|
5年前，我在香港參加一家國際拍賣行的春拍預展，同行的人裏有一位內地的房地産老闆——喜歡藝術品收藏的他，當時已連續幾年進入福布斯中國富豪榜100強名單——參觀的過程中，發生了令我印象深刻的一幕。
這位老闆先是在中國古代書畫與近現代書畫展區駐足許久，並於自己心儀的作品前仔細觀摩。之後在前往中國古董雜項區的途中，我們經過了中國當代藝術展區——看著周圍陳列的幾件“毛時代”痕跡的波普藝術與裝置作品，他皺了皺眉頭，明顯加快了腳步，並低聲説了一句：“這些東西送我我都不會要。”
説實話，我當時頗為吃驚他對於不同藝術門類愛憎分明的態度。但隨後仔細一想，這位地産老闆此前數億資金購買的藝術品絕大多數來自近現代書畫領域，此外還有青銅器與古宅等項目的收藏，似乎也很難將他與那些“符號特徵”明顯的當代藝術作品聯繫在一起。
故事裏這位地産老闆是六零後的“富一代”，中國改革開放後的最先受益者。事實上，今天中國內地富豪榜上很大比例也都屬於這一群體：他們年少時受父輩時代信仰的規範與熏陶，經歷過社會的重大變革，經濟轉型初期富於冒險精神，多以礦業、地産等實業起家，認同社會道德與主流文化。
在囤積鉅額財富後，他們中有多少人會購買藝術品?又都購買哪類藝術品?
近日發佈的《2012胡潤財富報告》顯示，截至2011年底，中國內地的千萬富豪人數首次突破102萬人，在接受調查的富豪中，31%表示喜歡收藏古代字畫，13%喜歡收藏瓷雜，13%喜歡收藏當代藝術。
尚不清楚胡潤調查採集的富豪樣本有多少位，但上述數據也基本符合目前中國各大門類藝術品所佔的市場份額——以AMMA的統計為例，2012年春拍成交結果中，中國書畫佔50.41%，瓷器雜項佔31.18%，其餘則是當代藝術與奢侈品——傳統藝術的市場份額大約是當代藝術的4倍。
由此可見，親手打拼財富的中國“富一代”除了可以複製西方富豪的生活方式，大宅、豪車、紅酒、名錶、馬會、遊艇種種，作風強勢的他們在藝術品的選擇上卻也表現出了與西方不同的傾向：更相信自己的判斷，崇尚經典，保值為先。
據全球權威藝術媒體ARTnews2012年公佈的“全球頂級收藏家200強”——該榜單以西方頂級藝術藏家為主，少數上榜的華人主要來自港臺地區——這些過去一年裏最活躍的買家主要來自奢侈品業、銀行業、金融業、電子業、資訊新興産業等領域，其中收藏當代藝術的比例最大，高達78%，其次是現代藝術，收藏經典大師油畫的比例最少。比如，連續7年榮登榜首的LVMH集團的掌門人荷連娜夫婦——資産總值達410億美元——正是以收藏當代藝術品為主。
在蘇富比(微網志)印象派與現代藝術部全球副主席查爾斯o墨菲特(Charles S Moffett)看來，這些新一代活躍的藝術買家與上一輩或更早的買家最大的區別在於，他們身邊有優秀的藝術顧問，這就減少了作品買來之後懊悔的風險。而倫敦藝術品交易商托馬斯o吉布森(Thomas Gibson)則認為，之所以大部分西方收藏家選擇當代藝術與現代藝術，僅僅是因為這些作品的識別度更高。“如果你手裏有15世紀藝術大師曼坦那的唯一作品，對大多數人而言那也僅僅是一張年代久遠的繪畫，並不能體現墻上的金融權力，他們買作品是靠耳朵，而非眼睛。”
買經典還是買當代，中西方富豪在藝術品選擇上的差異，與成長背景和藝術氛圍的差異息息相關。
|
