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李維祀先生
6月15日23點40分，著名雕塑大師、廈門大學藝術學院原副院長李維祀教授因病醫治無效，不幸逝世，享年75歲。
李維祀是德藝雙馨的老藝術家、當代著名雕塑家、當代優秀藝術教育家。作為鼓浪嶼鄭成功像的重要參與創作者，李維祀在歷史人物藝術創作方面有著獨樹一幟的探索和成就。他的雕塑代表作《林則徐》《施瑯》《屈原》《孔子》《陳嘉庚》《魯迅》《林語堂》……有著深遠的影響力。
李維祀我是一個邊緣人物
“我是一個邊緣人物。”這是李維祀老師對自己一生的洞察。
他認為，從地理上來説，他是遼寧黑山人，出生於中國北方的邊緣地區。“文革”期間他曾被下放到福建省的邊陲。當時他的檔案中有一條記錄:要把李維祀分配到最邊遠的地區，最邊遠的公社，最邊遠的大隊、生産隊去。最後他被分配到福建、江西交界處。他中年以後便定居於南方小島廈門，“偏安一隅”默默無聞長達二三十年。
他認為，從心態上來説，“我出身不好，又不是黨員。在那個歷史背景裏面，我是一個邊緣人物。”早年他在中央美院學習期間，學院曾有留學蘇聯的名額。儘管他學習成績出類拔萃，但他“出身”不好。按照當時的階級劃分，他是所謂“地主”出身。他很清楚，這個機會永遠也不可能落到自己的頭上，因此他從不去爭取。
回顧自己70年來的人生經歷和藝術經歷，他斷定自己屬於“邊緣人物”。他説:“我在美術界被人看重，但不被人吹捧。我的性格決定了我的命運是比較寂寞的……”
智慧的李維祀老師早已把自己的命運一覽無余:自己的立足所在不是中心，而是邊緣；自己的活動空間不是官方，而是民間。他對自己命運充分理解並坦然接受，他享受著與世無爭，從不覺得有什麼損失。
學生們點石成金的“伯樂”
在三明下放的十幾年中，李維祀聚集三明的眾多青年美術愛好者在一起上課，采風，辦展覽；他還時常下到工礦廠區，教工人畫素描，畫國畫。他可以把地道的廠礦工人江松點撥成當今的美術大家；在大學當教授時，他收到求助信後，親自登門拜訪一個素昧平生、初中畢業而且輟學在家的灌口青年——杜龍生，並讓他進自己在廈大的一個業餘雕塑進修工作室學習，不收一分錢學費，還讓他吃住在自己家中，最終把這個農家子弟培養成目前在廈門已經小有名氣的民間美術家。
在恢復高考的頭幾年，福建考上中央美院及中國美院等一流美術院校的學生，幾乎全部來自三明——這些都是李維祀的學生。
受李維祀影響的那一代三明美術人，迅速成長為福建美術界的中堅力量——福州大學工藝美術學院院長莊南鵬、華僑大學美術系主任江松、福建師範大學美術系原主任譚東鏗、集美大學美術系原主任陳和坪、福建美術出版社原社長林超等，都出自三明。李維祀至今被三明美術人視為“一面旗幟”。
李維祀1984年後調到廈門大學藝術學院從教，曾任副院長，深受學生愛戴。二十多年來，更多的學生在他的教育和影響下走上美術創作道路和工作崗位。
李維祀教授的學生郭勇健，是廈門大學藝術學院第一位博士，感恩于李維祀對他的深刻影響，特地寫了一本《創造的奧秘——李維祀雕塑藝術研究》（岳麓書社2007年版）。這是第一部關於李維祀雕塑藝術的專著。
郭勇健回憶説:讓我印象深刻的是他的高尚人格，他的藝術思想，他的説話方式，他對每個學生的分別關注。第一次上他的課，他先讓大家作自我介紹，然後出了幾個題目，如“我最喜歡的畫家”，“我最喜歡的書”等等，讓十幾個學生每人寫一張交上來。李老師微笑著把我的答案看完，然後盯著我瞧了好一陣子。我們後來發現，他有“盯人”的習慣。他的目光傳遞著的總是關懷、寬容和慈愛。
李老師更是學生們藝術人生的楷模。“關門弟子”、廈門大學藝術學院副教授吳榮華説:“李老師儘管病魔纏身，特別是被帕金森症折磨了十多年——這對一個必須靠雙手落實思想的雕塑家來説，是非常致命的，可他還是充滿樂觀，總是滿懷希望。他一直堅持創作、堅持工作。手實在發抖，他就堅持畫國畫，寫書法，堅信那對治療有效……
在學生們眼裏，李維祀老師以優秀的作品立世，以高尚的品格傳人，為福建美術事業的發展作出了重大貢獻。
易中天 “大老李”的作品我都喜歡
“李維祀的作品，我都喜歡。”易中天説。
易中天説，剛認識李維祀那會兒，我們叫他“大老李”。
大老李是個好人。寬厚、謙和、低調，個子大膽子小，出格的事不做，惹事的話不講。做雕塑也不會講價，憨憨的像個農民。出手卻是不凡，總有耐看之處，總有精彩之筆。就這樣，不緊不慢，埋頭苦幹，“秋後一算賬”，嗬，林林總總，蔚為大觀。
易中天説，李維祀的作品發自內心，與生俱來地閃動著一顆純凈的心，特別與眾不同，總能給人一份感動或者驚喜。李維祀是一位“不失其赤子之心”的藝術家。
文/圖 記者 黃曉珍
【師友評價】
錢紹武（李維祀的老師，曾任中央美術學院雕塑系主任、全國城市雕塑藝術委員會委員）:
李維祀是極有成就的藝術家，給新中國的雕塑事業增加了一把巨大的推動力。他的作品，透著一股浩然正氣，噴薄而出，渾厚博大，深沉剛決。“媽祖”巨像刻畫得淋漓盡致，親切、溫暖、慈愛，讓人信賴和依靠，無可超越。在廈大西校門，立著一本翻開的書，淩亂飛動的書頁又如即將淩空高翔的大鳥。維祀的素描和速寫，畫得很好，生動而傳神，展現了他的甜、酸、苦、辣。
鄒文（上海世博會世博局、上海規劃局景觀方案評委；清華大學張仃藝術研究中心副主任）:
我第一次見到李維祀先生，便油然而生一股敬仰之情。那是一個令人震撼的“力量”。大個子，寬額，粗手，這是劫匪見了也得繞開走的人。儘管他疾患在身，但他的骨架，他飽經滄桑後的淡定，都透著沉靜的力量。
沉靜是威力的一種極致化的反襯；沉靜是力量不泄漏的積蓄。看見李維祀的雕塑、素描、書法，我想這正是那種有力量的藝術！自20世紀30年代以來，這種藝術因稀缺而久違。
作為一個雕塑家，李維祀的精神出口和歸宿，當然在於雕塑。素描和書法，為他聚集了充足的造型能量，他的雕塑便有了武器級的征服力。
崇尚力量的人，必敬慕英雄偉人。他塑造了那麼多版本的林則徐，他塑造的林則徐坦蕩、陽剛、豪邁、率性、豁達。讀他很多的作品，會體會到一種澎湃的話語。他是一位讓人可以立即聯想到米開朗基羅的中國雕塑家。
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