專家點評：
董國強：油畫的成交額和前兩年比，萎縮得很厲害，現在國內任何一家拍賣公司都不敢保證一場油畫的成交額能夠過億。今年的市場會很饑餓，但下跌幅度有限，餓兩場之後肯定會反彈。
資源越來越匱乏，跟藏家出貨的頻率和速度有關。就像股票一樣，5塊錢買的漲到50塊，連老太太都有勇氣斬倉賣掉，但有多少人是能從5塊一直拿到50塊的？可能8塊錢就賣了，後來聽説還能漲，10塊錢又買回來，然後12塊錢又給賣了……來回倒騰，一直倒騰到50塊的例子倒是有，但藝術市場稀缺的是那種5塊錢買入就沒再出現過的東西。
李艷鋒：油畫版塊自2008年調整以來，除了高端拍品外並沒有太大回升，比價效應逐漸顯現，今年的狀況不會太差，在拍賣公司的總體成交中的份額會增大。一個藝術家的重要作品是有限的，周春芽(微網志)的經典作品大概是三、四件，現在已經賣了《剪羊毛》、《藏族新一代》，其他的作品估計藏家暫時不會出手的。
林家如：我倒沒有覺得經濟不好，不然藏家們不會把重要作品拿出來賣。不過我們不能期待購買的作品百分之百安全，什麼叫安全？這是投資客的顧慮。收藏藝術品的風險很高，如果要以投資為目的，那還不如去買股票和房地産。
表2：
表2
早期油畫不及預期
以徐悲鴻、常玉、林風眠、潘玉良等人為代表的老油畫版塊雖然有真偽爭議，上拍量少，參與人少，但卻表現不俗。2011年，徐悲鴻1939年創作的《珍妮小姐畫像》在中國嘉德秋拍以5,750萬元成交，常玉1950年創作的《五裸女》在台灣羅芙奧春拍以10,740.384萬元成交，同樣是常玉1950年代所作的《幽藍明菊》在北京保利秋拍以3,450萬元成交，而業內人士認為《幽藍明菊》的成交價遠低於他們的預期。
圖1：
無論橫向還是縱向來比，都能得出早期油畫家的作品整體被低估的結論，這並不是放言造勢。這些藝術家的歷史地位和藝術價值是被普遍公認的，在此前提下，與徐悲鴻等人生活在同一時期的畢加索等西方藝術家，其作品動輒上億，很顯然與中國的老油畫不在一個價格梯度。而與還在繼續創作的張曉剛(微網志)、方力鈞(微網志)、周春芽等當代熱門藝術家相比，幾千萬也並不是一個值得高歌的數字。中國嘉德拍過的周初碧、李超(微網志)(微網志)士等藝術家的作品，高價才400萬左右，一般的作品成交只在100萬之內，還是比其他早期油畫家的作品便宜得多。隨著藏家對美術史的認知越來越有深度，他們會知道這些作品的重要性，也會儘量去爭取。從長遠來看，老油畫的市場潛力還很大，這些早期油畫家未來會被公平地定位。
第一代油畫家留下的創作有限，原因正如柴寧所説，“在徐悲鴻和常玉的時代，油畫在中國幾乎沒有市場，他們也沒有成功地進入西方的市場體系，因此，他們的作品創作量和保存量都比較少”。加上又經歷了戰亂，相當一部分被毀掉，存世作品也有一部分被博物館收藏，流入市場的作品更是少而又少。李艷鋒分析了大陸早期油畫的市場走向：“那個時期油畫家生活條件比較艱苦，所以他們的作品可能更為集中地被某個經紀人在某個階段所擁有。最早發現常玉的是台灣藏家，那時候的買入價特別便宜，所以台灣藏家不斷在收。現在常玉的作品能流通的一共才一、二百件，藏家分佈比較明顯，被極個別人所壟斷，拿在手裏不出售，導致了現在他的作品上拍量非常小。徐悲鴻的作品大部分在徐悲鴻紀念館，市場情況也大抵相似。其他的早期油畫家，本身創作的作品量很少，加上丟失了很多，現在手裏還有貨的藏家，覺得目前的價位沒有達到他們預期，所以十分惜售。”當然，並不是所有上拍的早期油畫都能成就高價，必須有清晰著錄或學術出版、年代久遠、來源可靠。老油畫的成交價格起伏頗大，從幾萬到幾千萬都有，主要是由於真偽問題。董國強表示：“徐悲鴻、常玉的油畫如果成交價幾萬、十幾萬甚至幾十萬，真偽問題都值得商榷。很多時候，我們從價格上就可以大抵判斷一件作品的真偽。”
今年春拍，北京匡時徵得20世紀為數不多的女藝術家方君璧的代表作《吹笛女》，由方君璧的兒子提供。這件作品是方君璧在巴黎期間創作，1924年作為第一位中國女性的作品入選“巴黎美術展覽會”，董國強非常高興地向記者坦露，“這麼一件珍貴的作品，當然會比方君璧其他的作品要貴得多”。至3月12日截稿，各家拍賣公司還未徵集到非常好的老油畫，而嘉德將會上拍徐悲鴻的學生孫宗慰和馮法祀創作于1940年代的作品。
專家點評：
董國強：我想現在沒有哪家公司敢拍著胸脯説他們具有老油畫的鑒定權威。這和鑒定齊白石、張大千的作品不一樣。齊、張有一定的量，我們從這個量得出的鑒定標準，相對來説是比較接近真實的。劉海粟的油畫我們最多就見過十張，從十張裏提煉出的標準，極有可能是不科學的。
李艷鋒：老油畫版塊的很多問題沒有一個明確的標準，即使是出版物也不見得可靠，而後人由於各種利益關係，所提供的依據也不是完全真實。正是由於缺乏對真假判定的權威性，有一段時間大家都不敢去碰老油畫市場。
柴寧：由於當時缺乏對作品充分的記錄和出版，一些作品根本無史可證，這使鑒定難上加難，拍賣中能夠見到的沒有爭議的作品數量極少。
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