000件藏品。
此後的幾十年，在美術作品的藏品選擇上，中國美術館一直享有最高待遇。因此，雖然近些年全國範圍內收藏機構的競爭加劇，中國美術館的藏品積累仍然是最充實的，其中許多歷史時期的重要代表作尤有分量。這在一定程度上要歸功於常規收藏大到全國美展、小到藝術家個展中，對獲獎作品、優秀作品的選擇性收藏。重要藏品來源還有美術家、收藏家與家屬的無私捐贈，更少不了國家的支援：2004年，文化部、財政部啟動“20世紀國家美術收藏和捐贈獎勵專項計劃”，至今已完成60 余項捐贈和收藏項目，20世紀以來一些重要藝術家的作品與藏品，批量入藏中國美術館，大大豐富了國家美術收藏。
收藏工作受到如此重視，也得到了社會廣泛的支援，中國美術館的收藏連同中國美術館本身的建設，50年來卻常常還是在各種困境中推進的。在中國美術館設計者戴念慈當年的設計藍圖中，美術館除了主樓之外還有畫庫、陳列館、放映廳等，但受當時國家經濟實力的限制，僅僅建了主樓。畫庫缺失，庫房分散、條件差，在此後的30餘年間，是中國美術館人的心病。
1998年畫庫的建成、2003年完工的改造工程，讓中國美術館的收藏、展覽條件得到了改善。但收藏不僅是保管。雖然中國美術館一直秉持著高入藏標準，藏品的研究工作卻相對滯後。美術家熱情高漲地主動捐贈之後，藏品往往石沉大海。美術館專設的學術部，其主要工作也常常是為各類臨時展覽服務的。再加上展廳面積限制等因素，絕大多數藏品，在入藏後便難得露面。因此，中國美術館不時面臨“只藏不展”、藏品入藏便“打入冷宮”的責難。公立美術館的收藏是國家收藏。除了美術館本身需要完善機制、充實力量，國家在各項稅收、收藏經費和研究經費等方面，應該給予充分支援。美術館不能成為展覽的物流中心和會展中心。
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