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在徵集宋畫圖片資源的艱難過程中，許洪流還碰到過許多次以“文物保護為由”的拒絕。因為宋畫中很多是絹畫，絹很脆弱，極易剝落，每展示一次都可能會受到損傷，一般情況下，博物館都不肯輕易拿出來。
在與日本龍谷大學大宮圖書館溝通時，“重拍可能造成畫卷藏品損壞”的擔憂就被擺上了談判桌。
許洪流提出可以先拿與作品尺寸相倣的報紙用於對焦，待攝影師完成布光、對焦等必備工作後，再用作品替換報紙正式拍攝，把作品展開的時間縮短在幾分鐘內。而且，所有人與作品保持2米以上的距離。
這樣的誠懇終於感動了對方，終於拍到了日本龍谷大學大宮圖書館的珍貴藏品。當然，拍攝的底片也將按承諾在完成編纂工作後，全部贈送給日本龍谷大學大宮圖書館。
就像真的一樣
“書能做到這個程度的話，對我們搞研究的人來説，幾乎不需要打開原作了。”這是國家文物鑒定委員會肖燕翼看了《宋畫全集》樣稿後給出的評價，這道出了《宋畫全集》的製作精良。
從選紙開始，《宋畫全集》就與眾不同。
“我們選擇了20多種紙張印刷同一圖像，然後經專家評選，選定了從德國進口的一種具有卓越色彩還原能力和獨特手感的高品質紙。這家德國廠家為《宋畫全集》的紙張設計了一個全世界獨一無二的重量，這就有效地防止了盜版的可能。”
《宋畫全集》承印廠杭州影天印務公司做過一個實驗，將《宋畫全集》的用紙放大180倍依然清晰平整，而其他紙張均已經是凹凸不堪了。經過檢測，這種紙張的上墨量達到了380%，即在四色印刷時，也就是紅黃青黑同時以95%的濃度印刷時，網點尚能非常清晰，數值遠高於其他紙張。
高品質的紙張保證了作品的效果，卻給裝幀帶來了難題。這麼光滑的紙張，膠水滲透不進去，自然就粘不牢了。
為此，負責《宋畫全集》裝幀的公司針對這種紙張的特性多次開髮膠水配方，但當圖書翻到第50遍的時候，書脊依然會出現脫膠。最後，許洪流提議印刷廠是否可以用細砂紙打磨書脊鎖線部位，使其變得粗糙，便於膠水滲入紙張。這終於奏了效，翻到數百遍時，書脊仍然紋絲不動。
在印刷上，《宋畫全集》同樣精益求精。“我們的掃描模式可以非常完整地保持原作的色域。”一直參與《宋畫全集》編纂的資深美術編輯李介一對此頗感驕傲，但也正因為《宋畫全集》要求的印刷製版精度太高，印刷的穩定性相應就不高，報廢率也特別高，這無形中給編纂加大了工作強度。
墨色的控制、色彩反差的掌握……這些都要依靠經驗來掌控，李介一算了算，《宋畫全集》幾乎每一頁的列印都要不下20次調整才能達到滿意。“宋代的紙張沒有漂白劑，一般都泛淺灰色，在印刷上更增添了難度，只要網點的比例稍有偏差，出來的顏色就會變味。”
在做遼寧省博物館藏宋畫卷時，《宋畫全集》拍攝組辛辛苦苦拍來的底片拿到一家北京公司沖印時居然被衝壞了幾十張，涉及到花了2天拍攝的4幅手卷。
在與遼寧省博物館館長馬寶傑溝通後，對方答應再提供重拍的機會。拍攝組帶著100公斤的設備驅車2000多公里再次趕往遼寧，寧可捨棄不用，也一定要保證底片的品質。
不巧，4幅手卷之一的董源《夏景山口待渡圖》，正好在北京國家博物館參加一場“迎奧運”全國文物巡迴展。拍攝組只補拍到了其中的3幅宋畫。
為了拍到董源《夏景山口待渡圖》，時隔不久，《宋畫全集》拍攝組又“三顧茅廬”，再次扛著100公斤的設備上遼博，終於保質保量地完成了任務。
《宋畫全集》出版面世後，業界給其品質以最高的評價，認為超越了《波士頓美術館唐宋元藏品集》和日本的“二玄社倣真品”，而這兩者都是業界公認的繪畫圖集製作的標桿。
“就像看到真的一樣”，這是《宋畫全集》一直為之努力的方向。
“只有盡可能地把影集繪畫的精神風貌還原出來，才能讓讀者身臨其境，進入古代繪畫大師的心靈世界。”李介一對自己這些年來為《宋畫全集》的付出心甘情願。
而《宋畫全集》想做的，就是讓更多的人感受到宋畫原作千年流轉的精神傳承。
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