| 生物藝術(BioArt)是一種以生物組織，細菌，活體和生命進程為對象的藝術實踐，藝術家借助生物技術，如基因工程，生物組織培養技術，克隆等在實驗室或者畫廊以及藝術家工作室製作生物藝術作品。
前不久由張尕策劃的《媒體中國》(國際新媒體藝術三年展：延展生命)系列展覽，生物藝術多年來重要領域的多個先鋒人物，如Eduardo Kac、Oron Catts都得以展現。而之前一屆展出的Stelarc更是這一領域最重要的實踐者之一。
而具體生物藝術或轉基因藝術是如何開始的，以及如何被納入到新媒體藝術領域的，來自不同領域的藝術家和科學家有著不同的解釋，如同近期我參加的一個蘇黎世的試驗室項目，作品和試驗大多來自生物和化學變化。
一個方面這如同實驗室的現場凸顯了來自科學的、未知領域的知識，干預了來自科學實驗室的道德約束，美國曾經干預類似項目，並將其關閉。從這一點上看生物藝術有著來自科學和社會介入的雙重危機，這也是為什麼很多時候生物藝術被稱之為“政治”的一個重要原因。
另一個方面是此類藝術往往沒有一個慣常的符合視覺藝術，或是觀念藝術的形態，其狀態往往是進程中的，而非一個藝術性的結論。更加接近實驗室和科學研究進程，當然在觀念上，還是有著很大的區別，主要在於引發觀念和産生與人性的關聯。
還有這一新興的藝術正在稱為熱點，同時它的基礎來自基於非藝術實驗室，或是更加大膽的觸及生命的秘密，所以它一方面有著新藝術的外衣，另一方面完全的離經叛道。
介紹這一特殊的藝術類型，並非因為它已經稱為新媒體藝術的主流，而是因為之前討論的關於基於藝術的實驗室和基於科學、設計等領域的藝術，正在有一個這樣的延伸，這個延伸非常符合來自藝術環境追求新奇和特殊性的需要。同樣符合來自科學家的對這一融合所産生的激發觀念的需要。
生物藝術的先驅Stelarc先生，曾經是行為藝術的先驅，後其作品討論的範疇逐漸的擴展到，人工智慧和基於技術的對身體的延伸，90年代中期其作品“第小偷”(Third Hand)涉及了關於網路和控制，以及身體機能的條件反射和表現。後來作品中“手臂上的耳朵”(Ear On Arm)，則成為眾人討論的焦點，藝術家改造自己身體的行為藝術源流和來自科技源流的新媒體藝術終於匯集到一起。
此類藝術並沒有一個終局，尤其如ORON CATTS建立的SymbioticA(共生機構)，再次將我們帶入一個新藝術和新科學的希望之中，不同於70年代後的實驗室機制，這個機構建構在大學之中，甚至為藝術家駐留、學者訪問，以及本校學生提供了便利，是一個開放的基於神經生物科學和藝術的特殊機構。
來這裡也不需要在爭論什麼是新媒體這個問題了，因為這在根本上回到了觀念藝術，和科學發現的大膽想像中。當Oron第一次見面的時候，給我講他是一個素食主義者，但是他有一個試驗是通過實驗室培養一塊肉，最後他吃了這個培養皿內的“肉”。
你可以説這很邪惡，這反人類，這完全是瘋狂的，但卻是不可避免的，這是基於一個藝術家的身體和妄想完成的藝術品，並最終被藝術家消費和消解。
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