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藝術批評家是藝術家最好的朋友，也是藝術家身邊最清醒的觀察者、最善意的提醒者和最認真的解讀者。
藝術家往往要求批評家解釋兩個東西：一是創作時的精神原生態，二是語言技術。而批評家的主要工作則是把握這個時代精神的現實總體性以及藝術人文的歷史脈絡，然後用這個總體性和歷史框架去解讀作品。
此次，《新週刊》以15年為期，請批評家將這一段當代藝術的價值變遷置入歷史的脈絡中來考量。我們設計了5個“簡單”的問題：什麼樣的藝術才稱得上好的藝術？如何讀懂藝術？過去一年中看過多少展覽，有何印象和評價？推薦1位至3位藝術新人？藝術（藝術家）與藝術批評（藝術批評家）是何關係？
正如批評家們所談及的，過去的15年，他們不但是見證者，也自主或者不自主地參與其中。當代藝術的非主流立場、先鋒性和批判精神正不斷弱化，當代藝術已逐漸被新興階層、公眾以及年輕藝術家看作是一種時尚和行銷的符號。
在語言形式上，這一時期的三大語言——波普、觀念和新媒體藝術，也是近十幾年來國際當代藝術流行的語言，可謂“零時差”與國際接軌。各種展覽多如牛毛，不少以往被看作保守的官方畫家，也開始使用當代藝術的形式。
資本的介入，先是推動了以798為典型的一系列藝術區的形成，緊隨其後便造就了一大批當代藝術的媒體明星和藝術家富翁，“天價拍賣”的井噴式爆發，使當代藝術的社會關注度達到近30年來的巔峰。身兼策展人身份的批評家多也感受到了商業壓力。李小山説：“現在就是有10個栗憲庭也當不了教父，現在的教父是金錢。”
藝術家與藝術批評家總是共同成長的。在藝術家的學術價值和市場價值同時處在急速變化中的中國當代藝術界，藝術批評家是藝術家最好的朋友，也是藝術家身邊最清醒的觀察者、最善意的提醒者和最認真的解讀者。
呂澎
藝術批評家是問題的敵人，不是藝術家的敵人
（呂澎：藝術史學家，批評家，策展人，中國美術學院副教授）
過去一年中我看了很多展覽，估計有幾十個，國內外都有。但印象深的很難説，每個展覽都有其特點，不能進行簡單的類比。
這屆威尼斯雙年展上有一個中國展，中國美術館也做了一個平行展。從主題到展覽效果，再到要呈現的思想，基本上是雜燴。這倒不是市場化的原因，只是急劇變化中的一個現象——比較亂。
中國的展館裏，放了一大堆卡通風格的東西，有一些不是卡通的東西也塞在裏面。一些知名藝術家的作品也放進去，放的位置也很不講究。作品堆得太滿，像貨攤似的。
別的館，包括阿拉伯世界做的展覽都非常講究，乾乾淨淨，經過了精心的設計。在伊朗國家館裏，藝術家想説什麼很清楚——在今天這個國際背景上，一個有宗教、傳統和歷史的民族，在全球化的背景下，生和死之間的關係。
“好藝術”這個定義是抽象的，你不能説因為這個藝術家跟現實發生了關聯，他就是好的，而那個藝術家的作品好像跟現實不發生關聯，他就不好。藝術主要是有開放性，同時它會帶來一些新的視覺經驗，這也是人類需要不斷豐富的東西。
對作品的要求不能一概而論，有一些作品做的是觀念，沒什麼可看，但有很好的啟發性。好與不好很難判斷，能夠判斷的只是它提供了什麼有意思的東西。
藝術家與藝術批評家之間的關係，就是各做各事。批評家針對各種藝術現象，藝術家只針對他自己。他們只是都在説藝術這個事而已。藝術批評家只是問題的敵人，不是藝術家的敵人。他們只是在完成一項共同的工作。
當然，藝術批評家推動了很多藝術家做出好的作品，並將他們推入歷史。單憑藝術家一己之力，是不足以形成歷史的。 (採訪/于青)
王林
批評是寫給看藝術的人看的
（王林：四川美院教授，藝術批評家）
我剛從威尼斯雙年展回來。今年參展的中國當代藝術家很多，平行展中就有13位。當代藝術之所有引起更多人的關注，原因有二：一是拍賣的操作，中國藝術家的作品賣到上千萬的價格；二是國外對於中國藝術的關注。
當代藝術有一種針對性，它很難局限在美或者美學範疇，而是跨入了社會學、文化學、精神分析學等範疇，來表現從群體到個人，從生活到心理等很多方面的問題。當代藝術也並不像現代主義藝術，有著反傳統主義的旗號。它對傳統的態度比較輕鬆，不再是對抗的姿態。
現代社會尊重人權，尊重人的發展，個人的權利、存在、發展、自我個性也在不斷地豐富、深化、昇華。要使自我個性得到這樣的生長，就需要處在一個有多種選擇的背景下——文化多元。在藝術方面，個體藝術家如何呈現出與生俱來的、有歷史淵源的，同時與當下現實發生關係的文化身份，就成為藝術的一種工作、追求和價值。在我看來，有助於人們的自我個性的充實、豐富和提高的藝術，就是好藝術。
要把一個圖像的視覺上的直觀反映，轉化成已經被理解了的知識，它就要經過圖像到語言的轉換。這就是批評産生的過程。
批評的作用就是激發觀眾的思維活動——它不是寫給藝術家看的，而是給看藝術的人看的。批評家與藝術家就像鐵軌，它們共存、平行，但不能相交。藝術批評既不是藝術的敵人，也不是藝術的同盟。它不是藝術的宣傳，也不是藝術的輔助，它的本質是把作品和它出現的社會文化背景、所針對的問題、與美術史的關係、在語言方面的創造、在思維上呈現出來的智慧，全部用語言表達出來。雖然誰也不能做到完全正確，但批評確實承擔了這樣的使命和作用——批評使藝術成為了藝術的歷史。
（採訪/于青）
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